浅析上世纪20年代新文学期刊创刊词与版面设计.docVIP

浅析上世纪20年代新文学期刊创刊词与版面设计 　　摘要：五四新文化运动推动了文化的转型，杂志成为一种出版文化现象。杂志发刊，常常通过撰写创刊词来表明其办刊思想。在杂志封面、版面等各方面的设计上也会根据其具体的内容，展现不同的面貌，当中可以是直接的、严肃的、委婉的、轻松的等等。而创刊词作为期刊的第—声呐喊，就好比“说书之开场白，唱戏之引子耳”。除了作为纯粹的文本信息外，创刊词同样可以发挥视觉功能，使思想与形态相互融合，形成整体的统一与协调。 　　关键词：新文学期刊 创刊词 版面设计 　　创刊词传达出来的信息就是主编的心声，“一种新刊物在读者初次见面时，常有一篇宣言，表示它的态度和希望”，我们把这种“宣言”常称为创刊词。这些创刊词除了文字传达信息之外，是否能结合插图、版式进行设计，进而更加清晰地传达出主题思想，吸引大众眼球？我们可以从二十世纪二十年代星罗棋布的文学期刊中寻找答案。 　　一、新文化中期刊的创刊词 　　在“五四”新文化运动的推动下，各种新思想、新流派不断涌入。同时，白话文得到了突飞猛进的发展，并成为了刊物的主要语言形式。正所谓“语言是思想的外观”；因此，语言的“解放”为杂志设计带去了更多的创造空间。创刊词作为杂志的第—声呐喊，其首先发出了不满于社会、人生的消沉和枯燥的声音。 　　二、多样文体形式中的版式设计 　　在二十世纪初所创办的杂志中，创刊词趋于严肃的、直接的，甚至都免不了“官腔”的语气。二十年代的刊物用官腔语气“说话”的也屡见不鲜。朱光潜先生曾提出这样一个观点：宣言最容易为官样文章，所以有编者索性免去这个俗套，让读者自己去揣摩刊物的性格，不加一句介绍。幸而二十年代中另外一些编者，通过创刊词把期刊的“态度和希望”巧妙地转承在其他文体上，比如诗歌、散文，叙述故事，情景对话等等，并结合该刊的插图进行版式编排，从而展现了刊物多彩纷呈的风貌。 　　1.委婉抒情：诗歌、散文 　　以诗歌、散文形式出现的创刊词，一般在刊物的设计上体现出一种简洁的风格。于1923年“生根发芽”的《浅草》，以小说、诗歌、戏剧、散文等创作为主，该期刊体现出—种静雅的画面（图1）。期刊封面上没有花哨复杂的装饰，只有绿色的“浅草”两字，绿色象征着一种希望；其发刊词言简意赅，题名只用“卷首小语”这种平淡的言辞，内容亦是一篇短小的散文诗（图2）。诗开篇就“哀叹”：在这苦闷的世界里，沙漠紧接着沙漠，属目四望——地平线所及，只是—片荒土罢了，期刊把消寂、沉闷的社会比作一片片紧挨着的荒土沙漠。其无边无际，让人茫然，不知所措。即便在这样枯燥的环境里，也会有生存的希望。诗中，一句“是谁撒播了几粒种子，又生长得这般鲜茂”，这种反问式的语气加强了对小草旺盛生命力的特征描写。“浅草”力量虽小，但编者承诺努力做到使“每一枝叶里都充满——充满着伟大的使命”，以表他们“愿做农人”，精心啊护“浅草”的决心。从言辞里透露出刊物顽强的精神；从版面的编排中能反映出该刊对创刊词的重视，如在其内容周围加上了内粗外细的两道“防护栏”，让这篇“卷首小语”在“漫无边际的沙漠”中产生了安全感与凝聚力——增强短文在版面的分量，从而使刊物的宗旨更加得以凸显。 　　另外—本期刊《白露》（1926年11月创）赋予人浪漫的情怀以及美好的憧憬（图3）。其封面是艺术家陶元庆设计的，画者对中国传统国画和西洋油画、水彩画都有广泛涉猎，其设计的装饰画，线条优雅，笔触洒脱，造型穿梭在虚与实之间。他用这种独特的艺术创造力为《白露》构建出无尽的遐想空间。身处一个风雨飘摇的时代，这份刊物用诗般的情感委婉地向人们诉说着它的到来，就如创刊词“献辞”中写道：“这棵神树，从亚当夏娃入世时，便有她的历史了。……不幸神树在我们的眼前，渐渐的枯槁。绿的叶儿黄了，葩的苞儿萎了……宇宙便这样的消沈（同“沉”），人生便这样的枯燥！”该刊创刊词巧用散文做载体，把西方神话传说作为引线，将国内消积的环境氛围转嫁到其中，使刊物初步显露出受西方思想文化影响的印迹。“神树枯萎，宇宙消沉，人生枯燥，有识之士绝不会袖手旁观，他们化作“双翅的仙女，左手执瓶，右手握柳枝，摆呀摆的洒着——是霏霏霏霏的白露”。此后，“愿黄的叶儿再绿，萎的苞儿又葩——神树的复活！”虽然，“献辞”中描写的仙女（图4）与陶元庆的封面画作——在眉月光下，吹着凤箫的女神的形象姿态不同，但是画中流畅的线条所散发出的气质与文字中流露出的唯美诗意不谋而合。值得注意的是，文章采用传统的竖式书写，封面画所呈现的也是纵向形式。总而言之，期刊的内与外在一定程度上达到彼此呼直与契合。 　　不管是《浅草》还是《白露》，都没有以一种“官腔”的方式去批判社会的不是，自己再以拯救者的姿态站在世人跟前。它们是把思想隐藏在文字中，同时又借助插图婉转地向人们讲述内心的世界，其版式设计简洁明了：