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音乐论著引文与注明引文出处格式 　　 　　摘 要：音乐图书引文的正确用法和注明引文出处的格式是写作中最容易被忽视的问题之一。为了确保图书的出版质量，编辑和作者需要经常沟通的恰恰是一些看似“简单”的问题。 　　关键词：音乐论著；音乐图书；引文；规范；出版；编校质量 　　中图分类号：J605.9 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn1003-7721.2012.03.020  　　 　　作者简介：吴 朋（1953～），男，满族，人民音乐出版社副编审、总编室主任（北京 100010）。 　　收稿日期：2012-02-15 　　在教学、科研领域，引经据典以为佐证是著书立说最常用的方法之一，音乐图书亦然。但是，音乐图书的引文的正确用法和注明引文出处的格式，常常被没有写作经验的作者所忽视。在目前所见涉及使用引文的论著中，讲规范的多，讲格式的少。为此，音乐图书编辑在编辑加工书稿的过程中，常常因大量调整引文的格式而分散注意力，以致难以顾及其他。如是，图书出版以后很有可能达不到国家对出版物的质量要求。按照国家对图书编校质量的有关规定，“标点符号一般错用、漏用、多用，每处计0.1个差错”，①也就是说，一部专著出版以后，在保证无其他差错的情况下，每万字只允许有10处标点符号错误（合格标准为差错率在万分之一以下）。如果换一个角度看问题，图书出版后编校质量不合格的话，不能参加各项评奖事小（编校质量不合格一票否决），贻误后学事大。 　　囿于作者和编辑两者之间对专业深入的程度和学识等方方面面存在的差异，图书编辑在加工书稿的工作中，仅对体例、格式、字词和标点符号等与出版规范等“技术”问题负责。内容（不包括政治导向、民族政策和价值取向等“热点”问题）、学术观点、研究方法和写作风格等体现著作“水平”的表述，均属“文责自负”范畴，而且受《中华人民共和国著作权法》的保护，因此不属于编辑加工的“范畴”。为此，编辑和作者在一部专著付梓之前需要经常沟通的问题，大多为“雕虫小技”，但又不可或缺。出版界历来有“写作有自由，出版有规矩”的说法。所谓“自由”，是指作者不仅要充分“写出”自己的研究成果和独到的见解，还要彰显写作风格上的“个性”，即“文如其人”。所谓“规矩”，是指编辑从业人员对有关出版法律、法规和出版物体例、字词、标点符号等规范的总体把握。具体到音乐图书，鲜见有悖现行出版法律、法规的问题，但涉及出版规格的问题，作者和编辑必须“所见、所用略同”才有助于著作的顺利出版。引文与注明引文出处的格式是否规范，即在出版规格之列。 　　本文所说的引文格式，是指在不同情况下，引文是否使用冒号、引号、句号（也可能是逗号）和注码的正确位置，以及注明引文出处的正确书写格式。 　　一、段落引文的格式 　　引文的格式视是否使用冒号和引号而略有不同。在一般情况下，引用他人著作中的整段文字时，如果体例、字号不做任何改变，应该使用冒号；另起一行使用“前引号”。引文结束时“后引号”在“句号”之后，“注码”在“后引号”之后。如范例1： 　　“作为一种写作手法，赋格段应用相当广泛，在交响曲、大合唱、歌剧音乐、舞剧音乐、室内乐等体裁形式中经常可以见到。”（注码号）［1］ 　　上例写法是正确的，可能出现的错误是：“注码”在“句号”之前，或在“后引号”之前。 　　同样引用他人著作中的整段文字，如果另起一行时第1行退4格，从第2行起每行均退2格，使用冒号，但不使用前后“引号”。引文结束时“注码”应在“句号”之后。如范例2： 　　客观描写性主题常以自然界或人类社会生活中富有音乐特点的声响、外形或运动等，作为描写对象。（注码号）［2］ 　　上例写法是正确的，可能出现的错误是：“注码”在“句号”之前。 　　引用整段的引文时，如果同时改变字体和字号（也可以只改变字体或只改变字号），使用冒号；另起一行与正文格式相同，不使用前后“引号”。引文结束时“注码”在“句号”之后。如范例3： 　　和声的功能，主要是指调性中的和弦由于调式音级地位不同而具有的稳定或不稳定作用，也就是常说的“调式功能”。（注码号）［3］ 　　上例写法是正确的，可能出现的错误是：“注码”在“句号”之前。 　　从范例3中我们可以发现，当引文中还需要使用引文（或引号）时，这种方式可以避免使用单引号（‘’）的“麻烦”。本文下面所举范例，均采用同时改变字体和字号的方式。 　　实际上，我们可以这样理解：引文的第1行文字退4格（从第2行起每行均退2格），以及引文改变字体、字号，其实已经起到了引号的作用，是使用引号的“变通”做法。 　　二、引文及夹注的格式 　　在正文的叙述中直接插入典籍或他人著作中的观点、数据和研究成果，可以采用夹注的形式说明引文的出处。如范例4： 　　在汉代乐府的历史中，有史料