电影海报《失恋33天》多模态语篇分析.docVIP

电影海报《失恋33天》多模态语篇分析 　　［摘 要］ 本文以系统功能语法基础上发展起来的多模态语篇分析为理论基础，运用Kress Van Leeuwen的多模态话语分析法，分别从图像的再现意义、互动意义和构图意义三方面来分析电影《 失恋33天》 的海报，旨在探讨电影海报是如何从言语符号和视觉符号的共同作用来构建一个完整的语篇，并达到宣传电影和吸引观众的目的。同时，通过分析，也可以让观众更好地欣赏海报，并从海报中获取更多的和电影相关的内容。 　　［关键词］ 多模态语篇分析；电影海报；《失恋33天》 　　传统的语篇分析只从语言层面，即语言符号系统和语义结构本身进行单模态的分析。随着现代多媒体技术的发展，语篇的数字化使语篇呈现多模态化，即由图画、声音、色彩、动作等构成的多模态语篇。20世纪90年代以来，许多学者以Halliday系统功能语言学为理论基础，将语篇分析的研究重点转移到图像(Kress Van Leeuwen,1996)、声音(Van Leeuwen,1999)、动作(Martinec,1998)等多模态交际手段的研究。其中Kress Van Leeuwen(1996)构建的多模态视觉分析法为解读图像意义提供了重要的理论依据和分析方法。本文尝试运用这种方法，对电影《失恋33天》 的海报进行多模态分析，旨在揭示多模态语篇中言语符号和视觉符号如何共同构建意义，以提高对电影海报的识读能力。 　　一、多模态语篇分析的理论基础 　　多模态语篇分析主要受符号学和系统功能语言学的影响。Kress Van Leeuwen认为图像也是社会符号，因此社会符号学理论也适用于图像的分析。他们(1996:1)认为，正如语言中的语法决定词如何组成小句、句子和语篇一样，视觉语法将描写的人物、地点和事物组成具有复杂程度不同的视觉“陈述”。Kress Van Leeuwen把Halliday的系统功能语法扩展到视觉模式，提出了以“再现意义”“互动意义”和“构成意义”为核心内容的图像分析语法的理论框架。“这种分析方法对于多模式话语的产生和理解具有重要意义。”(李战子，2003) 　　电影海报不仅起着宣传推广的作用，也是一部电影内涵和精神的代表。在一张约27 × 40英寸的纸上，创作者精心布局，集文字，图像和色彩为一体，是典型的多??态语篇。 因此，运用多模态语篇分析，能够将言语信息和视觉信息共同纳入分析框架，为电影海报的识读提供新的研究视角。 　　二、多模态语篇的意义共建 　　电影《失恋33天》自2011年11月初上映以来，票房突破三亿，成为业界的一匹黑马。电影《失恋33天》属小成本制作，故事也简单，一如片名那样直白。电影主要讲述了在婚庆策划公司工作的27岁的“大龄女孩”黄小仙，相貌平平，家境一般。谈了七年恋爱的她正待修成正果，却发现自己的男友和自己的闺蜜走到了一起。失恋后的黄小仙痛苦万分，一面强颜欢笑地工作，一面意欲重拾失去的爱情。在同事王小贱的帮助下，黄小仙走出了失恋的阴影，并于失恋后的第33天重新收获爱情。 　　《失恋33天》的电影海报中，有图像有文字，整个画面以黑、白、红三原色为基调。这些图像、文字和颜色构成了一个多模态语篇，向读者传递着视觉符号意义和语言符号意义。本文将从图像的再现意义、互动意义和构图意义三方面来分析该海报是如何运用文字和图片来反映影片的主题和文化内涵的。 　　(一)图像的再现意义 　　“再现意义”指视觉图像像语言一样能够如实再现客观世界中的人、地点和事物以及人类内心世界的活动。(Kress Van Leeuwen，1996)“再现意义”又可分为叙事再现和概念再现，其中叙事再现是通过参与者之间的相互作用来体现其关系的，包括了行动过程、反应过程、言语和心理过程。而概念再现是通过属性、类别和特征来体现参与者之间的关系，可分为分类过程、分析过程和象征过程。在叙事图像中，图像中的元素形成斜线——强烈的对角线，就形成矢量。(李站子，2003)该海报是以叙事图像为主，概念图像为辅的综合海报。 　　在图像中，参与者总是处在最突出的位置。该海报中男女主人公的图像占据了近乎三分之二的版面，因此他们俩是参与者—— 一个是白百何饰演的黄小仙，另一个是文章饰演的王小贱。海报中王小贱神情严肃，目光坚毅地看着远方。他一只手插在裤兜里，另一只手举起手臂并用两指夹着一张面巾纸，面巾纸斜着指向黄小仙，因此这是一个及物的行动过程。黄小仙手拿玫瑰花，背对着王小贱，低眉垂目。黄小仙侧向面巾纸的目光构成一个矢量，是一个反应过程，传达了两者之间的关系——安慰者与被安慰者。白色的纸巾和手中红色的玫瑰又表达出擦干眼泪，重新收获爱情的心理过程。 　　背景由一堵红色的墙和满地凌乱的红色玫瑰花瓣构成一个概念图像，具有很强的象征意义。满地凌乱的玫瑰花瓣象征着破碎的爱情，红