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硬笔书法 第一章 书法的基本知识 关于中国书法 书法分类：硬笔书法和毛笔书法（软笔书法）。 硬笔书法：以硬质材料作为书写工具书写汉字的艺术。 中国人必须学会书写汉字 做堂堂正正的中国人 苦练一手好字 写漂漂亮亮的中国字 终身受益无穷 第二章 书法演变史 一、秦以前的书法——大篆 1、商代——甲骨文 甲骨文特点：① 象形成分重 ② 会意指事 ③ 书写形式自由 ④ 方块字尚未形成 2、西商——金文（钟鼎文） 二、秦汉时期的书法 1、秦——小篆、秦隶 小篆讲求：均匀、对称 秦隶出现在：秦国后期 2、汉——隶书 隶书风格：① 奔放类 代表作：《石门颂》 ② 沉雄类 代表作：《张迁碑》 ③ 秀美类 代表作：《礼器碑》→西安碑林 魏晋南北朝 天下第一行书：王羲之的《兰亭序》 天下第二行书：颜真卿的《祭侄季明文稿》 二王：王献之、王羲之（晋朝） 唐六大家：（楷）虞世南、褚遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权、（行）李北海 1、楷、行、草 楷书形成于晋唐 2、钟繇→楷书→卫铄→王羲之→《兰亭序》 3、魏碑（北朝）楷书 魏碑风格：① 圆浑类 代表作：《石门铭》 ② 方劲类 代表作：《张猛龙碑》 ③ 典雅类 代表作：《张黑女墓志》 隋唐五代 1、隋——智永和尚（开唐楷先河）、 2、唐——① 初唐：虞世南、褚遂良、欧阳询、 孙过庭（草）：书写理论家→《书谱》 ② 中唐：张怀瓘《出议》 《书断》 《用笔三十六法》 颠张醉素：张旭、怀素 颜真卿：《祭侄季明文稿》 ③ 晚唐：柳公权 3、五代——杨凝式 五、宋元时期 宋书尚意（宋代的书法艺术比唐代更为普遍） 1、宋代书法讲求浑洒随意和个人感情的抒发 2、宋四大家：蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾（主张：书无常法） 3、宋徽宗赵佶——瘦金体 4、元——赵孟頫、鲜于枢 六、明清时期 1、明——台阁体 书法家：祝允明、文征明、董其昌 2、清——破体 书法家：郑燮（郑板桥） 其他代表：刘墉、邓石如、康有为 七、民国时期（钢笔书法出现） 1、代表：于右任、张大千、沈尹默、罗振玉 第三章 书法入门常识 一、执笔与工具 1、以指主笔，以指主运 2、指突掌虚，时枕掌落 3、对准中缝，保持斜度 二、用笔的基本方法 起笔——截落、逆落、顺落 行笔——按、提、顿（楷）、平移（篆、隶）、摆动（行、草） 转折——较转、翻转 收笔——踢出、拖出、抹出、回笔 三、读帖与临帖 读帖是学好书法先决条件之一 是临帖的必要前提 临帖是学好书法的关键 是读帖的外在表现 1、临帖四部曲（四个时期） ——读帖期、临帖期、入帖期、出帖期 2、临帖四步骤：① 摹 摹写 ② 临 对照写 ③ 背 抛开字帖写自己特点 ④ 拟 写出字帖上没有的字，但风格与字帖相似 四、临摹字帖的基本方法 1、选帖 2、掌握步骤 3、抓住字帖特点 字形：看其长短、伸、敛、正侧 用笔：是方是圆，注意起笔、转折、收笔的用法 意态：气势停留或风华外露 第四章 结字四项基本原则 均匀 1、笔划分布均匀，占地合理 2、包围和半包围，不要出格或缩于一隅 3、左右结构，并不宜阔 4、上下结构，重不宜长 5、点画基本格调一致，对比不宜过份强烈 平衡——对称性平衡、非对称性平衡 1、上宽下窄，立柱稳固平正 2、上窄下宽，底座要宽要稳，防止头重脚轻 3、右边以长竖作结，防止左倾 4、采用左低右高，左紧右松，宁左勿右 照应 1、相互管束：① 包围与半包围 ② 宀、雨、人 上盖，防止头大帽小 2、闪让避就：左边给右边可伸展的笔画闪让 3、相互呼应：① 鄙视衔接，防止形同散沙 ② 笔画穿插 变化 1、点画形态的变化 ① 三点——一点起、一点带、一点应 ② 四点——一点起、两点带、一点应 ③ 三横——形态各异 ④ 三竖——形态各异 ⑤ 彡 ——不可一向为之 2、伸张与收敛 ① 字无双捺 ② 力避双钩 3、纵横宽窄对比变化 第五章 行书的特点 一、笔速加快 二、千丝游丝 三、笔断意连 四、以欹侧代替平正 五、省略笔画 六、附加钩挑，加强点画呼应 七、改变笔顺 八、笔势连贯 九、以圆转代替方折 第六章 书法的章法布局 一、章法的组成部分——正文、款识、印章 1、正文的布白——上留天，下留地，两旁疏通 2、字距与行距（竖横行陇分明）——篆、隶、楷（行：有行无陇 草：无行无陇） 二、款识——分上款、下款 1、上款——技术被赠予的人（XXX雅存，XX