盖叫天艰辛从艺路.docVIP

盖叫天艰辛从艺路 　　盖叫天（1888—1970）是著名的京剧表演艺术家。原名张英杰，号燕南，直隶高阳（今属河北）人。幼入天津隆庆利科班，习武生，后改习老生。倒嗓后仍演武生。长期在上海一带演出。宗法李春来而有所发展。勤学苦练，虽曾断臂折腿而坚持不懈。演剧以短打武生为主，注重造型美，讲究表演人物神情气质，武戏文唱，形成自己的艺术风格，世称“盖派”。以演《武松》（包括《打虎》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林》等）、《三岔口》、《一箭仇》等剧著名，时有“英明盖世三岔口，杰作惊天十字坡”之誉。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获荣誉奖。晚年传授技艺，著述讲学，颇多创见。历任浙江省文学艺术界联合会副主席、中国戏曲家协会浙江省分会主席。 　　初进戏班 　　盖叫天的家在直隶保定府高阳县西延村，他从小生得黑，所以他的小名就叫老黑；又因为他生肖属鼠，鼠爱打洞，所以人家又管他叫“老洞”。除了张英杰这个名字外，他还有个名字叫燕南。 　　那时候，李鸿章任当直隶总督，在他的“治”下，连年水灾，百姓怨声载道。乡间没办法生活，就让人把孩子带出去学戏，因为这样总比在家挨饿的好，盖叫天的大哥就是这样离家去学戏的。盖叫天八岁半那年，他们在家中生活不下去了，随着他三哥打算从天津转道去上海投奔他大哥。高阳到天津，三百二十里地，坐不起车，他们背了个布褡裢，装了三十个窝窝头，二十张高粱饼和一吊二百钱，全家就这么上路了。在天津遇到了在上海叫师傅打得偷跑回来的四哥，于是就一同进了在天津的隆庆和科班。在科班时，他年纪很小。一瞅见没人，就动动刀枪，还偷着给自己勾个脸，把戏衣穿上。师兄们练功，他就在旁边看，虽然没有教，但不上半年，他学会了一些，而且不比他们差，大家看了很惊异，认为“这孩子不错”，于是，班里的一位老先生就给他开蒙教了几出戏。《昊天关》是他的开蒙戏，以后又学了《双盗印》和《八大锤》。 　　科班里，一天只吃两顿饭，早晨五点钟就起身，空着肚子练功。头一年练的功是拿顶、虎跳、踺子、小翻这四样。一年过后，再用八个月的时间练四面筋斗。所谓四面筋斗，就是“出场”、“前扑”、“蛮子”、“捏子”四种翻的种类，能翻出场，就大体可以出场跟着打武行了，所以叫“出场”。四面筋斗之后再练“手上的”。所谓“手上的”就是各种拳法。“手上的”练会了，再练把子。把子就是十八般武器的打法，每一种武器基本都有五套打法。 　　这以后才是学戏。武生开蒙大都是《探庄》、《蜈蚣岭》、《打虎》、《夜奔》这几出戏。头一出戏是个重要关键，一开始先学《探庄》，花了八个月时间，一举一动，一句话，一个字，都不能含糊过去，这一出戏有如一个“正”字，哪怕笨一些，但不能歪，处处按着规矩做，一点也不能油。否则走不上正路，再回头改就费事了。头一出戏基础没打好，以后的戏也学不好。这样按着顺序来，有了这几出戏的基础，以后的戏给他说一说，自己就能揣摩着表演了。 　　学文戏的先打孩子的戏学起，譬如《三娘教子》的倚哥，再是秀才、举人、进士、状元。到了状元，因为状元还不是官职，金殿题试之后，放了外官，那就打从七品知县的戏学起，再是知州、知府，然后位列三台，六部大臣，入阁拜相，方才戴起白满。要是一开始就唱《徐策跑城》，戴着白满，演老头，一咳嗽就不像。 　　他为什么叫“盖叫天” 　　在汉口搭班唱戏的时候，他母亲打河北老家来到上海。母子几年不见，他听说母亲来了，就急忙赶回上海。回到上海，他大哥的病还没好，闲在家里督促他练功学戏。除了练功，大哥还先后给他请了两位老先生教戏，一位是杨文玉老先生，一位是薛桐寿老先生。薛老先生是唱老旦的曾在太平天国军中的一个科班里坐科。大哥久病在家，一家人的生活没有倚仗，这时他跟两位老先生已经学了几十出戏，不能老在家里呆着，没办法，只好跟蟋蟀似的出去咬吧，不咬没小米吃。杭州、苏州是大地方，北京来的角儿除上海外，大多要去这两个地方演唱。为了挣钱养家，他只好去杭州搭戏。 　　本来他的艺名叫“金豆子”，是天津隆庆和科班的老齐先生起的。老齐先生瞅他长得精神抖擞，挺有个性，又演的是武戏，才给起的这名字。这会儿他十三岁，人站在那儿，像个画眉鸟似的，挺精神的。可是唱文戏用这名就不怎么合适，所以到了杭州，大伙儿合计着给他另起个艺名，研究来研究去，有说叫“小菊仙”，他不喜欢。那会儿谭鑫培叫“小叫天”，他说他就叫“小叫天”吧，他的意思是借着谭鑫培的名，弄点小米吃。不料在座有一个人瞧不起他，在一旁冷笑说：“哼，你也配叫这名儿！”这一下把他说火了，他年少气盛，和那个人当面顶起嘴来。为什么就不能用这名字？能把人看死了吗？他想，他不光要继承前辈的艺术，他还要自成一家，“盖”过叫天、独树一帜呢。就这样，他意气用事地用上了“盖叫天”这三个字。 　　在杭州，他头一天的打炮戏是《天水关》，他饰孔明。后面是《翠屏山》，因为他有《昊