第二章影视文学文体特征-师专.pptVIP

电影赏析——《阿凡达》（2009） 第二章 影视文学的文体特征 戏剧： 影视文学与戏剧 影视：以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式，是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、节目、动画等内容。 指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。 影视文学的文体特征 影视文学的动作性特征 影视文学的跳跃性特征 影视文学的可视性特征 影视文学的人物特征 一、“人物”的重要性——没有“人”这个核心，情节、冲突、视点等因素就会失去依托。 二、影视文学形象的概括性——影视文学剧本对现实生活加以艺术概括，通常总是指向一个相对有限的生活领域，进而从这个生活领域中去发掘和提炼某些本质的方面。而影视文学剧本通过人物及其关系的建构来实现其概括性。 影视文学的人物形象特征 电影赏析——《霸王别姬》 影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。 导演：陈凯歌 主演：张国荣，巩俐，张丰毅， 葛优，英达，雷汉 时长：171分钟 电影赏析——《霸王别姬》 戏剧：指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。 影视：以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式，是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、节目、动画等内容。 影视文学与戏剧 动作性指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现出人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展. 和戏剧剧本相比，戏剧剧本时空高度集中，影视文学则可以创造自由时空； 戏剧更诉诸听觉，而影视文学更诉诸视觉。 影视文学的动作性特征 影视文学的文体特征 影视文学的动作性特征 影视文学的跳跃性特征 影视文学的可视性特征 影视文学的人物特征 动作性指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现出人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展。 二、影视文学的动作性特征 一、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术区别于绘画、雕塑、照相等一切静态造型艺术的根本要素 二、影视文学的动作性特征 二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段 戏剧强调演员台词蕴涵动作性，影视剧本的动作则更多是一种直观的动作表演。 二、影视文学的动作性特征 三、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情的根本动力 1、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列动作。 2、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。 电影赏析（警匪系列）——《无间道I》 该片讲述的是两个身份混乱的男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。 2006年，《无间道》被华纳兄弟电影公司翻拍成电影《无间行者》。影片《无间行者》获得第79届奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳影片4项大奖。 电影赏析——《无间道I》 电影赏析——《无间道I》 1、蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征 三、影视文学的跳跃性特征 画面合成 蒙太奇 画面剪辑 画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品 画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 蒙太奇是电影艺术的基础 1、蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征 蒙太奇：将若干片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一本片子的方法，叫做蒙太奇。”——苏联电影大师普多夫金（1926年） 蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。 三、影视文学的跳跃性特征 2、跳跃性在影视文学中的表现 三、影视文学的跳跃性特征 a、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性。 b、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生跳跃性。 c、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生的跳跃性。 2、跳跃性在影视文学中的表现 三、影视文学的跳跃性特征 d、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃性。 e、