十问韦斯·安德森一个固执而又迷惘人.docVIP

十问韦斯·安德森一个固执而又迷惘人 　　 　　 1.你似乎不喜欢在你的电影里谈论性。 　　怎么会，我想你真应该去看我的短片（《骑士酒店》），这个短片就是关于性的，里面有一个非常性感的女性角色（由娜塔莉·波曼饰演），她很聪明，但是有点黑暗。《穿越大吉岭》中也有性的成分，和之前的电影比起来真的是多了很多。其实《青春年少》里本来有一场，是关于那个老师的裸体，但我后来决定不拍那一场。《天才一族》本来也有裸体的镜头，但最后我把那部分剪掉了。 　　 2.比尔·穆雷似乎有能耐不费吹灰就让人发笑。他究竟是用的什么方法？ 　　他有非常大的力量，有种神奇的英雄气概。比如我们在这儿夸夸其谈，一心想引人注意，可一旦他进到屋子里面，完了，没人会理我们了。他脸上没表情，可你还是会笑，因为他独特的气质足够横扫所有人。有一次我们去中央公园看演唱会，穿过第五大街时，发现有五六个哥们跟着我们，然后边走边有更多的人聚集上来。我们每穿过一条街，都有人自顾自地斜穿马路跑过来，等我们到停车场的时候，有40个家伙跟着比尔·穆雷在大街上走，我这辈子都没见过这个阵势。他跟每个人都说几句，然后所有人等着他上去取车，把车开下来。比尔一边跟大家挥手告别，一边开走了，所有人还留在大街上（安德森在《水中生活》的结尾设计了类似的长镜头跟拍，比尔·穆雷饰演的船长一个人走在码头上，船员们一个一个加入他，上船起航）。 　　 3.你还想和哪些演员合作？ 　　我有几个人选在脑子里不过现在不想说。我曾经想和马龙·白兰度合作，因为我能为他设想出许多他会擅长的场景。可现在，我想不起任何人。我考虑过很多演员，并会一一设想他们的角色，我现在不想说出来，因为我担心会把事情搞砸。不过我现在手头有个安杰丽卡·休斯顿的角色，还有个詹森·舒瓦兹曼的角色。其实我对于电影角色的设定挺随性，我时常觉得我某部电影里的人物能随意进入我另一部电影，并且不会破坏电影的完整性和趣味性。但如果其他导演的角色进入到我的电影中，就会 挺别扭。 　　 4.你好像对巴黎情有独钟。 　　 　　是的，这个城市吸引我的原因??是我看过的在这个城市拍摄过的电影。就像拍摄《穿越大吉岭》完全是因为我看了许多关于印度的电影，但很奇怪的是这些电影都是法国人拍的。我非常喜欢让·雷诺阿的《大河》，其实是这部电影才让我最终决定去印度拍电影的。身处这座城市带给我的感觉和我从电影里感觉到的是一模一样的。所以，我真的很爱这座城市。每次我完成自己的某个作品之后便会来巴黎。感觉好像回家一样。相比于在纽约，我更喜欢巴黎生活的方方面面。我每天吃的早餐，这些早餐来自哪个餐厅，我每天看到的景色，甚至只是一些老旧的建筑，这些我都非常感兴趣。从我在巴黎的住处看到的风景真的很美，在纽约的公寓里，窗外能看见的只是到处都在盖的房子。 　　 5.你电影中的成年人通常表现的很不成熟和不负责任，而小孩子通常很聪明，讲起话来像大人。这和他们的年龄是完全反着的。 　　让我想想，难道你不觉得随着年龄的增长我们都变得越来越迷惑么？我可以用的自己的一个经历回答你这个问题，当我拍完第一部电影《瓶装火箭》时，我觉得自己太了不起了，那时我非常自信。我确信我知道世界上的一切。我当时的心情大概是这样的：“等人们看了我这部电影，他们会为之疯狂的。”但是大家看了电影之后，没有任何反应，他们真的非常不喜欢这电影。这对我影响特别大。我想他们真的是很讨厌这部电影！当时我和欧文在一个小展厅里为385人放映了这部电影，只有一个人填写了意见卡，他写了很多对于《瓶装火箭》的正面评价。还有一个人非常喜欢这部电影并且为它写了一个小论文。但其他所有人都讨厌这部电影。甚至有三分之一的人在电影放到一半的时候就离开了。但很幸运的是，那个喜欢我电影的人，是一个电影公司的制片人。也就是在之后，他为 我的第二部电影找到了投资。 　　 6.家庭总是你电影里重要的元素，你的家庭是什么样的。 　　我电影里的家庭都是比较好的。同时，家庭在我的电影中是很戏剧化的。我自己的家庭并没有那些类似的问题和冲突。我有一个非常普通的美国德州式的童年。哥哥是医生，弟弟画画和写作。他给我的电影帮了很多忙。事实上我和我弟弟埃里克基本是同时开始写剧本，有个事儿我不知道该说不该说，好吧，我写的第一剧本其实严重抄袭了埃里克的剧本。这事儿现在想想挺逗的。我觉得埃里克看到我的剧本的后肯定知道一切。但他没说一个字，我当时还以为我改写以后的剧本变得更商业化了，于是他没发现。那时我在上四年级，8，9岁的样子。埃里克的原版故事讲的是一群开着意大利名车的男生。我唯一改动的是，他们都开玛莎拉蒂。当时我给这个故事取名为《5辆玛莎拉蒂》。它并没什么剧情，只有一大堆车。 　　 7.《青春年少》里，马克斯对父亲很不好。而你电影里所有的父亲形象都很烂。 　　必须事先声明，我的父亲