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从宫廷到学堂明清时期钢琴在中国发展 　　【内容摘要】钢琴于1601年由传教士带入中国，至1911年的300余年中，钢琴在中国由宫廷走向了学堂，由贡品变成了商品，由皇帝的“玩具”变成了挽救民族危难的“工具”。纵观这一时期钢琴在中国的发展历程，它不仅是中外文化交流的物质“见证”，也是其后相当长时间内钢琴卷入救亡、革命的一个开端。 　　【关键词】明清时期 钢琴 中国 传入 发展 　　钢琴艺术迄今已有400余年的历史，在400余年间，钢琴从早期的键盘乐器发展到今天的现代大钢琴，也因其音域宽阔、声音层次丰富而被誉为“乐器之王”。作为一种舶来品，钢琴何时传入中国以及它在中国遭遇怎样的命运，无疑是值得我们探讨的。就明清时期而言，现在的研究多是把西洋乐器在中国的传播作为一个整体来研究，对钢琴在中国的传播进行专题研究的为数甚少且失之简略。①本文拟对明清时期钢琴在中国的发展作一史实重建，并在此基础上理清它在这一阶段的发展脉络。 　　一、传教士与皇帝：古钢琴传入中国及它在1840年前的命运 　　据目前现有的史料记载，钢琴最早传入中国是明朝万历年间。1601年（明万历二十八年十二月二十一日），意大利籍传教士利玛窦来中国，觐见万历皇帝。所献礼物中就有“西琴”： 　　……伏念堂堂天朝，方且招徕四夷，遂奋志径趋阙廷，谨以原携本国土物，所有天帝图像一幅，天母图像二幅，天帝经一本，珍珠镶嵌十字架一座，报时自鸣钟二架，万国舆图一船，西琴一张等物，陈献御前……万历二十八年题具。② 　　对于利氏所贡之西琴，其后都有不少记载。如明代万历年间曾任过云南布政司右参议的冯时可曾记到： 　　余至京，有外国道人利玛窦，……道人又出番琴，其制异于中国，用铜铁丝为弦，不用指弹，只以小板案，其声更清越。③ 　　清代的《钦定续文献通考》则对此琴的形态、属性等情况作了较为详细的记载： 　　明万历二十八年，西洋人利玛窦来献其音乐。其琴纵三尺、横五尺，藏椟中弦七十二，以金银或炼铁为之。弦各有柱，端通于外，鼓其端而自应。④ 　　根据对它的形状和发音原理的记载，我们可以初步判定此时???“西琴”应当是古钢琴中的击弦古钢琴，即“克拉维科德”（Clavichord）。对于这个贡物，神宗皇帝表现出极大的好奇心。据利玛窦所记：“万历二十八年，岁次庚子，窦具贽物，赴京师献上，间有西洋乐器雅琴一具，视中州异形，抚之有异音。皇上奇之……”⑤于是就命令4名太监向与利玛窦同来的西班牙传教士庞迪我（Pantoja，Didaco de，1571—1618）学了一个月弹奏法。⑥这4名太监可以说是中国最早的古钢琴学生，而庞迪我，可称得上是中国最早的古钢琴教师。 　　其后，1639年（明崇桢十二年），意大利传教士毕方济（Francesco Sambiaso，1582—1649）进呈崇祯帝“西琴一张，风簧一座”。⑦次年，德国传教士汤若望（Johann Adam Schall von Bell，1592—1666）在明宫制作新琴未能成功，但修复了先前利玛窦进献的西琴，还用中文写了一本介绍古钢琴的构造与演奏方法的《钢琴学》。⑧ 　　至清代，1656 年（顺治十三年）荷兰使臣献古钢琴一架。⑨至康熙时，西洋乐器传入宫廷的数量逐渐增多。康熙本人也对包括钢琴在内的西洋乐器有着极大的兴趣。据法国传教士费赖之（Louis Pfister，S. J.1833—1891）在《1522年至1773年在华耶稣会士传略及著述提要》一书的记载，1676年（康熙十五年）的某一天，葡萄牙传教士徐日升（Thomas Pereira，1645—1708）和比利时传教士南怀仁（Ferdinand Verbiest，1623—1688）与康熙帝在一起，康熙曾命徐弹奏宫中古钢琴，即拨弦古钢琴，并弹奏了中国曲调。⑩1679年（康熙十八年），康熙帝召见徐日升与Grimaldi（疑为Gherardini）时，命他们“用以前赠送给皇帝的风琴与古钢琴演奏”。?1703年（康熙四十二年），在清内宫“暖阁”见“西洋乐器，种种清响”，在“渊鉴斋”又见“西洋铁丝琴一架”。此一时期，传教士们还在宫廷内仿制钢琴。《蓬山密记》就有“内造西洋铁丝琴，弦一百二十根”之记载。?这一时期，徐日升还担任了康熙皇帝的音乐老师，教授皇帝西方乐理和古钢琴。据《蓬山密记》记载，1703年（康熙四十二年），也就是师从徐日升30年后，康熙皇帝还能在古钢琴上弹奏中国古琴曲《普奄咒》。这不仅表明了康熙皇帝相当水平的弹奏技巧，而且还有将中国乐曲在西方键盘乐器上再现出来的能力。 　　1708年（康熙四十七年），徐日升去世。3年之后，意大利传教士德里格（Teodorico Pedrini，1671—1746）接替了徐的工作，担任了宫廷乐师。当时德理格觐见康熙帝时，康熙曾命他演奏古钢琴以测试他