陈国富对我来说,乌尔善是个很划算赌注.docVIP

陈国富对我来说,乌尔善是个很划算赌注 　　《画皮2》是陈国富监制投入最大的一部片子，不仅打破了从不全程参与的先例，甚至亲自上阵拍了部分内容。但和过去一样的是，他喜欢挖掘一个新导演的过程，也愿意探索这个过程的意外与可能。他也说，所有的妖、鬼故事都是人自身的投射，反映的都是我们自身当下，他又说电影不能总是写实，而应该有对于世界的想像。这种想像代表我们想挣脱现实的束缚，填补现实给我们的挫折和焦虑。《画皮2》也许是这两种思维下的建构。被誉为“巫师监制”的陈国富到目前为止还没有败绩，外界对他的想象自然是精于利害，但他说自己不是个算计的人，他靠的是直觉，以及愿赌服输，包括与乌尔善合作。 　　不论什么电影，呈现的都是我们的生存现状 　　《画皮1》的成绩很好，也不是你做的，往往续集不如前一部，你考虑过这个吗？ 　　没想过，因为我觉得要超越第一集很容易。《画皮》一是商业上成功的电影，但我不是它的观众，不管是内容的表述，还是技术标准，那都不是我会去电影院看的电影。我不是按照上集的规格去想象《画皮2》的，如果有这样的框框我是不会参与这部戏的。 　　 　　你对“画皮”这个题材的兴奋点在哪里？ 　　所有鬼的故事，妖的故事，其实讲的都是人的故事；没有人知道妖具体是什么样，那是我们想象出来，是人投射出的一个镜像，透过这种想像，我们描绘了更多存在的可能性——比如有妖法，那是一种超能力，比如能长生不老之类——它代表的是很多我们生而为人所感受的限制和渴望。“画皮”同样投射了这样一种可能性，它只是拐个弯跟我们的现实状态对话。魔幻世界并不等于虚无缥缈。从《画皮2》来说，首先它一定是一个纠结的爱情故事，这个纠结不断地、反复地发生在我们现实人生当中——我们想爱，我们想和爱恋的对象结合，但是有很多世俗的顾虑、很多阻碍——人在这问题上面千年不变。其次，我们的故事必须加上新的包装，就是所谓”旧酒新瓶”。比如重新问问“画皮”到底代表着什么?我是开始参与编剧才知道“画皮”是什么，“画皮”的意思是：妖的皮相是自己画的，像一个物件一样，不像人的外表是天生注定。古人一直深信凡人的外表和灵魂是一体的，但在现代生活中，这个概念已经被颠覆了，我们有伟大的整形，也就是说，我们的皮相和灵魂，是可以分开处理的。《画皮2》对这个现象，应该有一个比较深刻的挖掘，我记得这是我在第一次编剧会议上发现的，也是让我比较兴奋的。《画皮2》探讨的是一个桓古不变的主题，关于生而为人是什么意义，但同时我们有了一个新瓶子。 　　这是你希望《画皮2》表达的吗？ 　　对我来说，不论什么类型的电影，表达的精神都是类似的。除非你刻意把电影当作政治工具，设定一个具体的目标，比如我希望推动、打破阶级制度，打破父权主义，扶弱济贫等，这样功能的电影，对我来说不算真正的电影。我所谓真正的电影，都无意识的在反应我们的生存现状，你不会期待它改变现状，就像一幅很棒的画、一首好听的音乐，并不会改变这个社会。但这意思不是说，电影没有具体的功用。观众看完电影如果感觉受到安慰，突然领会活在当下的美好，觉得自己与这个冰冷的世界能够相濡以沫，那是电影意外的功德。人的情感生活永远是纠结的，做选择的时候永远是困难的，你觉得自己并不超然，有时甚至还有点低下，但是你永远在想象一个更良善的世界；我知道我不能改变这个世界，但透过创作、透过电影我能告诉你，有一个更美好、更有秩序的世界。我若能表达出来，我就能安慰你，让你感觉你不是孤单的。很多时候我们看电影得到感动，并不是因为电影提供了现实的解决方案，而是因为我们得到一个超现实的说法。我也希望我创造的电影，都能有这样的安抚作用。 　　作为观众，《画皮2》给你的安慰和感动在哪儿？ 　　我们生存的这个世界是混乱无序的。我觉得不只是现在的中国，我相信我生长在一个比中国更先进或者表面上更文明的国家，依然会有内心的躁动不安。因为现实、还有人生、我们生存的状态，本来就是看似无序的。任何艺术作品，不止是电影，都试图把看似无序的东西变成有序的，有说法的。我没办法说《画皮2》有一个只属于它自己的意义，但我希望它可能透过美化、透过升华、透过演员对情感的挖掘、透过一些专属于电影的手段，让观众感受到一种类似秩序的东西。这秩序用大白话来说就是，人性确实有更高的境界、更高的追求，你为了这种追求作出牺牲是正确的，你为此付出的情感绝对不会白费。 　　 　　艺术创作必须透过纪律去追求 　　您理想中的电影是在无序的世界中找到秩序吗？ 　　可以这么说吧。 　　有一些作品，它不是给你一个秩序，而是把你原来的信仰，原有的秩序完全打乱，把你搁在一个特别混沌无序的状态中，这种不是你所喜欢的类型？ 　　不是，我觉得只要能打动我，不管它的结局怎么开放，怎么无秩序，其实都是有秩序的。（你所讲的秩序更多是一种艺术上的结构？）对。实际上秩序