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无法圆满现实,用科幻帮忙 分明是一部政治电影 背景：不自觉和严峻执法 　　在并不遥远的未来，《极乐空间》展现出典型的悲观主义世界格局，贫富差距已然加大，阶层分化形成了不可逾越的鸿沟，国家成了保护部分人利益的集权机构，人类的发展趋向于更加严峻的立法和执法，远没有达到“瓦肯星”那种高尚自觉、平等理性的文明存在。 民众：贫富差距、阶层分化 　　2154年的地球被简单地划分为两个截然不同的世界，劳工穷人在地上辛勤工作，甘受疾病和压迫的煎熬；而精英富人则生活在“天宫”，享受着极乐世界的绿树花园，健康长寿。生产环境的巨大差异，必然导致底层人民对天上世界趋之若鹜，既然移民被堵死，那就只有偷渡这条险路。 对照：现实世界翻版 　　“极乐空间”=美国和西欧发达国家 　　地球=亚非拉第三世界 　　每天的新闻里，都会听到移民偷渡葬身大海的悲剧，影片中的监管部门更是毫无人性地直接击落偷渡飞船，宁可践踏生命也要维护精英们的“纯洁”。在这里没有人权可言，男主角麦克斯机器警察肆意打断手臂，辐射后只能等死。更为凄惨的是他们还被剥夺了“医疗权”，在极乐世界里能够治愈百病的医学神器，对于贫民窟的百姓来说，只不过是个美丽的传说。 　　这种科幻设想的现实影射，实在是太过明显，导演的批判立场昭然若揭。那些操着西班牙、亚洲和非洲口音的合法/非法移民，对于美国政府来说，何尝不是一种严峻的考验，他们要求分享的不只是居住权，还有医疗权、选举权。这些年又正是医改法案闹得沸沸扬扬的时候，有限的公共资源如何分配才能公平，搞不好真会发生电影中的一幕，来次“世界重启”的平权革命。 延伸阅读：电影中的政治寓言 　　在悲观主义者看来，人类的本性促使社会矛盾在未来只会更加激化，电影先驱们纷纷做了预言。早在默片时代，德国表现主义大师弗里茨·朗就在代表作《大都会》中就虚构了一个两极分化的未来都市。2026年对于今天的观众近在咫尺，上层奢华的资本阶级统治着底层穷苦的工人阶级，辛劳的劳动人民生活在无尽的黑暗中，遭受着政治压迫和意外灾祸的威胁，终于罢工暴动，捣毁机器，引发巨???。《大都会》里对于社会阶级的揭露一针见血，唯有从人道主义和宗教中寻求救赎，科学家却扮演着“挑唆者”的丑恶角色。当年这些充满想象力和哲思的设置，在之后的诸多科幻片中都能找到影子。影片里玛利亚和女机器人的变位，其实也寓意着人性在道德上无法被技术所取代，人类文明最终还是要在教堂里找到和谐。智力与体力的统一，留给了人类光明的结局。《极乐空间》里也有同样的阶级鸿沟，女人也扮演着统治者和救赎者的角色，可惜最后的解决方案是场动作戏，用软件就可“重启世界”的革命，来得似乎太简单了。 英雄 成也动作，败也动作 　　马特·戴蒙粗犷的光头造型，较之《谍影重重》中干练的特工粗犷多了，可要是与他在《烛台背后》的同志扮相相比，颠覆性和表演深度就小得多了。身为工人阶级的麦克斯，原本只是浑浑噩噩地讨生活，可好莱坞的动作类型片里，永远需要为了世人权益奋不顾身的孤胆英雄。导演赋予了麦克斯足够的动机，遭受机器人的殴打，辐射后的求生本能，仅存五天生命的潜力迸发，以及对好友母女的同情，逐步点燃了他冲向极乐的勇气。可以说，《极乐空间》为人物编排的命运线索是充分而紧凑的，影片中大量的动作戏足以证明布罗姆坎普在节奏控制和调度上，不输给任何一个好莱坞当红导演。人物干练，对白精炼，在叙事上没有拖泥带水，也没有过度煽情，披上人造骨骼的戴蒙，再次伯恩附体。麦克斯的兵工厂经历让他能够有机会铤而走险，把自己仅存的生命与工厂老板，偷渡蛇头，腹黑女官，以及全人类的未来捆绑在一起，剧情一路飞奔，并没有埋下太多悬念，麦克斯大脑里的“重启程序”成为了关键，戴蒙的拳脚功夫也没让大家失望。可惜成也动作，败也动作，正当大家期望麦克斯与德拉库特能来一场大对决，展开关于人权和种族平等的讨论时，这个想当总统的犀利女人居然领了盒饭，把大反派的位置让给了不起眼的小兵长。这种突然的格局转变让人有些无法适从，好比是冲着海贼王而去的伟大航路，半途中突然转向，找到个宝藏就匆匆谢幕了。影片在充满政治性的宏大开局之后，结局却仅仅是彪悍的动作戏，导演甚至来不及做出个完满的逻辑解释，就让革命突然成功，世界一片大同。 背景：马特·戴蒙的头脑英雄路 　　马特·戴蒙的戏路之宽早已公认，出身中产阶级，考入名校哈佛，他那并不出众甚至有些憨厚的外表，实在无法像靓汤和小李那样卖帅。能够跻身一线男星，纯粹靠着自己的努力，戴蒙天生条件不如“好基友”本·阿弗莱克，饰演大兵、特工、运动员最位合适。可他又不是那种传统的“秀肌肉型”动作明星，善于“动脑子”的戴蒙找到了适合自己的出路，亦文亦武，游刃有余。早在1996年名不见经传时，戴蒙就在《火线勇气》中拼了命，为了饰演一个吸毒士兵，不惜搭上自己的肾脏，留下了后遗症。算不上大块头的