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站上中国人物绘画艺术高地 　　近日著名学者周明这样评价画家王西京：“如果说陈师曾的出现是现代绘画艺术的开端，那么，整个二十世纪的人物画坛确实没有出现几个大师级的画家，但是，经过漫长的文化积淀和审美的选择，历史会适时推出属于那个时代的横空出世的人物——王西京就是一个既呼应着人文精神又呼应着时代脉搏的人物画大家。”这一段评价让我惊讶，许多年来我一直关注着王西京的创作，他创作过的每一幅具有里程碑意义的作品，我都热忱地予以欣赏和关注。也可能是太熟悉的缘故，对于王西京的绘画创作，在敬佩之余，还一直被社会上时常涌来的纷扰所影响，而且视线还过多地被司空见惯的商品画和铺天盖地的假画所遮挡，而没能认真系统地研究王西京的创作之路。当我静下心来研读他的作品的时候，居然产生一种极其少有过的震撼感，这种震撼使我对王西京几乎陌生起来。 　　我于是把有关王西京的绘画作品集中到桌面上，摊开那一幅幅浸润着他的激情和热血的作品，我不由地被画中人物所传达的精神所感染，禁不住对王西京在艺术道路上艰辛跋涉所取得的骄人成绩所兴奋，想不到他用三十多年时间竟然创作了长达300多个人物的艺术长廊，向世人展示了一个真正的艺术家不懈的追求，也呈现了一个人民艺术家的精神情怀。毫无疑问，王西京的人物画创作在中国画坛上以其宏大的气势、酣畅的笔墨、深入人心的史诗形象而独树一帜，成为当今时代最为可贵的艺术大家之一。 　　如果你有兴趣了解这位艺术家的风采和成就，就请随我走进他营造的艺术世界吧！ 　　一 　　孟子说过要成就大事业的人“必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤”，王西京在艺术上跋涉的经历何曾不是如此呢！如果回顾一下王西京从事绘画活动的经历，或许对于我们认识这位画家的胸怀和气魄会有裨益。 　　我已经不记得是在什么情形下认识王西京的了，只记得上世纪七十年代初他在西安晚报上很活跃，几乎每天都有他的插图。可以说他的勤奋和才华从那时候起就初露端倪，是以一种胸怀大志的气象走进人们视野的。我们好像一认识就很熟悉，在报社那幢简易小楼上，他住在三层靠楼梯的一间小屋。那间小屋今天想来只能算是蜗居的陋室了，大概只有十一二平米，靠窗放着一张床，床头有一排箱子，紧挨床沿的是一张比办公桌稍大的画案，上面凌乱地堆满了资料和画稿。我今天想，这间小屋对于王西京来说，应该是最具有“历史意义”的了，我们今天看到的许多生动感人的作品就诞生在这间简陋的小屋里。 　　难忘有一天他把后来定名为《远去的足音》的画稿展开来，请我帮他细细找毛病，似乎我们都对一只手和一个头部感到不满意。于是他就重画了那只手和头像，盖在画稿上细细品读，经过不知多少次修改，最终呈现给大家的是一幅非常完美、极具感染力的作品。我想，这幅作品王西京一直看得很重的一个重要原因，就是作品所表达的感情和倾注的心力是极其艰苦和复杂的。我认为正是这幅作品成就了他的梦想，也奠定了他在中国画坛的地位。 　　然而，这样狭小偏僻的陋室并没有能躲避灾难的降临，不知什么时候王西京被莫须有的原因束之高阁了，晚报上再也见不到他的插图，磨难象是上苍给予的一次洗礼。我有了一点预感是有一天他突然打电话要我带两箱墨汁过去，点名要书画专用的“一得阁”。我下午就提着两箱“一得阁”赶到那间“创作室”，本以为他会非常沮丧地谈论他的问题，想不到他居然激情满怀地在重新创作《创业史话》，画面上老作家柳青与一群农民在田间地头促膝交谈，语境间流露出对黄土地的眷恋和对历史的思索，一部彪炳史册的著作正在胸中酝酿成熟，这恰恰应是王西京当时的精神缩影和真实写照。 　　机遇总是青睐有准备的人。有一天他突然到厂里找我，让我找一辆吉普车，提出想去丈八沟宾馆看望彭德怀的夫人浦安修。那天我们急匆匆赶到丈八沟，好像没有见到人。后来听说老人家见到了画家赠送的《彭德怀》那幅作品，激动得直说：“画得很传神”。而且传下话来，要为这样的人才创造宽松的工作环境。我们闻讯高兴得在小南门外的一间小饭馆里小酌了好一会儿，从此围绕着王西京的麻烦便渐渐淡去了。但这次磨难对于王西京坚韧性格的养成起到了至关重要的作用，使得他在以后的生涯中不论遇到多少困难都能坦然处之，未能影响到他的艺术探索。 　　我以为王西京所以能够成就大事业，他的豁达和豪爽是令我钦佩的。那时我所在工厂正与日本的汽车公司合作生产微型轿车，为了拉近我们与日本工作人员的关系，我突发奇想组织一场笔会，期望二十多位日本朋友能够亲身感受中国绘画艺术的魅力和东道主的热忱。我把这个想法告诉王西京，想不到他慨然应允，竟然带着一大批画家赶到厂里，给日本企业家们表演中国绘画与书法艺术。当我们把一幅幅墨迹还未干透的作品送给日本朋友时，他们感动得连连鞠躬致谢。显然他们没想到中国的艺术家会如此慷慨，也正是由于各方面的努力配合，陕西的小轿车才能够从古城东郊的一间厂房里缓缓开出来。 　　后来厂里给王西