(设计概论课件五、设计的材料和技法（三）版画.pptx

设计的材料和技法（三）版画设计概论版画版画有个最特别的地方：原作可能并不是独一无二的。一件版画作品可能有很多原作，而且这些原作还各不相同。因为同样的印版，可以选择不同的媒介、印在不同的材料之上。尽管以木版用于织物印染在古代就已存在，但版画的发展与15世纪活字印刷术和印刷机的发展有更密切的关系。如果你对版画的发展史感兴趣，可以点击/s/blog_7e44058d01018i7d.html版画的历史。在当代版画界，画家经常为他们的印成品编号，这样一个版的所有印成品就结成了一个作品集。印成品上时常出现类似“5/25”这样的分数，其含义就是这是25幅印成品构成的作品集中的第5幅。?彩色版画需要两块以上的印版，每块对应一种颜色，按顺序每块印版印一次，最后就形成了最终的画作。这个过程被称为“套准”（registration）。?版印依据印版表面的不同而分为“凸版印”和“凹版印”，除此之外，还有“平版印”和“漏版印”，见图。凸版印木版画木版画是用刻刀在厚木板上雕刻而成，麻胶版画也是类似的原理，只是用亚麻油毡替代了木头。画家用刀刻掉不需要印的部分，留下的部分上沾上墨水，印出来以后，这些被刻掉的部分是空白的。凸版印如果你想学习木版画：/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html吉/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html田/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html博的/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html木版/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html画/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html手/encyclopedia/entries/011_07/011_07.html册如果你想更多了解木版画：/大卫/·/布尔的木版画百科全书《Rain Blossoms》1928，彩色木刻——Lilian May Miller凸版印木刻画木刻画则选用了极为坚硬的木质，细密坚硬的材质允许创作出比木版画更细致的线条。丢勒在/s/blog_4cfbe0890102fdvu.html他的作品中常使用这种技法。凹版印凹版印涉及到金属印版的应用。在印刷时，墨水被置于凹陷的部分，光滑的金属印版也被擦得十分干净，潮湿的纸通过滚压机与印版接触，纸被积压进凹陷部分于是被印上墨水。至于金属印版，可以用以下的方式来制作。凹版印雕刻版画专用的雕刻用钢刀可以在金属板表面上刻出凹槽。由于这种雕刻方法需要很大的力量和精确的控制，所以也限制了作品的风格。在明暗表现方面多使用平行线或者线影法。凹版印凹版印/~jlynch/Texts/hogarth.html贺加/~jlynch/Texts/hogarth.html斯（Hogarth,18世纪）是经常使用该技法的艺术家。凹版印蚀刻版画一块金属板被保护层（比如使用软蜡）包覆，画家以锋针在其上作画，保护层被刻掉之后，下面的金属就暴露出来。在对金属板进行酸浴之后，暴露的部分就会被酸液腐蚀掉。由于保护层比较软，艺术家可以更放松地进行创作，自由地表现笔触，所刻画的线条也更舒展。凹版印而进行酸浴时间的长短，则可以影响色块的深浅和线条的特性。/rmbrdnt_selected_etchings/rembrandt_etchings.htm伦勃朗的版画对此做了很多探索。凹版印铜版雕刻这种技法的凹线由钻石硬度的工具直接在金属板上刻出，线条的深度靠雕刻者的肌肉和经验控制。由于铜比较有延展性，所以这种技法会在线条的边上留下凸出的毛边。这赋予铜版雕刻的线条具有雕刻和蚀刻所没有柔和朦胧的特点。凹版印尘蚀铜版首先将粉末保护层融化在铜板表面，这个表面虽然能抗酸性腐蚀，但保护层并不是非常严密，这导致酸浴后表面最终会留下颗粒状的纹理。留在酸液中的时间越长，纹理就越暗越深。尘蚀铜版画可以形成模糊而有颗粒感的背景，而标准的蚀刻技法可以形成线条和清晰的空白区域，所以这两种技法常常结合使用。在蚀刻中，尘蚀铜版技法多用于需要表现微妙的亮度层次时。凹版印/articles/intaglio_printmaking.asp更多关于凹版印刷的信息平版印石版画石版画是平版印的一种，画家直接用油蜡或蜡笔在平整的石板或者金属板上作画。石头先用水浸湿，然后沾上墨水。墨水附着在有油蜡的部分但湿润的部分则不会吸收墨水。然后将纸在石版上加压，油蜡上的墨水就印在纸上了。/link?url=8pHh7w5XH-XowmeHrMdD57JG1pzSX9PP2Y65I_lQQvV-Z4kj9jPGh-js88kLa2AF9giI1otuLNWN3PR67JH6t_图卢兹/link?url