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油画风景异彩情态之美 　　【内容摘要】作者的风景油画创作围绕着浪漫情态与写意情怀而展开，其在学习研究风景油画技法的同时，选择以德国德累斯顿、易北河、莫尔斯堡，俄罗斯弗拉基米尔、苏兹达利等地为写生创作基地，因艺术的感受采用不同画法而各呈特色，以现实主义油画表现手法来赞美自然界鬼斧神工的魅力；以意象的油画表现方式研究画面的色彩构成效果；以写意技法的色彩互补与艺术直觉来描绘风景。其写实、意象、写意画法，都是为了表达风景油画中的浪漫情境与写意情态。 　　【关键词】写实 意象 表现 情愫 　　一、用写实油画效果描绘自然界的浪漫情愫 　　以写实手法来描绘山川原野，感悟大自然所赐予的风景色彩魅力、浪漫情愫。 　　（一）对油画风景画面景致构成关系的研究 　　《丽日和风》取材于上世纪80年代的珠海，景致构成关系是感怀容闳为“西学东渐”所做的贡献。作品全部采用油画刀调色，以写实的油画语言刻画故事。画面中秋水无痕，流逝的岁月寄托着浪漫情愫，曾经的参天大树凝视着百年前的大浪淘沙，遥远回声给人以遐想。油画作品《金黄色的秋天》取材于坐落在德国德累斯顿南郊易北河北岸的皮尔尼兹宫，是奥古斯特王朝所建的充满东方情调的夏宫。皇宫花园种满稀有树木，绵延的易北河谷是文化景观与自然环境完美结合的范例，河两岸的美景水乳交融，秋天的阳光不时穿透云层、树梢射进丛林，空气散发出金秋的芳馨。面对如此美不胜收的景致，笔者眼前浮现出风景画大师的作品，“由于康斯坦布尔的缘故，那些沐浴在千变万化天光下的大自然、田野、溪流、树林及河岸等平凡景致，使得我们不仅欣赏他的画作，更懂得喜爱大自然本身。”① 对油画风景中画面景致构成，康斯坦布尔“看出了大自然中未被前人注意到的东西，经由绘画将其传达出来，他不但丰富了风景绘画，也扩展了人们欣赏自然风景的眼界”②。 　　（二）对油画风景色彩关系层次区别的研究 　　笔者作品以位于德累斯顿北面莫尔斯堡的景区为课题而展开。笔者创作油画《莫尔斯堡的回忆》首先是因当年沉浸在大自然色彩层次充满诗情画意的氛围里；其次，面对堪称欧洲最美的水上宫殿之一的环境与施洛斯泰希池塘的静谧，唤起了创作主题性风景画的欲望；再次，此地为凯特·柯勒惠支和桥社画家的写生处，他们对艺术的理解给笔者以启迪。在宁静的大自然中联想与回忆，潮湿中轻雾弥漫使得风景色彩层次区别、秀美如画，由此，笔者领悟到风景中油画色彩层次区别，探索到其在风景画里的特性。而《通往德累斯顿乌特家的小路》油画创作源于在德累斯顿采风期间，笔者到德国朋友乌特家做客，在通往德累斯顿乌特家的小路上，看到秋树枝叶纵横交叉，感受到景色中弥漫着色彩层次感的温馨。联想到乌特家人的热情，笔者触景生情。这充分说明具有浪漫情怀的写实风景画，其色彩层次间的区别一方面需要对油画色调关系层次认知与理解；另一方面需要创作者对现实世界融入与感悟。 　　（三）研究画面层次的构成并形成呼应关系 　　油画《早春二月》和《寂静的池塘》两幅作品都是取材于德国萨克森州，那里有原始丛林与莫尔斯堡景区。从采风中获得灵感要素，再“移花接木”地来创作。笔者联想到陶渊明归隐、寄情田园，淡泊名利，固守寒庐的原因。如此超凡脱俗的人生哲理与当时浔阳的自然生态环境有着密切关系，其诗歌风格中的柔、淡、远，也正是笔者在风景画中的追求。康斯坦布尔当年也在家乡景区中发现诗情画意之美，并陶醉在英格兰萨福克的田园中。从康斯坦布尔到希施金创作风景画并不是一挥而就的事，是要从许多景致的层次“要素”来构成，正像吴冠中先生所讲：“我恍然大悟：是速度改变了空间，不同方位和地点的雪山、飞瀑、高树、野花等等被速度搬动，在我的错觉中构成异常的景象。从此，我经常运用这移花接木与移山倒海的组织法创作画面。”③让画面层次形成相互关联的呼应关系，从而使风景作品达到气韵生动的境界。 　　二、用意象油画来描绘风景中的色彩构成与形态 　　为表达出千变万化的景观所产生的迷人魅力，抒发从风景中所感悟的色彩构成与形态，笔者时常采用意象油画技法来画风景。画法的差异产生了不同的艺术美感，这些技法是受弗拉基米尔画派的尤金、布里托夫、戈库林、莫多罗夫、鲁金、廖文与瓦滕夫作品的影响。 　　笔者于1996年到欧洲考察采风，所见环境与“弗拉基米尔画派”有许多天人合一之感。2005、2006年，笔者到俄罗斯弗拉基米尔、苏兹达利地区进行实地与原作比较研究，这影响了笔者风景画取向，尤其是在“平面叠加”的互为成象的表现技法上。在不断学习、领悟、研究、创作中，笔者在2002年至2013年的在几十次个展中推出在表现技法上色彩饱和、明亮、油彩“平面叠加”、色彩互补、点线面构成互为意象的《晴朗的易北河》《莫斯科金环秋色》等系列作品。作为画风专项研究，笔者选择“易北河”和“莫斯科金环”来展开创作，力图“寻求一种只要凝视着就能给人以快乐