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多元格局渐显、艺术话语流变与时代文化症候 　　2013年的中国电影延续着近年来的强势表现，根据电影总局的统计数据来看，全年故事片为638部，年度票房轻松超过210亿（国产影片的票房约占55%），比去年的168亿元增长近40亿，有望连续9年保持30%左右的增长势头。而全年过亿的中外影片数量高达61部，创下历史新高。截至12月底，国产影片过亿34部，大约占据年度总票房的一半。在国产电影过亿电影中，突出表现为商业大片的明显衰败，几乎都是中小成本影片的天下。面对中小成本电影的井喷，电影人、学界应当如何面对？不仅是产业问题，也是艺术、美学甚至文化的问题。其中，就电影创作而言，对当下中小成本电影创作的规律性总结和把握是提升国内电影水准的一个基本要求，所以，如何更好地认清这些电影的创作现状，进而使国产电影持续赢得国内观众的心，满足国内观众的期待，就显得异常重要。 　　本文以电影产业的类型多元格局、艺术话语的新变与文化的症候性显现为三个视角，围绕青春片、小妞电影、香港导演北上十年等年度重要电影现象，结合主旋律电影、古装大片的创作，以及其他国产电影的表现，分析并归纳本年度电影的创作类型与艺术表现特点，进而试图阐释2013年中国电影独有的文化症候，力争完成从现象到文本、再到艺术与文化的学理论证。 　　一、电影格局的现实困境与多元分化：中小成本电影的 　　崛起与类型化 　　近年来，在电影市场高速发展的背景下，国内电影产业格局趋向平衡：主旋律电影与商业大片的艺术创作与市场表现取得较理想的成绩，中小成本电影的类型化创作与商业品质也在一定程度上得到创新与拓展，总体而言，一个和谐发展的良好电影格局正在逐渐形成。 　　与往年有所不同，本年度的国产电影格局在一定程度上发生了改变。其中，主旋律电影与传统类型的古装历史片（《忠烈杨家将》《大明劫》等）所占比例明显减少。反观动作片与爱情片，仍牢牢占据着近一半的市场份额。而幻想类电影（《西游降魔篇》《狄仁杰之神都龙王》）延续着这两年来的强劲表现，分别取得近12亿和约7亿的票房。与此同时，更多元的亚类型或者新类型得到开拓与加强，诸如青春片（《小时代》《致青春》等）、小妞电影（《北京遇上西雅图》《非常幸运》等）、以及由香港电影北上所带来的警匪片（《毒战》《风暴》）等，成为今年电影创作和产业格局中的一道亮色。 　　1.主旋律电影与古装历史大片的隐退 　　近年来，借助社会政治事件的“献礼”热潮，主旋律电影一方面走上商业大片之路，相继出现诸如《建国大业》《建党伟业》等兼顾意识形态教化、艺术创作水平以及市场反响的电影作品；另一方面，通过艺术化手法，以生活细节为支点，也创作出一系列以情动人的优秀作品，比如《秋之白华》等。而在今年政治热潮衰退的大背景下，主旋律电影的商业大片表现不如前两年活跃，整体又回归到对历史人物及当代英模的现实主义创作里。其中，《周恩来的四个昼夜》最为引人关注。影片将目光放在1950年代末1960年代初的自然灾害时期，并通过多元化的人物性格衬托，集中打造总理立体化的生活细节，用多层次、多角度的方式重塑周恩来总理的艺术形象，构成影片感人至深的情感力量。这样的创作方式也出现在诸如《雷锋在1959》等影片里。 　　与主旋律电影相似，以往对国产电影票房贡献一度超过35%的古装、历史商业大片（如《英雄》《夜宴》《赵氏孤儿》等），今年出现明显的衰退迹象。本年度的古装、历史大片如《忠义杨家将》《大明劫》等，不但没有在艺术创作水平上得到特升，在市场上的表现也十分不理想。在经历前十年的过度开发后，观众对古装、历史大片呈现出审美疲劳与消费疲劳，即“身体美学与心灵美学的分离”①。就创作本身来说，故事情节越来越脱离历史史实和历史逻辑，加上越来越动漫化的人物形象与娱乐化的表演方式等问题，使得影片创作质量与基本的历史观发生脱离，加上近年来频繁出现的题材撞车问题，种种因素的共同作用导致这类大片的创作在今年进入“寒冬阶段”。而展望明年，陈凯歌的《道士下山》、侯孝贤的《聂隐娘》等影片的上映，不知道能否扭转今年的形势。 　　2.青春片的崛起：聚焦青春与梦想 　　比起主旋律电影与古装商业大片的隐退，今年青春片的创作可谓十分火热。作为一种在欧美、日韩都已趋于成熟的以青春为主题的亚类型影片，大陆的此类电影虽刚刚起步，略显稚嫩，却仍呈现出蓬勃发展之势。2013年，青春片以迅猛之势席卷中国电影市场。比如高考题材的《初恋未满》《青春派》和《全城高考》；恋爱题材的《分手合约》《被偷走的那五年》《第一次》《一夜惊喜》《非常幸运》等；表现大学生活的《致青春》和《小时代》；青春励志题材的《中国合伙人》和《逆光飞翔》等。影片一时间密集地出现在观众面前，不仅成功地搅动起了电影青年消费群体的青春记忆，也用票房证明了中国式“青春”的市场价值。青春无疑将成