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笛安青春与主流共赢 　　笛安，原名李笛安，1983年出生于山西太原，曾留学法国，中国知名青春文学作家。2003年其处女作中篇小说《姐姐的丛林》发表于《收获》杂志6月号刊首，其后又在《收获》《人民文学》等国家顶级纯文学杂志上发表多篇作品。2008年10月，笛安以短篇小说《圆寂》获得首届“中国小说双年奖”，2010年获得华语文学传媒大奖2009年度最具潜力新人奖。其代表作有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》和“龙城三部曲”——《西决》《东霓》《南音》，深受广大读者的喜爱。 　　在80后作家的大军中，尽管笛安出道晚于张悦然、韩寒、郭敬明等人，但她却让人们在80后作家的写作态度和风格中，看到一种新的希望——以语言文字取胜的严肃文学也可以被青年读者认可，被青年读者追捧的文字同时也可以被主流文学承认。 　　不同于其他80后作家描述的疼痛、悲情、暖伤的世界，笛安已不再??仅为青春伤怀，她带着这代人的记忆和尖锐，为一种更庄严的写作做好了准备。她带着一种写作的野心，一种掌控语言和代言一代人青春的野心，使得80后作家在贴近主流的道路上前进了一大步。虽然她的名字频繁见诸各大畅销书排行榜单，但她不言风月，而是选择了最不热门的家庭伦理题材，将80后一代与父辈的情结写得感天动地，并出乎意料地获得了青年读者与主流文学界的双重承认，成为了传统文学和青春文学的一座桥梁。 　　对此，笛安认为：“我从来没有试过给自己‘定位’，我只知道，我的每一篇小说都必须要竭尽全力地让自己满意。我并不认为‘青春文学’和‘严肃文学’是简单的对立关系，《麦田守望者》似乎也是青春文学，但是没有人说它不严肃……我从来没有‘坦然地拥抱市场’，我只是不会去刻意地与市场为敌。有时候我也会想：什么是‘市场’呢？对于作者来说，‘市场’就是所有看你的书的人。我觉得对绝大多数作者来讲，‘写作’这个行为本身就是为了表达、为了寻找受众的，否则就自己写好放在家里自己看嘛，为什么要出书要发表呢？再进一步说，‘使用语言表达’这件事情最根本的诉求还是交流。所以对我来说，‘市场’是‘作家’这个职业、写作这个行为不可或缺的一部分。这就是我和‘市场’的关系。我没有为了‘畅销’或者为了‘严肃’，委屈自己的作品，这就够了。” 　　作品快读 　　童年的记忆 　　☆笛 安 　　在这个冬日的星期天的下午，我和南音又一次地，一起出发，去了没有去处的地方。我们随便坐了一辆公车，一开始，没有座位，到后来，座位渐渐空出来，我们并排坐下了。再后来，车上除了我们和司机之外，只剩下一排又一排的座位了。它们静静地和我们和平共处，在这种时候，它们才是活着的，我们是没有生命的东西。 　　这辆车奔向城外，窗外的景致渐渐荒芜，或者说，只有在这个城市的边缘，还保留着一点我熟悉的，童年时代的气息。天色渐渐暗了，很多的车辆都打开了车灯。我在这些错落的灯火中看见了我爸爸曾经工作过的冶金工程设计院。那是我爸爸魂归的地方。大伯他们车间里那些沸腾着的、火树银花的高炉就是我爸爸坐在这里设计出来的。小时候，我以为这个设计院的大楼就是世界上最神气的建筑物。这里终日出没着夹着巨大的图纸和绘图器械的成年人，出没着所有我认识的小孩的爸爸。我还以为那就是我长大以后必然的去处。现在我长大了，这栋楼已经这么破旧。 　　郑南音很安静地抱着我的胳膊，她温热的小脸静静地贴着我的衣袖，一动不动。从很早以前，在能看出我的心情不好的时候，她就会像这样，跑过来，紧紧地贴着我。那一年我十岁，刚刚搬来三叔三婶家。那时候三叔一家住在那个他们现在想要送给我的房子里。十几年前它是个新房子，整日散发着粉刷过后的气息。我就在这些崭新的气息里彻夜无眠，整夜整夜，睁着眼睛到天亮。你见过十岁的重度失眠患者吗？我就是。只是我还不懂那叫失眠，我只是觉得既然大家都睡了，但是我还睡不着，这就是错的。 　　来三叔家的第一个晚上，我洗好了自己的袜子，把它晾在浴室里。没有任何一个人告诉过我应该这么做，但是我就是无师自通地认为，这是必须的。有水珠滴落下来，一滴一滴，滴在洁白的地砖上。这让我手足无措了，我很慌张地想着是要找个东西先擦地，还是先把袜子拿下来重新拧一下。那段时间，每天，每天，那些往下滴的水珠都在这样折磨我。之后，我钻进被子里，等待司空见惯的无眠之夜。 　　（选自笛安长篇小说《西决》） 　　创作谈 　　写作赐予我勇气 　　☆笛 安 　　所有在写作这条漫长道路上跋涉的年轻人都渴望得到赞赏和鼓励，我由衷地感到荣幸，我得到了。要感谢的人非常多，如果没有他们，我不知道我能否坚持到今天。可是，我最想把我得奖的消息告诉给一个人，她恐怕是我最早的读者。 　　她是童年时候，我外婆家的小保姆。认识她那年，我7岁，她15岁。她是个聪明敏感的女孩，爱笑也爱哭。因为家里穷，连小学也没能读完，就出来做事，可是她