详解中国服装流行与传统流行的三次碰撞.docVIP

从上古到约建杜会的灭亡，在几千年的漫任历史中，中国服饰以长袍服饰为主．高领阔袖、长衣拂地以及自线正裁法，都是中国传统服装的主要特征。但进入20世纪，随着中国约建社会的灭亡和西方资本主义近代文明的汛速发展，欧洲在全球范围内推行殖民地政策，使我国传统的民族服装开始受到强烈的冲击。 1．明末洁初 20世纪上半叶，西方曰益强大，相当多的。洋”舶来品进入以上海为代表的中国东南沿海城市，使我国谨入比较特殊的屯、西式服装并存的年代。这时，西服、皮鞋与任袍、马褂并行，连衣裙、大衣、烫发、高跟鞋与袄裙、旗袍共存的现象越来越普遍。 这一次，中国借鉴与融和西方文化的走向是草方面由“西”向“东”的，这个无法回避的事实与我们落后的政治、经济和文化状况相吻合，但由于中国自身文化根基之深厚，我们的民族服装还是表现出了对外族文化精华兼收并琶的能力。中U装和近代旗袍目0是流行性弓传统性融合极为成功的范例。中U装的三件式衣身，前衣件收省、收腰、装袖，这原本都是典型的西服结构造型；旗袍也由原来的“大裁”，即平面结构，逐步塔加胸省、腰省、装袖、斜自裁等属于西式服装的立体结构内容，演化成现代服装样式。因其二音在使用功能和审美功能、在民族风格利时代风格等方面，都符合20世纪的服装湖流，从而赢得了世界范围的密首*成为中国传统服装融合流行时尚的经英之作o 2新中国成立初期 20世纪中叶，来自苏联的一些服装样式在中国内地受到了人们的普遍欢迎。当时的城市机关和文教科研人员都穿起了洁利落的大翻领、偏襟、斜插口袋的列于装。另外，船形的苏式军帽也戴到了中国土兵的头上，还有一种乌克兰式套头衬衫亦是中苏友好的产物，甚至连女生们的连衣裙都采用明显的乐欧风格，又名“布拉吉”。 3．改革开放后 20世纪70年代末，随着改革开放政策深入人心，中国边来了一个全新的西风再渐的中西服装交剐的新时期。 西服作为男式常规礼眼的观念已为我国各阶层、各行业的人士所普通接受，就像英语被定型为国际通用语言一样，要坚持改革只放，坚持在经济、文化、科技各个领域的国际合作，采取西??的外在包装样式已是一种历史的必然选择。 轻松随意的休闲牛仔涯同西方的夹克、风衣、T恤、羊毛衫等便装风潮，以“迅雷不及掩目”之势占据中国市场。 西方服装及时尚产业主宣多彩、层出不夯的面貌，使我国女装在80年代以后的变化速度之快和“全思西化”的程度之深，可以用。曰新月吕。来形容。 在我国改革开放以来形成巨大消费能昌的背景下，世界级服装大师和国际知名服装品牌纷纷采华展示新的设计理念和生产营销方式6让我们无时无刻不感受到国际上的流行气息．并疯狂冲击着我国的传统时尚业。 二、硫行姓对中国传统股装的影响 在人们一度狂热地追求西方流行风尚时，越来越多的人对于中国传统服饰文化的遗失感到遗憾和失落。昌目地崇拜和追随西方流行，只会使我们成为西方服装琉厅的傀儡。如何处理好中国服装的浇行性和传统性关系，是摆在我们面前的课题。 当前，凡是加入到国际经济大循环的国家，其服装样式基本上是以西方，即欧美的样式作为范本的，甚至以此为时尚而放弃或部分放拜本民族的传统服饰，中国亦不例外。我们的服装款式、色彩、面棚以及表演、展览、讲座，还有大、中专院校中服装专业的开设课程等，无不受到国际上服装流行和发展变化趋势的影响和左右。在一次次经济泪湖带来的繁荣过后，我们的民族服饰悄悄地被遗忘给了历史舞台。 不可否认的是，“上衣下裳”式的西方服装，比起古代中国农业文明式“上下联属”的东方袍服，更适合于快节奏的工业化时代对服装功能性的要求，而曰也正是因为欧洲衣生活观念的介入，我们庆期沿用的“实用、美观、经济”的服装原则渐变为“技术、艺术、信管、时效”综合于一体的服装原则。在现代人的概念中，已很少有穿坏的衣服，只有因不丙流行而拜之不穿的服装，过去人们那种“新三年，日三年缝缝补补又三年”的物质生活方面的节倒L＼理，已为现代人类‘求新求异”的精神追求所覆盖。宏观上看，这是社会文明进步的标志。 然而，尽管我们紧追流行和虚心汲取国外之“精华”，大邑引进先进的设计思维、制衣设备、工艺技术以及生产管理方式和管销观念，使得中国服装无论是产业规模、产星、质邑，还是技术管理、工艺等都可以与世界服装强国相媲美。但在国际市场上，我们的服装没有一个品牌像“边奥”、“皮尔”卡丹”那么0向亮的，服装产品的附加僵仍远远落后于许多发达国家，我们仍处于世界名牌服装“加工圣地”的地位，服装的出口创汇额还是靠量的累加。在曰本市场上，我国服装占有军达60 x，但收汇率仅为发达国家的l 03左石。再者，我国的服装从业者又有这能当之无愧地被谓之以“国际服装设计大师”的称号呢 五千年的文明史创造出了中国挥煌