艾米利勃朗特与《呼啸山庄》.pptVIP

我只是要说天堂并不是像我的家。我就哭得很伤心，要回到尘世上来。而天使们大为愤怒，就把我扔到呼啸山庄的草原中间了。我就在那儿醒过来，高兴得直哭。这就可以解释我的秘密了，别的也是一样。讲到嫁给埃德加·林敦，我并不比到天堂去更热心些……现在，嫁给希刺克厉夫就会降低我的身份，所以他永远也不会知道我多么爱他；那并不是因为他漂亮，耐莉，而是因为他比我更像我自己。不论我们的灵魂是什么做成的，他的和我的是一模一样的；而林敦的灵魂就如月光和闪电，或者雷和火，完全不同。 凯瑟琳的双重人格 凯瑟琳是个具有双重人格的人物 她的性格分裂成两个对立的“我” ——物欲的“我”和 精神的“我” 文本中文明与自然的冲突和解是在第二代人身上体现出来的 哈里顿：一个有教养强壮的年青人，长相标致，粗壮健康，但是穿着合适于他在农场干活的衣服，在荒野里跟着兔子和猎物后面闲逛…… 毛姆：(小凯西)她是一个娇生惯养、傻里傻气，骄纵任性、不懂礼貌的小家伙。你对她的苦难不能感到深切的怜悯。她爱上年青的哈里顿的过程也写得不清楚。哈里顿是个影子般暖昧不明的人物，你只知道他脾气阴郁，相貌俊俏，此外一无所知。 一方面从客观现实来说，文明与自然之间的和谐关系的重建是一个难以彻底解决的、二律背反的问题 。 另一方面，隐含作者试图在文本中超越现实难以解决的这一矛盾，将两者和解的理想寄予文本，体现了对未来的乐观主义态度 。 塞西尔：接触到了通常被认为是悲剧或史诗题材的人生根本问题。《呼啸山庄》和《哈姆雷特》和《神曲》一样，是关于人和命运的根本问题的。 弗吉尼亚·伍尔夫： 《呼啸山庄》是一本比《简·爱》更难理解的书，因为艾米莉是一个比夏洛蒂更伟大的诗人。当夏洛蒂写作时，她以雄辩的口才、辉煌的词令和激情宣称：“我爱”，“我恨”，“我痛苦”。她的体验虽然比我们的更紧张强烈，却是与我们自己的体验处于同一水平上。 但是在《呼啸山庄》里却没有“我”字。那儿没有家庭女教师，没有东家。那儿有爱，却不是男女之爱。艾米莉受到某种更具普遍性的观念的启发。推动她进行创作的动力不是她自己的苦难或她自己身受的创伤。她展望世界，看到这个世界分崩离析，杂乱无章，感到她内心有一股力量，要在一本书里把它统一起来。这种雄心壮志，通观全书都可以感到――一种部分受到挫折却仍信心十足的努力，要通过她的人物的口说出她要说的话，那不仅仅是“我爱”或“我恨”，而是“我们，全人类”和“你们，永恒的势力”。 三、 艺术成就 叙事 象征 梦境 (一)叙事方式的创新 1771年-1802年 一方面 叙事角度多样化。 艾米莉·勃朗特突破了传统小说那种连贯地、完整地叙述一个故事的模式，而采用了多角度的叙述方式，断断续续地将一个故事叙述完毕。 另一方面，中途倒叙的叙事时间。 在总体结构上，艾米莉·勃朗特故意打破传统小说按故事时间顺序平铺直叙的模式，而采用了“中途倒叙”的叙事时间。 第一人称：有限制的叙事 《呼啸山庄》的叙事叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希斯克利夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。 比如开端房客和女管家共同讲述希刺克利夫的故事。 1 三度叙事文 《呼啸山庄》秉承了框架结构的形式:整个文本由外来者洛克伍德叙述，他既是第一叙事文本的叙述者，又是总体叙述者，他的叙述话语中包含着当事人耐丽的叙述，构成第二叙事文，耐莉为二度叙事文的叙述者;耐莉的叙述话语又包含着伊丽莎白、希斯克历夫、凯瑟琳等故事人物的叙述，构成三度叙事文，他们属三度叙事文的叙述者。 这种叙述方式有什么作用呢？ 其一，由于叙述人洛克乌德和耐莉是小说出现中的人物，他们本身就被戏剧化了； 其二，小说的人物与情节原本充满了浪漫与神秘的色彩，正因为这两位中介人的存在为故事增加了现实主义的因素，增强了可信度与感染力； 三，由于作者隐退于故事之后，避免了传统小说中的那种作者议论，读者可以综合两个叙述人的讲述而作出自己的判断。 为什么选择1801年的冬天作为叙述起点呢？ 1 在此之前呼啸山庄和画眉田庄都已经历了一系列重大变故，除了希刺克厉夫之外，小说中的其他几个主要人物（凯瑟琳、辛德雷、埃德加、伊莎贝拉）都已死去，这是一段相对比较平静的日子。 2 由于希刺克厉夫的疯狂复仇，这里的人际关系已被严重扭曲。洛克乌德一踏进这个冷漠的世界，即刻就对这里的一切产生了疑问。因此，由一位充满好奇心的外来者向老管家耐莉打听往事，探问究竟，也就顺理成章地成了小说的叙述开端。 2 、三度叙事文的的三种声音： 文本的主体意识声音被分散在这三个不同叙述层中，每个叙述层因叙述者身份、视角相异必然体现出彼此差异的价值观，从而暗示了三个精神素质迥异的世界—— 以洛克乌德为代表的城市文明 以耐莉为代表的乡村文明 以希斯克厉夫和凯瑟琳为代表的自然世界 这儿可真