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漫画改编电影传播原理研究 　　[摘要] 近年来漫画改编电影大行其道，众多影片发行之后获得了巨大成功，带来了可观的经济效益。在这些成功的背后，电影的制作者和发行人员应用传播学的原理作为影片技术支撑，完成了漫画改编电影注重视觉的炫目感、英雄主义的浓厚性和视野的全球化的风格类型，并延长了产业链条，对于推而广之的电影电视的制作与发行带来很大的启示。 　　[关键词] 漫画改编 电影 传播 启示 　　2012年又一部电影迈进了电影票房的6亿俱乐部，成为有史以来票房第三高的影片，这部影片就是由迪士尼公司投资、乔斯?韦登执导的《复仇者联盟》。这部电影上映首周便打破了先前《阿凡达》保持的首周票房纪录。这部拍摄周期短，故事情节相对简单的漫画改编电影取得的成就着实让人惊叹。由此也引发了我们对于电影传播的不断思索。 　　一、漫画改编电影的表达 　　从整体上看，漫画改编电影基本上都遵循单一因果线性结构，这种结构是以好莱坞电影为代表的商业电影通常采用的结构方式，它的主要特点就是以顺时序、单一线索行进为主，目的在于制造真实幻觉。但是，这类影片又有自己所独有的特点，试总结如下：首先，这类影片大多以一次危机或者一个紧张的场景故事为开始，使影片一开始的时候就能以激烈的戏剧冲突和巧妙的悬念设置吸引受众，而不会因为情节展开的过于缓慢，而使受众的注意力分散。其次，主人公性格的断层式改变和改变之后的符号化形象。在这类影片中，主人公往往会因为某种刺激或变故而性情大变，而且这种改变通常是彻底的，这就相当于主人公在剧情发展的某个节点，会与“昨天的我”决裂，从而形成一个崭新的性格，这种过度不足的改变就是所谓的断层式改变。而这以后主人公无论从形象上还是性格上都会趋于稳定和符号化。最后，这类影片总会以主角做出巨大牺牲后获得胜利。不论这种胜利是长期的，还是暂时的，胜利作为这类影片的必备要素一定会出现。并且在这一过程中，一个能力和智力与主人公相当的反派角色也一定会出现在剧情中，以此作为平衡戏剧冲突的重要砝码。总结起来这类电影表达的特点可以概括成爆炸性开头（Explosive opening ）、符号化的人物（Symbolic characters）、胜利的结局（Victory in the end），简单的可以缩略为ESV模式。 　　以《复仇者联盟》为例，影片开头就是被利用的神洛基来抢宇宙魔方，与尼克?弗瑞领导的神盾局爆发激烈冲突，洛基在一片爆炸中抢走魔方。其中的人物冲突和剧情冲突都足以吸引观众，人类力量的完败也为超级英雄的出现提供了理由。也就是说这种爆炸性开头既是吸引受众的手段也会作为引出接下剧情的伏笔。之后尼克?弗瑞先后找到了五位英雄，重组复仇者联盟也就成为了顺理成章的事情了，然而五位英雄由于脾气秉性不同，每个人都具有鲜明的符号化特征。性格上的特色同样首先表现在外表的装束上：钢铁侠红黄相间涂装的盔甲、绿巨人庞大强壮的绿色身躯、雷神托尔的斗篷和战锤等，这些具体化的特征会使受众在第一时间就记住这些形象，并且对他们的性格有所了解，不至混淆。这就是符号化的优点，简单而蕴意丰富，以最为简短的方式达到传播的最大效力。虽然这种方式会有使作品中的人物扁平化的嫌疑，但是这种缺陷往往会通过断层式的人物性格改变而改善。电影接下来发展正好印证了这一点，正是由于几位主角的迥异性格，他们冲突不断并互相责难，终被洛基抓住漏洞，致使联盟还未真正发挥作用就已损失惨重。以此为主人公们性情转变的节点，促使他们重新思考自己的使命，并使其团结起来，在以后的战斗中充分发挥了各自的优势。当然，影片以复仇者联盟和地球的胜利结束。这种结尾主要是为了迎合大众正义战胜邪恶的基本判断，虽然反大众的价值观会有意想不到的效果，但迎合大众往往却能带来更好的市场反应。 　　正如影片编剧所认识的那样，在这个传播文化泛滥的时代，想要平地起高楼式的搭建起一个成功的传播产品并不容易。倘若所选题材已经具备了一定的受众基础，这个产品的传播也就成功了一半。这就像牛顿爵士所说的，是“站在巨人的肩膀上”。漫画改编电影就具有这样独特的优势，因为早在电影产生之前，相关漫画就已经拥有了相当规模的受众。钢铁侠、绿巨人、雷神、美国队长、黑寡妇、鹰眼是惊奇漫画里的人物，本身就拥有众多粉丝，《复仇者联盟》更将这些漫画英雄集结在一起，呈现了一场漫画盛宴；与之相类似的还有DC漫画公司的著名漫画人物包括超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠等，并均有相对应的改编电影；其他还有《罪恶之城》、《V字仇杀队》、《黑衣人》系列等。这些角色在西方世界，甚至在东方世界都是家喻户晓的人物，受众在醉心于金钱镜头的视觉冲击的同时，更想看看电影这种放大艺术的艺术是如何表现自己所熟识的英雄的。另一方面，由于电影不具备漫画连载的长篇幅，所以在叙事上会采取更多的技巧，力求在最短的篇幅中囊括最多的信息。这也就给影片的表现和