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地理叙事在文学作品中变迁及其意义 　　摘要：传统的叙事学习惯于将时间和空间两分，强调叙事的时间性，忽视其空间性，事实上，作为空间性体现的地理叙事自始至终地存在于叙事文本之中。地理叙事在不同类型的文学作品中的具体体现是不一样的，地理叙事是叙事文本不可缺失的艺术传达方式，优秀文学作品中的地理叙事一定是形式与内容高度统一下物质空间与精神空间的完美统一，最终超越自身被赋予的空间异质性。 　　关键词：叙事学；地理叙事；内容；形式 　　中图分类号：1206.2 文献标识码：A 文章编号：1003-854X（2013）03-0033-04 　　长期以来，叙事学一直被认为是一种时间的艺术，叙事是存在于时间之中的，叙事讲述的是时间中的事件序列。热奈特《叙事话语》分为五大部分：时序、时长、频率、语式、语态，其中用了大半篇幅探讨叙事的时间层面。强调时间的维度而忽视空间的维度。叙事学中有两个关键术语：故事与情节，“故事”指的是作品叙述的按实际时间顺序排列的所有事件：“情节”侧重指事件在作品中出现的实际情况，也就是时间顺序的重新安排。在对待“描写”与“叙述”两个经典术语时，同样表现出重时间轻空间的倾向。学者们普遍认为描写主要是对人物行动背景的揭示，而叙述（情节）则是对人物的具体行动（事件的时间顺序）的展示，因此小说读者在阅读时跳过描写的内容，也不会对情节造成多大的影响，地点只是情节的背景，并非情节本身。这样一来，地理空间在文学作品中常常是作为调整叙事节奏的“描写”，或是作为情节的静态背景，或是作为叙事事件发生的“场面”而存在的。总之，相对于时间来说，空间总是处于被忽视和从属的地位。正如索雅批评的那样：“今天的批评阐释界依然笼罩在时间的主叙事中。笼罩在历史的、相对而言不是地理上的想象之中。” 　　索雅是对上个世纪末西方学术界出现“空间转向”的回应，更是对以列斐伏尔、福柯为代表的西方学者强调空间意义重要性的一种回应。福柯认为“当下的时代将可能首先是空间的时代”，空间一直不是静止的、被动的“容器”，而是能动的、积极建构的场域，是话语、权利斗争和分配???动态过程。反映到小说叙事中，就是要描述代表各种关系的空间在小说中是如何建构的，以及该空间建构的意义何在。笔者认为在文学作品中，空间建构要进入人类的认知之中被把握，要成为叙事话语在文本中被呈现，必须借助于地理叙事。不能把地理叙事等同于弗兰克所阐释的空间叙事。弗兰克的空间叙事强调的是一种与传统相异的新的叙事手法。作家在同一个时间里并列展开多个层次的情节和行动，叙事像一幅立体派油画一样，在多个层面上被展现出来，终止了叙事的时间流动。使叙事在空间层面上展开，是现代派小说特有的风格。地理叙事则不同，它自始至终地存在于叙事类文学作品之中，它不仅仅是一种叙事形式，更是叙事本身的一部分，是形式和内容的统一。 　　文学地理学批评作为一种新的文学批评方法。在近些年来的中国文学批评中发挥着重要作用。所谓“地理叙事”，是指作家运用艺术手段在叙事文本中通过地理空间如自然山水风貌、地域人文风俗、城市生活图景以及想象虚拟空间的动态建构，展开故事情节、塑造人物形象、表达思想主题、绘制或投射出一幅社会人生的认知地图。这样一幅认知地图，既是特定的地理空间下某一时期作家个人对社会人生的真实体验，又是时代风貌、民族精神以及意识形态在这一特定场景中的具体投射。文学作品中的每一个地理空间均展示了一种有机的地域文化形式或意识形态话语，不同的时代、不同的文学流派所表现的地理空间内容以及表现地理空间的方式各不相同。 　　文学作品只有将人物和事件嵌入具体的地理空间，人物才能活起来，才成为有血有肉有独特体验的个体，也只有在与具体地理空间的互动中引发故事和情节。事件的进程发展才成为可能，人物之间的各种关系才能得以表现，社会话语和权力的动态建构过程才能得到反映，过分侧重时间维度，事件和人物就显得抽象和空泛，只有将时空有机结合在一起才能完成整个作品的叙事。因此，在叙事作品里地理空间是至关重要的，关系到作品是否真实，是否能立起来，关系到文学表达的本质属性，是审美对象化的集中体现，是叙事本体的重要部分。 　　地理叙事自始至终地存在于叙事文本之中，作为叙事的有机统一体自然地随着文本内在机制要求和社会时代变化而变化。文学中的地理空间是人物参与其中，在特定社会进程中所生产和创造出来的：同时。地理空间自身也是一种建构性力量，它要反作用于存在于其中的人物，影响、指引并限制人物的思想和行为。人与空间的这种互动关系必然是具体的和富于各自特色的，随着人类文明进程的不断推进而呈现出不同的风貌。地理叙事的内容是审美对象化的具体反映。我们可以以自然在地理叙事中的比例和作用为例，来说明与论证这种变化。 　　在人类文明的初期，人与自然联系最为紧密，人是自然的一部分。文学作品里的