黏土定格动画视觉语言实证研究.docVIP

黏土定格动画视觉语言实证研究 　　摘 要：以短片实验手法，从综合影视艺术表现手法的角度和定格动画制作工艺流程的不同层次[1]，探索黏土动画的视觉语言。其中《角色表演运用》、《造型效果》和“材料真实感受”综合一些艺术理论和动画技术。分析探究三者的语言形成规则和它们的相互关系，显现其隐性规律。其目的和意义不单纯在二维画面的运动，而在运动中的信息载体。 　　关键词：黏土定格动画；视觉语言；角色表演；造型效果；材料感受 　　中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）10-0109-02 　　利用视觉暂留错觉原理[2]，通过人工操作偶形，在摹仿自然场景的工作室模拟动画。掌握静态与动态的各视觉要素和视觉、影像、内容单位，并把它们安排形成一种“关系”系统，达到表意之目的。视觉语言对媒体制度、市场和技术创新有影响，探讨引起媒介形态变化规律也有助于在人的视觉经验基础上运用现代的科学和技术，寻找新的表现方式。 　　古典形式的艺术都有其形而上的意指，这一形式的语言及表意系统在视觉文化为特征的信息时代，不仅被认为视觉思维、视觉语言趋导形而下的感观[3]。因此，存在于影片制作工艺流程各环节和阶段，最终以角色表演语言转换影像语言显现而成的黏土定格动画的视觉语言除了静态造型、偶型的情感、肢体等语言、还有拍摄中的镜头（Montage、长镜头、意识流）以及材料感受所带来的诸多语言。若把偶形塑造、角色表演、定格拍摄等工艺设定为视觉语言形成和表达的某些要素和单位，显而易见一切的镜头切换、组接、剪辑等则呈现出组合那些视觉元素和编排视觉世界里其它要素及单位并使其形成一定的关系，既有布局、对比、节奏又统一和平衡的“黏动”设计原则。 　　一、角色表演的运用 　　广义的角色表演，早在文字剧本中就已出现，那时，它不过是由文字语言塑造的，而后，才以图文方式展现在分镜头角本中[2]，不久，又不懈地追求三维空间造型。在经过逐格拍摄、Montage镜头组接过程中，在美学驱动下，它与故事情节、剧情冲突等追寻渴望的真、善合一，写实与夸张的交错[4]。其间，各自的争艳与相互的碰撞，承载不同的信息演绎着黏土定格动画艺术灵魂。 　　1.偶型行为语言。偶形用实体物质制作始终存在动画师欲表现和受技术局限的矛盾。如何制作偶型的骨架和材质的选择是解决这问题的焦点。用拼装和浇铸偶型以及调配器官法和选择适度的材料，可缓解分镜头脚本所要求的行为与偶型的肢体、情感语言所产生矛盾。这不仅解决了信息承载的最基本问题，也始终是偶型行为语言产生的一个技术条件和难点。 　　2.各语言的要素和相互转换。（1）“角色表演”具特有的表演、舞台等综合艺术手法的原素。同为动态的艺术各表现手法不同，长与拙也不同[5]，所以综合表现各长之处对深入理解动画机械原理，尤其是对演绎情节安排的主体行为尤为重要。（2）善于将文字的描述和静态的图像准确地转变为行为语言。文学艺术的写“意”，将其转变为舞台、表演等艺术形式时则尽力写“实”，而某些文字的写“实”转变为表演时则仅需写“意”。切不可像戏剧一样虚拟某些动作，同时也不要求它像舞蹈艺术一样的行为造型语言。（3）角色表演的内在特征与外在表现须要进行合理的组合形成整体的“符号”。具有“相对内容、信息更丰富”的系统。（4）它是由导演依据剧本的要求而安排、组合出行为，即把各角色表演行为搭配的“度”有效地运用在情节中。以此形成剧情的冲突等。对应“异质同构”“角色表演”应是含有“知觉力”的视觉基本元素。（5）从演绎故事的主体分析，相对影像语言表达的内容，在信息承载一定容量条件下，它可以成为视觉的最小可划分单位和以镜号内容为一个镜头来表述的最小影像单位。正如赛璐珞片和数字动画不同图层里绘制而又始终的元素一样[2]。上述角色本身存在所必须的条件以及表演所应具备的能力等，看似行为语言视觉元素的构成或技巧，实践中它们则成为影片中每一画面、镜头中均呈现的要素[6]。 　　二、造型效果的掌控 　　无论在赛璐珞，电脑合成图像动画还是其他多媒体用影像视觉传达中，造型都是一形象甚至概念的具体化[7]。黏土动画造型显著特征。1.以实体可以触摸的形式在三维空间塑造具有原型的角色形象[2]；2.以偶形表演方式营造摄影台氛围，创造既有静态造型又有动态舞台和表演等元素的艺术形式；3.以定格的二维画面，用蒙太奇手法实现讲述故事的视觉效果[8]。 　　（一）造型特征的具体化 　　1.静态标准。（1）以原型为基础开发的角色，其性格特征超越于外在形式，无论在任何一种文化中都能得到认同[2]（不论其正面还是反面角色）。（2）造型表现的运动感和时间感应饱含过去，暗示未来[5]。（3）具有符合要求的质感和与之相应的色彩[4]。2.动态标准。（1）偶形的身体结构符合满足角色的运动特点和规律[1]。（2）造