袁梅市场是好作品试金石.doc

袁梅市场是好作品试金石 　　写作比较个人化，影视则偏向市场，属于工业化产业。因为写作的缘故，我一直保持很高的阅读量，这样我对故事的把握相对来说会更直接 　　采访札记：对袁梅产生好奇，是因为本刊曾经采访过其卡通动画的创始人兼创意总监王云飞，被圈内人称作“拼命三郎”的他，在介绍自己的动画经历时，反复提及了一个人的名字——袁梅。王云飞称袁梅为“姐”，正是袁梅的“纵容”，成全了王云飞，也成全了自己。 　　袁梅，其欣然影视机构创始人。2001年起，从事影视剧的创作与投资，代表作有《黄石的孩子》、《姨妈的后现代生活》等。2002年，开始进入动画领域，创立其卡通动画，作为制片人出品的《快乐东西》、《神秘世界历险记》等均叫好又叫座。走进袁梅的办公室，我的视线便被墙上挂着的一幅油画所吸引，画上的人物一眼就可看出是电影《姨妈的后现代生活》的两位主演——周润发和斯琴高娃，背景却颇有几分中国上世纪六七十年代的复古腔，鲜明对比造成的强烈视觉冲击令人印象深刻。袁梅说，《姨妈的后现代生活》做宣传时，她特意请了12位画家做了油画版海报，这幅画就是其中之一，当手中有100幅这样的作品时，她便要开艺术馆了。于是，我们的话题就先从影视投资说起。 　　管文明：您曾经是一位作家，后来如何步入影视领域？ 　　袁梅：其实特别顺理成章，就是一个文学青年因为她的文学情结，在做了几年影视策划和广告策划并且有了点儿收益之后，就烧包起来，想做电影。我算是第一代北漂，出生在常州东台，1983年毕业于常州工业技术学院中文系，然后开始文学创作，1994年进入中央电视台社教中心任编导，策划制作了一些栏目，像《半边天》，也执导过纪录片。我真正接触影视制作也是从那时开始的，之前一直以写作为主。1997年后，我就自己成立了北京其欣然广告艺术有限责任公司，主要从事与中央电视台合作的综艺节目的制作和推广营销，《生活》、《幸运52》、《金苹果》等节目的包装都是我们做的。 　　管文明：做电影投资的投入很大啊，您真的很有魄力。 　　袁梅：应该说是我碰到了正确的人，有这种机缘。做电影我碰到了李樯，做动画我碰到了王云飞。其欣然已经和李樯合作了十几年，《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《好想好想谈恋爱》，都有很好的口碑。 　　管文明：是什么样的机缘巧合让您认识了李樯？ 　　袁梅：之前我们也一直在赞助话剧，比如孟京辉的《盗版浮士德》等。有一次刚好看到一个青年导演做的一部话剧，这个青年导演对我说想做一部电影，我拿过剧本来一看觉得还不错，这部电影就是李樯编剧的《孔雀》。后来《孔雀》拍到过半时，觉得没达到要求，就转给了顾长卫来做，但我和李樯的合作一直持续下来，没有中断。 　　管文明：感觉您投资的影片都比较偏向艺术性，是否作家的身份给您带来了不同的视角？ 　　袁梅：写作与影视有很大不同，写作比较个人化，影视则偏向市场，属于工业化产业。因为写作的缘故，我一直保持很高的阅读量，这样我对故事的把握相对来说会更直接。拿到一个剧本时，我会首先对它的故事性做基本判断，会从编剧的角度去思考。从影视投资的角度来说，我在选择项目时，会更多地考虑作品的深度，这也是我选择李樯的一个重要原因，我有个原则就是，做精品不赔钱。 　　管文明：您做艺术性较强的电影稍多一些，但却用的是工业化的动作手法。 　　袁梅：在国际惯例中，一部影片进入到拍摄期后，不会给导演太多的余地，有问题必须在前面的筹备期解决。比如《黄石的孩子》，渣打银行是其贷款方的一方，渣打银行会派驻相应的保险公司的工作组过来，天天盯你的进度，制片方有权利随时换导演、换演员。这种国际合作，让我们学到了好莱坞电影的工业化操作，一部电影不是由着你的性子来，给《黄石的孩子》64天的拍摄周期，就必须得在这个时间段内完成，超期和赔钱你就会上保险公司的黑名单。这就是好莱坞的制片人制度，制片人必须权威化。一部影片，制片人要首先审查，制定每天的拍摄量，这些都是制片人需要做的工作。要在前期做好充足的准备，后面才好掌控。 　　管文明：所以您对自己的定位是？ 　　袁梅：我就是检察官。 　　管文明：2001年，您创立其欣然开始做影视，一年后就成立了其卡通进入到动画领域，为何做出这个决定？ 　　袁梅：因为我又遇到了王云飞。我遇到王云飞时，他还没有开始做动画，被称作是国内“十大闪客”之一。我挺欣赏他身上那股拼劲儿，就问他：“你有没有兴趣一起来做动画？”我一直都喜欢动画，后来看到了美国系列动画《辛普森的一家》，觉得中国也有这种可能，做出面向成人层次的动画，而不仅仅是低龄动画。做“北京胡同里的一家人”这个主题，在我脑子里想了很久了，所以就开始做《快乐东西》。但我当时其实完全不懂动画，包括流程，包括所有的一切，其实是什么都不懂，那会儿就仗着胆子大。我跟王云飞约定说，咱们就这么些资金，