雍容闲雅中生命体悟与心灵安详.docVIP

雍容闲雅中生命体悟与心灵安详 　　[摘 要] 晏殊词更多地把自己作为一位高官，特别是高雅的士君子的身世、学养、情感、襟怀融入传统题材中，以闲雅之笔写富贵之态，表现出清雅如仙的士君子境界。在柔情锐感之中，流露出一种圆融旷达之理性的关照。富有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。 　　[关键词] 晏殊词；富贵闲雅之态；圆润闲静之情；生命之感；哲性之思 　　【中图分类号】 I206.2 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2013）03-009-3 　　晏殊（991-1055年）字同叔，北宋著名政治家、词人、诗人、散文家。在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐词，尤其是冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。一生写了约一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首，既是导宋词先路的一代词宗、又是江西词派的领袖。 　　一、富贵闲雅之态 　　晏殊作为一个高官和太平宰相，生活是富贵高雅的，公事之余，常常在自己的私第为文酒之会，并亲自带头“呈艺”——即席填制歌词。因而其词必然流连于“花前”、“尊间”，表现自己富贵优游的生活，具有浓重的富贵气象。但在这些作品中晏殊仍有一些有意无意的创新，如在词中融入了更多的主观情感和个性色彩，更多地把自己作为一位高官，特别是高雅的士君子的身世、学养、情感、襟怀写入这些传统题材中，因而士大夫气、文人气很浓，以闲雅之笔写富贵之态，表现出清雅如仙的士君子境界。如：《清平乐·金风细细》： 　　金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 　　紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 　　词写秋季，可我们丝毫感受不到自宋玉以来，诗人们一贯共有的衰飒伤感的悲秋情绪，有的只是词人在富贵闲适生活中对于节序更替的一种细致而优美的感触与体味。 　　起首两句在写景中点明时间，渲染环境。此时庭院内是西风落叶，用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛与一位友人娓娓而谈。其中两组叠字，首尾相接，音律谐婉，以“细细”状金风，没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。“叶叶”这两个名词连用，展开一片片叶子飘落的景象，并使人感到很有次序、很有节奏。向来写梧桐经秋都是较为凄厉的，如温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李煜《相见欢》：“寂寞梧桐深院锁清秋，剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而像晏殊写得如此平淡安详的，极为少见。 　　下片则是写薄暮酒醒时的状态。不知睡了多久，醒时“斜阳却照阑干”，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后是什么样的情绪，他没有明言，只是通过他眼中所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠，而结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁。上片说金风吹得梧桐叶坠，显然是秋天了，所以词人从小窗望出去，这两种花都已凋残。值得注意的是：上片的梧桐叶坠，为耳中所闻；下片的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微感觉，来表现他此际的情怀。 　　“斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景。日暮了，斜阳正照着阑干，正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似乎是不相干语、没要紧的话，但实际上，却用这样的语言来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下句“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托的作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面（雅），偏偏说屏风有些微寒。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。 　　晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵，笔调闲雅，气象华贵。闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。” 　　二、圆润闲静之情 　　晏殊一生仕宦通达，享乐多而受苦少，信笔写来，多是富贵优游生活中莫名的闲愁。这种闲愁如何消解呢？我们看一首词作。 　　一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 　　此词抒写离情别绪、慨叹人生有限，所表现的是及时行乐的思想。全词章法