浅析歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调演唱风格.docVIP

浅析歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调演唱风格 　　 摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调,本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在演唱中能够更好地体现作者的创作思想,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。 　　关键词：莫扎特费加罗的婚礼 咏叹调 演唱风格 　　Abstract: Mozarts opera the marriage of figaro, many soprano aria, this article through to the soprano aria singing style to analysis, make the singer to soprano aria with further knowledge, in singing to better reflect the writers creation thought, more successfully portrayed Mozart opera soprano roles. 　　Keywords: Mozarts the marriage of figaro aria singing style 　　 　　 　　中图分类号： J614.92 文献标识码：A 文章编号： 　　绪论 　　《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785－1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。 此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。 　　《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。这个唱段只有四句歌词，经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。 　　《美妙时刻将来临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。 　　如何把握歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格 　　一 、明确《费加罗的婚礼》中的女高音人物形象 　　《费加罗的婚礼》是以费加罗和苏姗娜的婚礼的举行为主要线索，剧情围绕着这条线索展开，这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的，矜持伤感的伯爵夫人罗西娜；泼辣善良的女仆苏姗娜。其中《求爱神给我安慰》刻画的是高贵美丽的伯爵夫人的内心世界，体现了她外表软弱、内心刚强的女性形象。而苏姗娜是一个善良、活泼可爱???勇于斗争的女孩，是女子美德的象征。 　　《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调音乐优美、动听、抒情。充分的展现出角色生动鲜活的情感世界，刻画出鲜明的人物性格，促进了戏剧冲突，这些经典的咏叹调旋律起伏流畅、接拍变化多样、节奏丰富多彩、结构规整具有高度的整体感。 　　 　　二、把握作品在旋律音阶 、曲式结构，节奏节拍、情绪情感上的变化 　　《求爱神给我安慰》：是第二幕里伯爵夫人的谣唱曲，伯爵夫人独自一人在华丽的卧室里沉思，丈夫对她非常冷淡，她十分痛苦，但是她的心依然向往着爱情和快乐。《求爱神给我安慰》演唱时应把握住人物性格，准确真实地体现伯爵夫人的感受，做到音量、气息、力度、情绪变化等的控制。声音与表演都要符合伯爵夫人的身份。同时，揭示出她作为妻子渴望爱情的内心世界。缓慢的前奏，表现了伯爵夫人悲伤的情绪，1—2小节的引子，表现了沉思时的背景状态。紧接着缓慢而轻柔的主旋律，并在强弱对比中不断变化，表现了人物内心的起伏，前奏最后一小节曲调的节奏是3个休止的16分音符和一个半拍休止具有叹息性。 　　18—25小节为第一段，“求爱神快给我安慰”一句是上行变化的模进式旋律，“别让我再悲伤流泪”是下行式旋律。23小节用了一个16分休止符表现了伯爵夫人悲伤抽泣的情绪，25小节结束在低音区，柔和低沉。28—49小节是第二段，歌词是”让我丈夫回转身旁，或者让我死亡,或者让我死亡!”前两个乐句相似表现了伯爵夫人痛苦的内心世界，第3句旋律上行到词曲的最高音，情绪高涨有延长符号自由延长，表现了伯爵夫人想重新得到伯爵的爱为此甘愿死亡。与歌词“或者让我死亡”紧密结合。 　　《美妙的时刻将来临》：这首咏叹调是伯爵看上了年轻的苏姗娜，苏姗娜和伯爵夫人共商计策，有苏珊娜偷偷给伯爵送纸条约他在花园幽会，到时候再由伯爵夫人穿着苏姗娜的衣服去赴约，由于费加罗知道实情以为苏姗娜真的会爱上了伯爵，便到花园看个究竟 ，这时伯爵夫人在暗处，场上只有苏姗娜，她知道费加罗在偷听，就想和他开玩笑，于是唱了这首咏叹调。 　　这首咏叹调旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗