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我们《甄嬛传》,他们《纸牌屋》 左页图分别为《甄嬛传》和《纸牌屋》剧照。陈建斌和凯文·史派西的演技毋庸置疑，都是这两部剧的一大看点。 　　所谓“宫斗剧”，场域在“宫”，重点在“斗”，古往今来，各国人民都喜闻乐见。可真要置身其中，大概少有人幸存。 　　由著名导演大卫·芬奇执导、凯文·史派西主演的政治剧《纸牌屋》一经推出，就受到许多粉丝追捧。《纸牌屋》根据同名政治小说改编，曾于1990年开始被BBC分成三部曲搬上银幕，广受好评，如今一向以拍摄惊悚题材著称、个人风格鲜明的大卫·芬奇再次演绎经典，自然令人期待。《纸牌屋》故事缘起主人公安德伍德落选被总统允诺的国务卿一职，他如何在错综复杂的政治棋局之中运筹帷幄、谋划千里，是这部剧的主要内容。资深的国剧观众不免觉得眼熟：这不是美国的《甄嬛传》吗？若论“宫廷斗争”题材，《纸牌屋》与《甄嬛传》也算师出同门。 　　中国的宫斗剧从经典的《武则天》，到近几年红透的《金枝欲孽》、《甄嬛传》，聚焦后宫女人的生存之道。而美国的宫斗剧是男人的舞台，不论是巅峰的《白宫风云》，还是最近开播的《纸牌屋》，都关注华府政客的纵横捭阖。虽然一个是皇宫，一个是白宫；一个是后庭，一个是前朝；一个多迫不得已，一个要执意进取；但两者在表现政治场域中的欲望与忠诚，利益与慰藉的主题时，殊途同归。 一个是皇宫，一个是白宫；一个是后庭，一个是前朝……但两者在表现政治场域中的欲望与忠诚，利益与慰藉的主题时，殊途同归。 欢迎来到索多玛 　　在所有宫斗剧的故事设定中，政治场域都如《旧约》所描述的索多玛城一样，唯一的规则是欲望。在这里，权力寻租、权钱交易、结党营私、官官相护才是通行的语言，并成为一个个精彩故事的出发点。《纸牌屋》的主人公安德伍德仕途原本一帆风顺，没料到快要到手的国务卿一职竟然落空，睚眦必报的他决定复仇，同时为自己谋划更大的政治地位。为了打击政敌，他勾结媒体记者，散布秘密消息来打乱对方的阵脚；为了通过一手策划的教育法案，他下苦肉计逼迫工会说客就范；在掌握了国会议员罗素吸毒嫖娼的把柄之后，他操纵???素如玩偶，不仅让他亲手毁掉自己的政治资本，进而一手规划了他的职业生涯，甚至他的死亡。 　　接受宫斗剧的设定成为观看的前提。任何相信“人间自有真情在”的观众大概可以转台了。一条简单的权力逻辑具象为千头万绪的事件，只有不断提醒自己“欲望是唯一原则”才能够玩得下去。《甄嬛传》一脉相承：只是这里的“欲望”化身皇帝恩泽罢了。“雨露”代表了地位、权势和孩子的前程。领教了各种堕胎大法之后，后宫里没有人相信“姐妹”送来的一碗汤药；皇帝多看一眼的宫女，再得宠的妃子都不敢掉以轻心，定得杀之而后快。“宫廷”拥有最高权力，任何靠近它的人都不可避免地按照它的逻辑行事，这是宿命，也是宫斗剧的迷人之处。的确，在哪里还可以为自己内心深处操纵别人的欲望正名呢？ 　　吃了“太年轻、太天真”的亏之后，甄嬛终于成长为长袖善舞的谋士。她已经能够利用送孩子来笼络人心，也不惜设计除掉皇后，甚至在有了义子作为后半生保障之后，去折磨曾给予她一切权利的皇帝。权力场中永远信奉“强人政治”，能力超群的人是蜘蛛，他们卧在无数脉络组成的蛛网中心，任何一条线的震动都能被他们理解和利用。同时他们也具有强大的吸附力，将一切渴望在权力网中有所作为的人招致麾下。《纸牌屋》中的安德伍德说过，“忠心买不来，只能赢来”；而只有当你有足够大的交换价值时，才能赢得别人的忠心。 论爱情是不存在的 　　宫斗剧中的感情戏，就像猴子捞月，看看可以，别掉进去。 　　《纸牌屋》中，安德伍德对待和他有一腿的女记者佐伊，如同嫖客对待妓女，性不仅是交换信息的条件，也是控制她的砝码；国会议员罗素欺骗女友克里斯蒂娜是家常便饭；那剧中最核心的夫妻安德伍德与克莱尔呢？克莱尔有自己钟情的艺术家情人，也不在意丈夫的出轨。在安德伍德第一次和女记者鬼混的时候，克莱尔只问了一句：“是那个女记者”？安德伍德回答：“是”。 　　安德伍德与克莱尔的纷争聚焦于克莱尔能否利用丈夫的影响力帮到自己的事业。两人在厨房爆发了激烈的争吵，安德伍德说自己无法促使国务卿把事情办妥。克莱尔并非无理取闹，只是夫妻二人的利益交换链条断裂，让她无法接受。在这场婚姻里，她的慈善事业也是丈夫的政治资本，甚至，在丈夫和政敌辩论的时候，她要出来充当受害者的角色为丈夫背书。安德伍德向克莱尔求婚时所说的誓言是：如果你想要幸福，那么说不。我无法给你幸福，但永远不会让你无聊，我会给你你想要的东西。克莱尔接受了。那么，当双方无法给予对方所要的东西时呢？分崩离析是唯一的结局。 　　在通往权力金字塔塔尖的过程中，任何与权力欲无关的情感都显得累赘，需要被修剪掉，不是被自己，就是被他人。甄嬛一开始的时候曾相信与皇帝的“真情”，但她很快发现在皇帝那里，“真情”没有优先权，在与政治