古典油画技法宾卡斯油画的透明画法.doc

古典油画技法宾卡斯油画的透明画法 透明画法是宾卡斯先生的主要授课内容之一。他对透明画法的讲授并没有做一套从头到尾的完整技术示范他自己也认为他所示范的一些透明画法已不再是绝对精确的古典模式而只是他个人对这种传统技术的研究成果。 一幅作业的开始一幅艺术品的开始并不是在画家举笔落墨之时而是从画家观察对象选择绘画表现手段、工具以及材料时就已经开始了所以完成一幅作品的全过程应包括选择表现内容和准备工具材料两项内容。这两个最初的绘画步骤对于整幅作品的完成起着不可忽视的作用。正因为如此它们应该引起我们的重视。 油画通常画在布、板或纸上。每种材料都有其独特的美感利用和表现这种美感是画家的水平所在。 画 布纯亚麻布、棉布和混纺布。画布中最佳者莫过于纯亚麻布它作为油画布已经具有久远的历史。国产亚麻布质量较好可选用。但混纺亚麻布不适于作画因为???同质地的纤维收缩程度不同作品表现的油画色会因纤维的收缩差异出现龟裂。另外好的棉布也属油画布中的佳品。眼下商店出售的现成的油画布由于制作工艺水平的局限极易出现问题如龟裂、脱落等。我们应该提倡艺术家自己刷制画布因为它是你的绘画过程中的一个有机部分。 绷画布绷画布时应注意四点。 第一 买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质 第二不要绷的太紧像鼓一样而是绷的即要紧又要有弹性。太紧布眼会被扯大对涂胶层以及将来的绘画过程都有影响太紧也会导致颜色层龟裂 第三画布须钉得平整纤维的纹路要平直不能扭曲扭曲的纹理尤其是粗画布会破坏作品表层的肌理美感 第四钉子间距以四公分为宜。 涂 胶 1 胶层的调治涂胶是绘画过程中的极重要的一环也是作品的第一层结构。注意透明画法要求胶层为白色以便于形成色层的透明折光效果 2 涂胶第一遍和第二遍胶要以稀薄为佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是画布要平放同样涂毕也要平放晾干。第三遍胶要略厚于前两遍干后可用刮胡刀修整。如用砂纸打磨磨后要上一遍稀薄的胶以防吸油。 有时因刷的胶太多或因画布网眼太大背面会出现漏胶现象以往大家都不予以注意宾卡斯先生强调说这种现象能是画面吸油程度不一并导致油画曰后局部损坏如出现这种情况可做如下处理先用海绵将漏出的胶吸去再用画刀将余者刮掉即可。 绘画工具 1 画笔这方面有两点值得注意。A.画笔与绘画的技巧语言、肌理、画面的气势有着密切的关系正如我们认为不同的依托材料有不同的美感那样。不同样式、不同毛锋产生的绘画效果。单一的画笔不会产生丰富色彩的用笔和笔触效果。B.国产毛笔是很好的画笔毛锋较挺健的可以充当非常好的油画笔。在西方类似中国毛笔形制的油画笔有很多种。建议中国油画家去尝试在油画中开拓国画毛笔的技巧美感并多多地向中国水墨画中的用笔技巧学习、借鉴 2 画刀画刀是一种表情?岣缓途哂辛Χ鹊墓ぞ?3 海绵海绵是我们在绘画中少用的工具在宾卡斯学习班上却是一个用处非常多的工具。它既是可以被用来画画也可以用来清洗画布还可以用来调治颜料。海绵吸水量大者为佳 4 木炭条和固定液木炭条是大家早已熟知的工具只是固定液需注意以往多用酒精、松香固定液但我们认为松香质脆酒精溶解力强对油画颜色层有影响不适用。用卡吧布来克斯最好国产乳胶也适用 起草稿在落笔前需要检查有下画布的吸油情况如吸油太厉害就须再上一层胶对于起稿欧文们大都习惯与使用速干的松节油但我们反对这样做因为松节油无论是对于下面胶层还是对于将来覆盖其上的颜料层都有破坏作用它直接导致底层吸油色彩发暗。 宾卡斯先生的起稿方式与我们的油画起稿方式不同它不是块面的而是中国白描式的不是虚实明度变化的而是平面的线描轮廓。这样画可以使用笔生动使我们两厢起欧洲的古典绘画大师的作品。 墨 染当线稿干后可根据表现对象的色调将全面罩染一层。罩染是透明画法的主要技巧。它是指用媒介剂透明性颜料调和不能加白颜色覆盖在已干的色层上。 罩染是透明画法中取得色调层次的主要手段在之一也是使色彩丰富的重要技巧。它既是可以罩染亮部的色彩也可以罩染暗部的色彩使其层次丰富。 罩染用的媒介剂以速干透明者为佳媒介剂干的速度影响着作品的进展速度与我们以往的画法相比宾卡斯技法的一个重要优势就是干的速度快一般来讲颜色层在15小时左右就能干得很好。 罩染时可用海绵将媒介剂涂匀。 到此为止可以说画面的第二层业已完成白色的胶层和线稿已被媒介剂罩染了一遍白色的胶层有了色相但非常透明整个画面没有明度变化。媒介剂已被海面擦过颜色已沉积到画布的纹理中去。 油画材料与技法基础知识 【材料和工具】 用透明的植物油调和颜料在制作过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧洲到近代成为世界性的重要画种。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身。在运用蛋彩画法的同时许多画家继续寻找更为理想的调和剂。一般认为15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人。他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上用亚麻油