光影在建筑空间中运用简论.docVIP

光影在建筑空间中运用简论 　　 摘要：空间-建筑的灵魂，人的一生绝大部分时间是在建筑中度过的，对于建筑空间，人们关注的更多的是使用功能，然而，在建筑设计之初，建筑的使用功能和精神功能是结合起来考虑的，一栋建筑使用功能的完善并不是建筑设计的最终目的，建筑的视觉氛围和艺术氛围的营造同样是建筑设计的目的。而光影，是建筑空间设计的灵魂，是建筑表现中最微妙最具有精神意义的元素，光影营造了建筑的形态美，肌理美，光影可塑造建筑形体，营造空间氛围。 　　关键词：光影；建筑空间；形态；肌理；氛围 　　中图分类号：G267文献标识码：A 文章编号： 　　引言： 　　建筑设计有多种手段，利用光影去塑造建筑空间氛围，是建筑设计的重要手段，光的存在使建筑空间中功能和情感的关联成为可能，光是建筑表现中最微妙也最具有精神性的元素，在不同的空间中，光塑造不同的氛围，能唤起人们不同的情绪，在大量建筑作品中，光影的出色运用，总是能使建筑空间灵动起来，即’光影富于空间灵魂“。 　　1、光影塑造建筑形体 　　“建筑艺术的要素是：墙与空间，光与影“，这是柯布西耶对于建筑艺术的描述。光可以勾勒物体的轮廓，在物体的背面会产生阴影，阴影可以使物体产生深度。安藤忠雄认为：“光使得物体的存在成为可能，建筑空间中一束独立的光线停留在物体表面，在背景中拖下阴影，随着时间的变换和季节的更替，物体的形象也随之变革”。光照射到物体上，轮廓被清晰的勾勒出来，物体与环境之间的关系完整的呈现出来。如果光线过强或过弱，建筑物的立体感就体现的不明确，会使建筑设计中很多富有美感的元素的作用减弱。 　　柯布西耶的朗香教堂，勒.柯布西耶接受这个重建朗香教堂的工程之后，采用了一种雕塑化而且奇特的设计方案。他突破了历来的天主教堂惯用的模式，用一个曲率复杂的黑色屋顶覆盖在弯曲的墙面上，由于它的曲面卷曲向上，于是好像是飘浮在墙面上一样。南面的墙被称之为“光墙”，这个墙体很厚，上面留有一些不规则的空洞，室外开口小，而室内开口大，比例奇特，靠外墙的部分装上教堂里常用的彩色玻璃，???时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定间隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而产生了一种神秘感。 　　所以，光和影是建筑最为丰富的表情，是塑造建筑形体不可缺少的元素。 　　 　　图示为朗香教堂组图 　　2、光影营造建筑表皮的肌理美 　　建筑肌理是建筑表皮的质感和纹理，经触觉和视觉所感受到的起伏、平展、光滑、粗糙、精细的程度。肌理体现了不同材料的质量感，建筑材质的体量感。它与光影、色泽、形态融为一体，是人们运用建筑艺术表达感受的方式之一。建筑的表皮效果，除材料的本色之外，光影和肌理是重要元素。肌理的不同，建筑传达的精神和表现主旨就不同。光影附着在不同的建筑肌理上，建筑表现的力度和动感也就出现了明显的差异。 　　图示为基督之光教堂 　　本#8226;克来门茨将通过视觉渠道感受的触觉特性称作“视觉质感”，并指出：“在视觉可辨范围内，任何明暗变化都能产生出一种视觉质感，强光、层次、反射光和阴影，所有这一切都是和质感有关的因素。”光洁的材料表面可以产生强烈的反光，但它们如果没有光的直接照射，会显得暗淡无光。例如玻璃、抛光金属、抛光石材，这些材料在强光下给人以强烈的视觉刺激，令人精神振奋，但如果运用不当，又会造成光的泛滥和污染，加强人的视觉和心理负担。表面粗糙的材料，例如天然石材和未经加工的木材，因为没有光的直接反射，色彩会表现得更加真实，很多建筑师都钟情于这些未加工的材料，因为它们给人亲近感。赫尔佐格和梅隆的多米诺酿酒厂，光通过石头间的缝隙进入室内，在墙面和地面形成光怪陆离的光斑。在这里，石头与光相互作用，石头反而进一步去表现和塑造光。另外，对于具有一定透明度的材料来说，光更展示了它无穷的魅力。在传统的日本茶室中，其空间往往是用屏风一类的隔断来分割的，这些隔断往往是在精美的木框架上糊上布纸。安藤忠雄曾这样说过：“透过它们，光安静地向室内射来，与黑暗搅和在一起产生了一个单色退晕的空间”。日本建筑对光的使用有着传统的观念，其苦心孤诣达到了极致，恨不得把光的使用细微到颗粒，这样含蓄的处理使用，光在颤动中把空间不经意地带到这个世界来，这就是所谓的日本现代建筑，但仍旧把这种传统表达得淋漓尽致。 　　某石材建筑仿木纹金属护栏板 　　3、光影营造建筑内部空间氛围美 　　安藤忠雄说：“建筑中创造空间不过就是光的浓缩和精炼“。 　　 图示为光之教堂 　　现代社会，光之教堂的出现，第一次缓和了教堂在人们心目中的威严之感——安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗