论芭蕾舞剧《吉赛尔》人物塑造.docVIP

论芭蕾舞剧《吉赛尔》人物塑造 　　摘 要：本文以法国芭蕾舞剧《吉赛尔》为例，从舞蹈语汇和哑剧运用角度，着重对吉赛尔和阿尔布雷希特的人物塑造进行分析和论述。 　　关键词：《吉赛尔》；人物塑造 　　中图分类号：J705 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）01-0028-03 　　法国芭蕾舞剧《吉赛尔》代表着浪漫芭蕾鼎盛时期的最高成就。“是20世纪前芭蕾史上与《天鹅湖》和《睡美人》并驾齐驱的最伟大的芭蕾舞剧。就世界上演出场次而言它也仅仅次于《天鹅湖》而名列第二”。 这部作品于1841年由法国巴黎歌剧院芭蕾舞团首演于巴黎，编剧韦尔努瓦·德·圣一乔治、泰奥菲勒·戈蒂埃和让·科拉利，作曲阿道夫·亚当，编导让·科拉利和朱尔·佩罗。从1841年首演至今，170多年过去了，《吉赛尔》经受住了时间的考验，至今仍然是世界各大芭蕾舞团反复上演的剧目，久演不衰，其最主要的原因之一就是：它用优美的舞蹈和哑剧，塑造了一些真实生动、性格鲜明的人物形象。在这里，我着重论述吉赛尔和阿尔布雷希特。这两个人物是剧中主要人物，其中，吉赛尔是剧中唯一的女主人公。 　　一、吉赛尔——天真、活泼、纯朴的主人公形象 　　吉赛尔是一个农家少女。她天真、活泼、纯朴，她对化妆成农民的伯爵阿尔布雷希特一见钟情，深深爱上了他，但在当时等级森严的封建社会里，这种爱情是不可能实现的，当吉赛尔知道阿尔布雷希特的伯爵身份时，悲痛欲绝，精神错乱，心碎猝死，令人悲伤、同情和婉惜。她死后，变成维丽女鬼，当阿尔布雷希特心怀内疚地来给她上墓时，她没有怨恨，更没有报复，反而真诚地保护了他，作者通过这个理想化的人物，寄托了人性、人情的美好愿望。 　　作为剧中唯一的女主人公，编导和表演者用优美的舞蹈和哑剧表现了吉赛尔天真、活泼、纯朴的性格。我们试从第一幕的几个例子来说。在第一幕中，吉赛尔从家里出来，沿着家门口的小空地，兜着圈儿，连蹦带跳地跳着欢快的舞蹈，她一边快活地小跑，一边双腿交替跳跃、拍打，双臂随着跳跃的节奏，轻轻地前后摆动，脸上洋溢着喜悦的表情，随着轻快的跳跃，她顺势向上做了一个轻盈的、飘逸的Arabesque （阿拉贝斯克，一只腿单脚立脚尖，另一只腿向后轻轻抬起，身体向上，两手自然地向前向上伸展）。这些动作和表情，使我们看到了一个充满无比快乐、无忧无虑、天真活泼的农家少女形象。当她看见阿尔布雷希特时，饰演吉赛尔的演员表演的很有层次，很细腻。她先是觉得有点突然，转而又欣喜又害羞，她羞涩地慢慢转过身子，背对着阿尔布雷希特，似乎在等待着什么，阿尔布雷希特慢慢拉着她的手，她的面部表情立即呈现出激动的神情，当阿尔布雷希特要亲吻她的手时，她慌忙地抽出手，向家里跑去。这些都是自然而然流露出来的，没有一点虚假的成份，演员的表演也很真实，很自然。阿尔布雷希特追上她，拉住了她的手，不让她回家，好像在说，别那么快回家，再陪我呆一会儿吧，说着，用手挽起了吉赛尔的手。当他们手挽手刚走了两步时，吉赛尔把手抽了出来，跑向另一边，将两手背在身后，看着阿尔布雷希特，阿尔布雷希特无奈、礼貌地招呼她，请她坐在旁边的长凳上，吉赛尔微笑地双手提着裙子，做了一个芭蕾式的行礼，向长凳走去。她佯装要坐下的样子，趁阿尔布雷希特不注意，突然跑开……多么生动、多么有趣！这段表演，没有一点虚假的成份，没有一点做作的痕迹，使我们感受到那种少女对待爱情时的喜悦、羞涩等情感交溶在一起的心理状态。 　　当看林人希拉利昂拿出能证明阿尔布雷希特伯爵身份的佩剑时，吉赛尔脸上先是露出惊讶的表情，接着不由自主的微微摇头，好像在说，这不可能，这不可能的。阿尔布雷希特赶紧跑过来，安慰吉赛尔，说希拉利昂在撒慌，并保证他永远爱吉赛尔。这个可怜的姑娘什么都不问了，她相信她爱的人不会骗她，她顺从地又投入阿尔布雷希特的怀抱。这些都进一步表现了吉赛尔天真、纯朴的性格。 　　前面谈到了吉赛尔的性格是天真、活泼、纯朴，如果仅此一点，那么在一个普通的农家少女身上，也还是容易找到的。在吉赛尔的性格中，还有一个更重要的特点，就是她即使死后变成维丽女鬼，也没有放弃对爱的追求，没有改变她对阿尔布雷希特的爱，她不同于其他维丽女鬼，那些维丽女鬼们因为婚前被情人抛弃，所以她们要报复所有的男人，而吉赛尔不，她不报复男人，她仍然爱着阿尔布雷希特，她甚至不惜冒着触怒鬼王的危险，去救阿尔布雷希特。她的这种爱，这种性格，也是通过优美的舞蹈表现出来的。在二幕中，当吉赛尔看到跪在自己坟前深深忏悔的阿尔布雷希特时，她原谅了他，宽恕了他，这里有一段吉赛尔的独舞，表现了她对阿尔布雷希特的爱。她望着跪在地上的阿尔布雷希特，脸上充满了忧伤和爱怜，她双手交叉放在胸前，左腿向前轻轻踮起脚尖，右腿微微向后，做了一个充满柔情的Arabesque （阿拉贝斯克）来到阿尔布雷希特身旁，她缓慢地、轻轻地跳