唐五代词Micr.docVIP

第八章唐五代词 一、词及其起源和发展 1、词：曲子词的简称，又叫诗余、乐府、长短句，是一种配乐歌唱的诗体。 2、词之起源：一般认为始于隋朝，源于民间，与燕乐的兴起有关，民间的《杨柳枝》和炀帝的《纪辽东》为较早的作品（唐圭璋、夏承焘、叶嘉莹）。 纪辽东 辽东海北翦长鲸， 风云万里清。 方当销锋散马牛， 旋师宴镐京。 前歌后舞振军威， 饮至解戎衣。 判不徒行万里去， 空道五原归。 3、敦煌曲子词：现存唐代最早的民间词，大都作于唐玄宗年间至五代时期，20世纪初发现于敦煌藏经洞。 4、“百代词曲之祖”：托名李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》，被宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。 菩萨蛮 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。 南宋黄升编入《唐宋诸贤绝妙词选》，谓为“百代词曲之祖” 忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 5、中唐诗人之词 张志和：《渔歌子》（西塞山前白鹭飞） 韦应物：《调笑令》（胡马） 王建：《调笑令》（团扇） 调笑令 胡马，胡马， 远放燕支山下。 跑沙跑雪独嘶， 东望西望路迷。 迷路，迷路， 边草无穷日暮。 调笑令·团扇 团扇，团扇， 美人病来遮面。 玉颜憔悴三年， 无复商量管弦。 弦管，弦管， 春草昭阳路断。 白居易：《忆江南》（江南好） 刘禹锡：《忆江南》（春去也） 二、《花间集》与花间词派 1、花间词派：西蜀地区聚集的一批词人，都把晚唐温庭筠词婉丽香软的词风奉为正宗，竞相仿效，以歌咏女子的生活及男女相思情事为主要内容，以醇酒美人为创作对象，大量创作了辞藻华丽，充溢着酒香脂粉气的香艳之词，构成了以香软绵丽为主要风格的词派——西蜀词派，通称花间词派。该名来源于后蜀赵崇祚编的《花间集》，这是词史上第一个总集，共收进18家500首词，奉温庭筠为正宗，并将其词收在集首，称其为“鼻祖”，他们在发展词的体制、丰富词的风格和表现手法、扩大词的影响方面是有贡献的。 绮丽柔靡 递叶叶之花笺，文抽丽锦； 举纤纤之玉指，拍按香檀。 无不清绝之词，用助娇娆之态。－－欧阳炯《花间集序》 3、温庭筠（810？—870？）：字飞卿，人称“温八叉”，是文体上第一位致力于词的文人，也是促使文人词走向成熟阶段的重要词家。他是晚唐写词最多，对后世影响最大的词人。人们称其词风“香而软”或“香软丽密”，在丰富词的已经和表现手法方面作了新的探索，在词的格律方面起了规范化作用，因此对词的发展成熟作了突出贡献。 《菩萨蛮》、《更漏子》、《梦江南》 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 词中刻划人物感情变化细致入微，描绘人物情态鲜明生动，设色浓艳，用词华丽，表现出温庭筠用词富艳精工的艺术风格。 [注]王国维云：张皋文谓“飞卿之词，深美闳约。”余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓“飞卿精艳绝人。”差近之耳。“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。温飞卿之词，句秀也。（人间词话卷上）? 4、韦庄（836—910）：人称“秦妇吟秀才”，与温庭筠并称“温韦”。其词内容与温词基本相同，但比温词要开阔充实，风格也较清丽疏朗，词中多用白描手法书写个人情致，因此在这派作家中，实际上走的是自己的创作道路。《菩萨蛮》（人人尽说）、《思帝乡》（春日游） 菩萨蛮 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 [注]况周颐云：韦文靖词，与温方城齐名，熏香掬艳，眩目醉心，尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆少其匹。 王国维云：韦端己之词，骨秀也。 三、南唐词（词人之词） 1、冯延已（903—960）着力描写人物的哀愁，开始由偏重描写转向抒情，并用词来抒写个人生活感受 。《鹊踏枝》、《谒金门》（风乍起）。 鹊踏枝 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 刘熙载云：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。 冯煦云：吾家正中翁，鼓吹南唐，上翼二主，下启欧晏，实正变之枢纽，短长之流别。 王国维云：冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”殆近之与？ 2、中主李璟（916—961）：《摊破浣溪沙》（菡萏香销）。 3、后主李煜（937—978）：《虞美人》、《乌夜啼》（无言独上）、《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）