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浅论皖西博物馆基本陈列在形式感上不足 　　安徽省皖西博物馆座落在安徽省西部地区区域中心城市——六安市，是一家地市级博物馆，2011年2月新馆开馆，基本陈列《走进皖西》展现的是皖西地区古代通史、历史人物和皖西革命史介绍，分为皋陶魂、星光灿烂和红旗漫卷三个部分，展览的设计单位为国内某知名装饰设计有限公司。开馆后，笔者看过多遍基本陈列，在展览的形式感方面，虽然有许多值得借鉴的成功之处，但也有诸多不如意的地方，基本陈列的形式感极其重要，它彰显着该馆整体的文化品位，体现出该馆整体的业务水准，为观众提供高品味的文化大餐。本人根据自己的知识经验，归纳以下几点，供大家商榷。 　　一、从整体上看，展览形式平铺直叙，展品难现主次之分。一个展览好比一件艺术作品，其内容有轻重缓急繁简之别，要突出其重点和特点，强化艺术作品的典型性。同样一件文物，处在不同的环境中给观众的视觉感受迥然有别，文物所处的环境包括天顶、地面、展柜、背景的质地与颜色；大环境灯光与局部灯光的选择；空间环境的面积、展览路线的选择；整体色调、气氛与局部氛围的营造，器物的陈设、搭配；以及辅助物的使用等等；通过整体环境对文物衬托，达到突出整个展览的重心和重点文物的目的。《走进皖西》是以六安通史为主线条，展现皖西古代人民的生产、生活之遗存，所出土的文物也有等级之分，在展陈形式上应该突出有分量、高等级、能代表本地特点的展品。如我馆的镇馆之宝“商青铜纹尊”（图1），图中左一为该器物，与其它两件文物在各自的展柜里一字排开、争相辉映，主次互相抵消，在整体的环境中也没有突出该器物的尊贵，无论从该展柜的形制、背景、环境和光线等与其它器物没有多大差异，难以突出该件器物的风貌，我们的镇馆之宝在展览形式上没有很好地体现出它的“王者之气”，具体不妥在下文论述。 　　六安在古代有两个重要的历史时期，即楚文化和汉文化，应该根据现有的历史文物在展陈方面有所侧重。在展览中的葬制文化部分，六安双墩一号汉墓应该是整个陈展的重点，该墓的发掘被列为2006年全国十大考古重要发现，根据出土文???推测是西汉第一代六安王刘庆的陵寝，该墓采用黄肠题凑的葬制，这种墓葬形式在西汉时期只有皇家、诸侯王或名臣才享有，全国距今发现有十几处，安徽省少见，规格很高。在面积上，该墓缩小版的复原模型（图2、玻璃隔墙长宽470×380厘米）比宋墓、元墓模型要大，但要小于战国楚大夫墓（图3、玻璃隔墙长宽620×473厘米），在展览中，一个汉代同姓诸侯王墓葬模型的面积远小于战国楚大夫墓葬，完全没有体现出“黄肠提凑”这种葬制的王家风范和宏伟气势，该墓虽然在唐代被盗，但外藏室遗存文物完好、内藏室也遗留有部分文物，特别是制作精美的内棺，都可以很好地展现给观众，以全国考古十大发现的文物在陈展形式上必须区别于其它部分，辅助展品和灯光设计也不够整齐，有拼凑之嫌。 　　二、展带中整体灯光强度过亮，部分展品的布光不合理。灯光的使用在整个陈展形式中极其重要，包括整体色调的把握与氛围的营造；光的聚散；光线的强度和恰当的角度；主光与辅光的搭配以及“火候”分寸的把握等等。如图4中展带背景颜色过于艳丽，加之灯光强度高、展品罗列摆放过多，让人感觉刺眼、炫目和凌乱。照在器物上的主灯光不可过强或过弱，太强不利于文物的保护，太弱不利于观看，以眼睛可看清楚器物为宜。在图5中，大口尊的正顶光与底部光，在强度上大致相当，如果不是口沿部的遮挡，器物颈部出现大范围的暗部，它们将相互抵消。正底部光成为主光源，光线太亮而且刺眼，器物表面看不清晰，因为强光源在我们的视线范围内，眼睛会感到极不舒服。根据器物外形的特点，我们必须考虑到光源的位置、面积大小、角度、强度以及辅光的合理运用，以达到突出和强化器物视觉特征的目的。 　　三、陈展的艺术辅助手段单一，艺术水准不高。我馆基本陈列的艺术辅助手段主要有油画、雕塑、摄影图片和炭笔线描等，整体艺术水准不高，笔者发现一个现象：展览基本上是以雕塑为主体，辅以油画做为陪衬，手法单调。比如图6刘邓大军挺进大别山，主体雕塑还不及陪衬的油画作品艺术水准高，而让艺术水平较高的油画作品衬托艺术水平低的雕塑，二者结合得并不理想。再看青铜车马和兵器展厅（图7），展厅中央圆雕仿青铜车马和背景油画为《淝水之战》（图8）皆为粗制滥造之作，车马的型制和结构值得推敲。铁兵器成为战争的主要兵器是在汉代才实现的，而处于东晋时期的《淝水之战》使用的铁兵器，在年代上也有较大的出入，又怎么能和青铜兵器联系上呢？唯一有联系的仅仅是淝水之战的古战场在六安境内。 　　四、陈展的某些细节考虑不够，部分设施在设计和制作上有欠妥，有粗制滥造之嫌；个别文物摆放不妥，要尊重文物正常的视觉习惯。我馆镇馆之宝——商青铜纹尊图1和图5的独立展柜在设计上有诸多不妥，第一、逆光设计不适合该器物的器型，后经过改造在其顶