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郑正秋对中国早期话剧贡献 　　一、概况 　　郑正秋（1889-1935），广东潮州人，长期生活在上海。他是中国近现代戏剧家、电影导演及编剧。他一生最大的贡献在戏剧和电影两个领域，对中国商业话剧和电影有开创之功。目前对郑正秋的电影活动研究比较充分。但是，人们对他的戏剧活动研究则非常薄弱，仅有为数不多的几篇论文，其中，以谭春发的《郑正秋与中国早期话剧复兴》最具代表性。 　　在各种早期话剧的史料和专著中，朱双云1914年的《新剧史》和他1942年出版的《初期职业话剧史料》、周剑云1918年编著的《鞠部丛刊》，欧阳予倩的《谈文明戏》以及郑正秋本人1919年出版的《新剧考证百出》都有关于郑正秋的材料，但是都不够详尽、准确。 　　其实，最能够反映郑正秋戏剧活动的一手史料，比较完整详尽地保存在近、现代上海的各种报纸、杂志和画报中。 　　自从1913年郑正秋率领新民社掀起了新剧的中兴之势，他几乎花了20年的时间一而再，再而三地振兴新剧。郑氏在电影的贡献已经得到认可，而他在戏剧界的努力，除了新民社的中兴之功，其他的尚未充分挖掘。 　　笔者在研究中国早期话剧的过程中，发现了关于郑正秋的大量戏剧活动史料，本文准备对郑正秋的戏剧活动给予较为深入、全面地研究。 　　二、郑正秋对中国话剧的主要贡献 　　郑正秋对中国戏剧的贡献主要表现在以下几个方面。 　　第一，在长达20年的时间里，他连续不断地在上海、武汉、杭州等地组织剧社，使话剧在中国发展、壮大。中国现代话剧的发展基本上走了两条路线，一条是通俗的、大众化的、改良主义和商业主义的路线，这条路线的理论建树不是很高，但是其演出却很活跃，一直持续到解放初期。第二条路线是五四戏剧和曹禺戏剧及后来的左翼戏剧为主线的严肃话剧，这条路线在理论建树和现代戏剧范式方面做出了很大贡献，但是，其戏剧演出的活跃程度却不及第一条。而第一条路线的领军人物即为郑正秋。我们有必要通过挖掘一手史料将其呈现与世人面前。 　　第二，他的戏剧活动奠定了中国现代戏剧的商业化运营模式和戏剧形态，并推动其不断发展。在探索中国现代戏剧的商业化运营模式过程中，郑正秋最为着力的是探索一条既坚持社会教化、大众启蒙的改良主义戏剧原则，又能够从商业运作中获得资金来源以维持戏剧社团及剧人得以生存的商业模式。而且，他的戏剧实践也在时时证明，一旦商业运作严重扭曲了他的社会改良思想，他就会放弃原来的剧社，重新开办另一个剧社。或者，一旦社会上其他剧社过分追求商业化而演出一些诲淫诲盗，趣味低下的粗俗戏剧，他也会成立一个剧社以挽救颓风。下文列举的资料可以证明郑正秋的启蒙主义、爱国主义和人道主义等社会改良思想与商业追求原则的二重努力。例如，1918年郑正秋组织药风新剧场，声称该剧场“营业性质与教育主义并重”。 　　又如，“卖脸、卖笑、卖景、卖戏法最可恶，易引中下社会人速入歧途……本社（大风社）竭力要做成正正当当的好新戏……” 　　“独恨剧人不德，不以剧场为教育场，竟以戏台作吊台……奈正秋不出，剧人拆白行为不但不见少，而且日加多。思之思之，唯有独树一帜，严定规则，以取缔剧人之一法，此药风新剧场之所以设也。” 　　郑正秋对中国通俗话剧戏剧形态的贡献也是众所周知的。最初，文明戏剧有非常浓厚的改良戏曲成分，尤其是上海新舞台的新剧演出特别明显。郑正秋为拍电影而成立的新民社，一开始就有了写实表演的动力，因而，其戏剧演出更多地吸收了早期徐半梅和春柳社演出的写实方式。郑正秋的新剧和中国上海的市民社会及旧文艺演出机制相结合，形成了其前、后台分账，短趣剧和长正剧先后搭配演出，话剧中参杂曲艺和戏曲成分，以幕表式的演出梗概为剧本依托，每日更换剧目等基本面貌。 　　第三，郑正秋本人还是中国第一代话剧演员、编剧和导演。作为演员，他主要饰演男性和中老年女性，其表演风格有两个主要特点，一个是真性情的表露，比如，他在演《义丐武七》时，就因为真切地描摹出一个身份低位、贫困落魄的乞丐，因为有着救国救民的一腔热念，用多年的乞讨所得兴办义学的感人事迹而受到赞誉。他的另一种演出风格是言论老生或言论老旦，在剧中充当重要的台词表达，因为他本人文化程度较高，语言能力好，又有着正确的演剧宗旨，因而，他的言论总会令观众感到自然贴切、切中时弊、意味深长。 　　郑正秋是中国早期话剧的最重要编剧人，在各个剧社时期，郑正秋都是因为充当编剧主任而具有极强的票房号召力。郑正秋身材矮小，又抽烟片，体力上不能胜任频繁的演出。同时，他所演的角色类型比较有限，所以，他往往只能在正剧或悲剧中演出，而当时人们普遍欢迎的家庭戏、花旦戏、宫廷戏、趣剧、侦探戏、时事戏，他却不能常常出演。又因为当时演剧是每天都要更换剧目的，因而编剧人的角色就格外重要。新剧演员大多数没有文化或者没有特定的戏剧理想，因而，很难承担长期编剧的责任。郑正