论乡土小悲剧色彩.doc

论乡土小说的悲剧色彩 杨莲 摘要: 在我国现代文学史上，蹇先艾是第一位已创作乡土小说而闻名的。本文主要在研读蹇先艾20指30年代的乡土小说的基础上，对其小说中的悲剧色彩进行分析和研究，从而不断挖掘其所蕴含的内在审美价值。文章主要分为以下几个部分： 第一部分，阐述了蹇先艾小说中的文学审美之。蹇先艾善于描写悲剧美，特别是喜欢用惊悚的场景来表现悲剧美。蹇先艾乡土小说的创作顶峰是在上个世纪二十年代末至三十年代，在当时军阀混战，外国侵略的半殖民半封建社会下，他结合现实及内心感受写下了一部部具有悲情色彩的乡土小说。 第二部分，论述了小说中的个体悲剧。好的作品需要作者拥有强烈的情怀，并且要与现实生活相结合所来进行创作的。作者在文字中表现出来的不管是自己的情怀还是民族情怀，都是一个时代现实的产物，也是作者藏在自己内心深处的一种真实的情感。 第三步凡，论述了小说中的时代和社会悲剧。时代和社会背景使得蹇先艾小说的乡土味道很浓厚，推动着他把民俗和文化材料相互融合让自己的写作更加的丰富且更有韵味。 关键词: 乡土小说；悲剧性；审美；社会 引言 20世纪初期中国文坛上有一群乡土文学作家，他们从自己生活的乡下扎根到繁杂的大都市中，在鲁迅先生的熏陶下他们以解放思想为使命，用自己特立独行的笔杆真实地记录着封建社会背景下农民们的悲惨故事，他们的感情是愤怒的，对处在水深火热中的农民被他们赋予了莫大的同情。在这些乡土小说家中，蹇先艾先生的小说可以说是独树一帜，他的文章中充满着较多的悲剧成分[1]，他用新的审美观去体现农民身上特有的气质，并且在表现农民的心理上是非常独到的。此外他还善于用独特的方式反思反殖民侵略下的封建文化，感受人民大众的疾苦，体现出了边远乡土的苦难和社会的冷漠。蹇先艾小说的又一个重要的特色是他的写作目标转向了人们生活的荒凉环境中人们荒凉的思维，作者以自己的角度去对生活本身进行感叹，发出惋惜和愤懑[2]。 1935年，《〈中国新文学大系〉小说二集》编录时鲁迅把蹇先艾青年时期创作的《到家的晚上》和《水葬》两篇文章小说编入到书中，在该书的序言部分，鲁迅先生大力称赞蹇先艾的文学作品，鲁迅认为蹇先艾的乡土小说是比较纯朴的，但是也不失气质，提出了“哀愁”这个文学类型。 正文 一、文学审美之悲 蹇先艾乡土小说的创作顶峰是在上个世纪二十年代末至三十年代，在当时军阀混战，外国侵略的半殖民半封建社会下，蹇先艾将自己丰富的情感结合现实的悲剧写出了乡土小说的悲剧色彩。蹇先艾的乡土小说不是自己单独的内心独白，更有一种文学独特的审美之悲。 蹇先艾善于描写悲剧美，特别是喜欢用惊悚的场景来表现悲剧美。场景是场面、风景的总称，它是人物刻画描写的前提，可以认为是人们社会生活的一小部分，场景的描写和气氛推动了故事情节的发展方向。 《水葬》是蹇先艾的一篇小说，文章开始作家就给我们设计了一个基调，即“沉闷”。路毛由于自己不安分守己做了贼，但是却被抓住了，被捆绑在“文明的桐村”以水葬处死了。路毛被抓时候文章是这样描述的“旁边有四五个浓眉粗眼的大汉，面部得意忘形的颜色，狠狠的地将它把持住，匆匆地沿着松林走，仿佛稍一不留心，就会让他逃走似的。”我们会发现与“大汉”们的强壮体魄相比，路毛可以说是小巫见大巫了，作者通过这样巨大的视觉对比，让很多读者都被深深的震撼了。以后在描写路毛被押往小河的场景时，作者首先从附近的围观者说起，其中包括小孩子的“滑稽可爱”，妇女的“抿嘴笑”，这一组情景形成了鲜明的对比，带着讽刺的意味。最后在描写“水葬”的情景时，表面上看是非常轻松的，但是作者运用惊悚的刻画让文章的中心思想得到了突出，大大增强了悲剧的艺术效果。 《迷》是蹇先艾的又一部小说，他的内容梗概是团丁张德贵受命护送区长武悫声从县城回到丁家堡，之后一个偶然的机会，武区长说要去提拔张德贵，叫他去县里报道，但是还没到就没有缘由的死亡了。蹇先艾特别擅长于写故事，还善于设置惊悚场景，在这部小说中也是如此，让文章更多的拥有悲剧效果所需要的推动作用。在山路中马不停蹄，嚎叫的狼声护送着他们，没有看到马，听不到蹄声，更别说是有行人，黑塔一样的人影排列着，悬崖悬挂着的棋盘，静静的风中山谷吹来，鬼岩洞像是想开大嘴的野兽的巨口，洞口在天空中炫耀着。张德贵在被被处死的时候，他是这样写的：“膀子伸得很长，被人用麻绳勒祷的，眼珠突出，舌头青肿，脸上爬满了绿豆虫……”【1】 二、个体悲剧 我们知道，所有的好的作品都是作者的强烈的情怀加上现实生活相结合所创作的。作者在文字中表现出来的不管是自己的情怀还是民族情怀，都是一个时代现实的产物，也是作者藏在自己内心深处的一种真实的情感。 二十年代到三十年代这个时期的乡土作家群，很多都有着漂泊在异地，远离自己的家乡的这种特殊的人生经历，也有很强的独在异