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赵宁宇访谈他们走红是由市场决定 　　去年赵宁宇刚刚和他的研究生们共同完成《中国演艺经纪公司调研报告》，他们走访了当前中国大陆最知名的12家演艺经纪公司，其中包括中视影视、拾捌文化、星美千易、光线传媒、华谊兄弟、荣信达、金英马、小马奔腾等。文章对这些公司的艺人组成、人事架构、运作模式及薪酬结构做了详实而令人信服的介绍，让人看到原来明星们的耀眼光环，其实是由这些“钢筋水泥”实打实支撑着：国家的影视产业制度、公司的整体规划、团队的精诚合作、对细节的精益求精、对大众文化消费心理的精确迎合…… 　　对于台湾演员在大陆的持续走红，特别是近几年台湾新生代男星的整体崛起，赵宁宇一直都很关注。身为中国传媒大学教授，同时作为导演和演员，赵宁宇在关注这一现象时，因此异常难得地具有了研究者与创作人的双重眼光。 　　他们的演技还很稚嫩 　　大众电影：80后新生代男演员，内地和香港都出现了断层，相比之下，至少就目前而言，台湾整体最具优势——你觉得这一说法成立吗？ 　　赵宁宇：我觉得既成立也不成立。说它成立，是这几年确实有不少台湾新生代男演员登上大银幕，特别是大陆的大银幕，由此为我们所关注：说它不成立，是我觉得这是很正常的现象，因为他们也没有占据压倒性的优势。他们被关注还有另外一个原因，就是之前有一段时间，我们很少看见或者干脆见不到台湾年轻演员。他们的情况和刘德凯、秦汉等还不同。刘德凯、秦汉来到大陆拍戏的时候，本身在台湾已经是成名已久的明星：而这一批新生代台湾男演员，他们的知名度在两岸几乎是同时提升的。 　　大众电影：赵又廷、彭于晏、阮经天、周渝民等80后台湾男演员，他们能够在内地走红，是否跟他们具有某种共同的特质有关？ 　　赵宁宇：台湾对青年演员的培养有其自身特色。他们的演员小部分出自艺校，比如台湾艺专，也有海外留学的，但大部分都是模特或者歌手出身。这些人的演技，其中绝大部分今天来看，还是比较稚嫩的。台湾的特点是公司培养代替院校培养，目标很明确，就是制造明星。另一方面，大陆通过30年改革开放，港台流行文化早已蔚然成风。在港台大众娱乐文化影响下长大的一代人，现在已经成为影视消费主体。因为有这样的市场存在，所以台湾男星能有这样的收获，也是顺理成章。 　　大众电影：大陆有北影、中戏、上戏，香港有TVB训练班，而台湾这批新生代男演员，几乎都非表演科班出身，但在演技上似乎并不逊色，为什么？ 　　赵宁宇：我觉得还是很逊色的呀。这批明星即便再被观众追捧，但我也没有听到谁评价台湾新生代演员的演技如何如何。这是一个客观存在的现象。我不具体点名了，有的我也合作过，实际上在演技方面他们差距还是比较大的——但是在形象气质上，还有其他的娱乐因素上，台湾明星有他们的特点。 　　台湾创作人很抱团 　　大众电影：可他们的人气为什么能这么高？ 　　赵宁宇：因为人气不需要演技啊。所谓“人气”是大众流行文化，不是精英文化。精英文化对应表演这块儿，就是演技。台湾和香港的大众流行文化十分发达，大陆的流行文化是从传统的文学、电影及音乐艺术转变而来，可以说，至今仍在转变过程当中。即使大陆热卖的影片，比如《让子弹飞》等，也只是在某些方面契合了大众文化的特征，而不是纯粹冲着大众文化去的。所以说，大陆的大众流行文化仍在转型之中，而大陆的观众却早已经转型成为大众娱乐文化的消费者，这就是我们的文化形态和文化消费的一个错位，而这个错位恰恰为香港台湾的演艺同行非常敏锐地捕捉到了。 　　另外一个方面，台湾地域相对小，相应的影视剧圈子也小，他们的创作人是非常抱团的。进入大陆市场的时候，有配合有分工，履行的是很成熟很有效的商业步骤。相对而言，大陆依旧在计划经济的思维方式向真正大众娱乐的市场转化过程中，因此是抵挡不住的，还要有若干年的时期，才能把它融合进来，学会这些技巧。 　　大众电影：是不是可以这样理解，台湾新生代男星的整体崛起，与其说是个体素质的胜利，不如说是台湾流行文化的整体胜利的表现？ 　　赵宁宇：应该说是这么回事。 　　大众电影：刚才你说到台湾的影视创作人非常抱团，这个能具体谈谈吗？ 　　赵宁宇：一方面我们有研究，另一方面我跟若干个体也有过接触。他们往往会整队来，导演带演员，演员带导演，演员之间互相介绍等等。而且他们的要价往往非常高，这样就能迅速把一个新人的身价抬升到几百万。更重要的是，我们有大量盲从的投资商愿意付这个钱，所以就一下子炒热起来。我觉得这是个很奇怪的现象，但我预言这个现象不会持续超过五年。因为市场现在进步太快，市场有自己的规律，那只无形的手最终会建立起一个科学合理的结构，而不由个人或政府主管的意志所决定。就目前来说，对台湾演员的新鲜劲儿已经不是初期，而是到中期了：我觉得再过两到三年，这个热闹劲儿就该退下来了。因为台湾演员整体已经被过度商业开发，与其本身所具备的商