论影视配乐类型对电影主题深化作用.docVIP

论影视配乐类型对电影主题深化作用 [摘 要] 影视配乐作为影视这门综合艺术中不可或缺的一个重要元素，通常具有抒发情感、渲染场景和刻画人物性格等多种功能，影视配乐除了抒发剧中人物的思想感情以外，还可以暗示引导观众的情绪，表达电影创作人员的态度立场，这种情绪的抒发在影视作品中往往只能用音乐的形式来表达，是其他电影语言所代替不了的，同时能起到深化电影主题的作用。本文将以部分中外经典影视作品的配乐为例，研究影视配乐的类型特点及其对电影电视主题深化所起到的特殊作用。[关键词] 影视音乐；深化主题；类型电影电视与音乐本身就有很多共通之处，首先两者都是流动的艺术，电影电视是流动的画面，音乐艺术中流动的是音符；其次二者都是时间的艺术，有精密的艺术构思和严谨的先后逻辑关系，这一点区别于静态的美术或者雕塑等艺术形式；再则电影电视与音乐艺术都具有高度的概括、浓缩性。然而电影电视与音乐又有很多差别。俗话说，耳听为虚，眼见为实，这句俗语恰恰是对音乐与画面在艺术表现特征方面差异的准确描述，两者的协作互补是影视作品获得成功的必要途径。电影电视往往通过具体的画面来传递信息，其实就是把故事中的部分场景有选择的再现，其实电影电视的写实性特征也并不是对故事的原样再现，电影艺术像一个有伸缩性的魔镜，它既可以将发生在几十年甚至几个世纪的故事浓缩在两三个小时的电影语言中，也可以将电光火石的瞬间进行慢镜头或者定格的处理，但是从整部影视作品宏观的角度而言，这些镜头对于整个故事情节而言也都是点状的，彼此之间并没有时间的连续性，而是通过蒙太奇的手法将这些点状的镜头加以联系，从而暗示出整个的故事情节。影视配乐对于这些点状的影视场景来说很像一种“溶剂”，这种“溶剂”带着创作人员的立场和态度，肩负着镜头与镜头之间承前启后的作用，将这些预设好的镜头有机地融合在一起，从而形成电影艺术的综合感染合力对审美主体产生作用。好的影视配乐不仅能发挥诸如描绘场景、渲染气氛、模拟形象、刻画人物性格、承前启后等电影音乐的基本作用，同时还能抒发角色人物仅仅通过电影对白、肢体语言、表情语言难以表达的情感，能起到深化电影主题的作用，同时也大大增强了影片的艺术感染力。在电影电视播放以后，优秀的影视配乐可以脱离电影独立存在，甚至具有比电影电视本身更加旺盛的艺术生命力。影视音乐在影视作品中所起到的作用经常是多重的，接下来的论述中所举例证一般根据其在影片中所起到的主要作用进行功能的分类。影视音乐按照其在影片中所起到的主要作用来分，大致有如下几种功能。一、主题音乐所谓主题音乐是指概括影片主题思想和感情的音乐，大体上包括三种类型：（1）在有主题歌的影片中，大都是把主题歌器乐化，反复出现，贯串发展；（2）根据影片的需要，创作主题音乐；（3）引用经典乐曲作为主题音乐。在美国影片《燃情岁月》中，配乐大师詹姆斯·霍纳所作的主题音乐曾经多次出现，该主题音乐最初的呈现是女主角苏珊娜弹奏钢琴伴奏，三兄弟中的塞缪尔演唱的一首歌曲，但是其器乐版本最为深得人心。该主题是一个三段式的结构，首段是钢琴在中高音区用晶莹剔透的音色奏出的一个叙述性的大调式主题，带补充的复乐段结构，旋律温暖朴实，音乐气质恬静淡雅，像是一位见证了主人公特里斯坦传奇一生的印第安老者的娓娓叙说。中段依然是歌唱性的旋律，音乐节奏拉宽，弦乐组在中低音区的吟唱逐渐发展到高音区的颂歌，旋律时而狂放不羁，时而飘忽不定，时而呐喊悲呜，时而沉吟低语，既是对男主人公传奇一生的概括，也是对爱恨情仇、岁月变迁的感慨，加上日本洞箫深邃苍茫的音色在高音区时隐时现的呼应，更增添了倾诉般的哀怨与苍凉。再现段的音乐素材与首段相同，旋律声部的音色由钢琴改为乡村风格的小提琴独奏，使一切的喧闹归于平静……电影《燃情岁月》是以主人公特里斯坦传奇的一生为脉络，讲述的关于爱情与亲情、战争与和平、印第安人与白人之间的民族情谊以及人类与自然的错综复杂的关系。由于影片时空跨越数十年，经历了美国从战前到战后的几个年代，再加上影片对唯美视觉效果的追求，大量篇幅用于对自然场景的描写，所以真正用于讲述故事情节的篇幅并不很多，影片结构难免显得略微有些松散，但是由于主题音乐的反复出现，很好起到了“溶剂”的作用，将影片中的各组镜头用细致唯美的音乐融合在一起，从而概括突出了一个“情”字——亲情、爱情、友情，揭示了创作人员的意图，并深化了电影的主题。二、描绘场景、渲染气氛按照音乐与影片的关系来说，这种影视配乐常常被称为音画同步式的配乐形式。音乐主要用来描写特定的环境与气氛，例如，在电影《功夫》中，当男主角星仔被身怀绝技的包租婆追逐时，音乐采用了小提琴独奏《流浪者之歌》的快板部分，一方面渲染了快速、紧张的场景气氛，另一方面具有鲜明吉卜赛风格的欧洲古典音乐与中国无厘头式的戏剧场景相结合，既让人觉得不可思议，又似乎与主人公星仔的流浪身