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舞蹈表演中情感世界研究 　　摘 要：舞蹈表演是一种行为表现艺术，它需要舞者将各种舞蹈动作与其内心的情感紧密地联系起来。只有肢体和情感合二为一，只有使舞蹈动作的表达带上情感，才能以情动人，也才能使舞蹈表演更具感染力。本文主要从舞蹈表演的概念着手，重点分析了情感世界在舞蹈表演中的运用。 　　关键词：舞蹈表演；舞者；情感世界；舞蹈动作 　　我国专家学者所归纳总结的表演理论可分为三大体系：布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系和以梅兰芳体系为主的中国传统戏曲表演体系。布莱希特的表演理论是建立在他所提出的间离效果之上的，强调破坏舞台表演中的生活幻觉，斯坦尼斯拉夫斯基则强调舞台表演者与观众隔离的孤独状态。 　　舞蹈艺术是一种身体艺术，舞者通过一定的肢体语言来向观众表现自己内心的情感和舞蹈的艺术魅力。舞蹈艺术的美不仅在于它的娱乐性和休闲性，更在于它的艺术性，它将人类的情感以具象化的方式流畅地表现出来，这也是一种舞者内心的情感世界与观众的一种情感交流表现，舞蹈表演离不开舞者的情感世界，舞者极具个性化的情感世界又赋予了舞蹈表演独特的生命力，二者相互依存、水乳交融。 　　一、舞蹈表演的概念 　　舞蹈艺术是一门以舞蹈动作为表现形式的行为艺术，同时它也是一门注重舞者的身体动作与内心情感结合的情感表达形式。一名优秀的舞者除了要具有娴熟的舞蹈技能、优美的姿态之外，更重要的是要拥有能够细腻表达舞蹈动作的深层次的情感世界。舞者的情感世界是非常个人化的，它包括舞者的内心情感、性格特征、人生思考等精神活动。舞者通过情感世界来感受舞蹈的内涵，然后通过融合自身的情感世界与身体语言的方式来表现舞蹈艺术的魅力与思想。 　　舞蹈表演是一种细腻的情感表达，它需要体现出虚实结合的舞蹈意境，即舞蹈演员在特定的空间内，借助肢体、动作、身体的律动来表达自己内心的情感，在这种情感动作的表达和抒发的过程中，进一步诠释出舞蹈意境，这种意境可以是单独的实镜或虚镜，也可以是虚实交融的意境。舞蹈家杨丽萍的《雀之灵》正是在创作者对作品高度理解的前提??，运用自身丰富的情感和优美的肢体动作表现出了情景交融的舞蹈意境，举手投足间展现了真实而生动的孔雀形象。 　　舞蹈表演追求的正是这样一种情景交融的状态，一种将舞者的内在灵魂与表演融为一体的艺术表现。不管是多人共同演出的群舞，还是个人的独舞，舞者都要全身心地融入舞蹈的情境之中。唯有这样，舞蹈表演的本真艺术性才能释放出来，舞蹈表演才能真正成为能代表舞蹈艺术的表演形态。 　　二、舞蹈表演的特性 　　（一）舞蹈表演的视觉艺术性 　　舞蹈表演的视觉艺术性决定了舞台表演者需要通过丰富的肢体语言挖掘艺术所要传达给观众的情感，这种情感包括心灵的震撼、情感的释放、文化的融合等，其中最重要的便是心灵的震撼。 　　（二）舞蹈表演的综合性 　　舞蹈表演是以舞蹈动作为主，融合了灯光、音效、舞台、表演者等诸多因素的综合性艺术表演形式，与其他的艺术形式既有区别，又有联系。舞蹈表演涵盖了“表”和“演”两层含义，情感之表现于外貌者谓之“表”，模仿其事谓之“演”，只有将“表”与“演”结合才能真正诠释一台饕餮的舞台表演盛宴。 　　舞蹈表演从表现手法方面可分为电影和电视两大类，在特定舞台框架中进行的表演需要深刻剖析观众欣赏舞蹈表演的心理，如上文所总结的三大表演理论中所涵盖的舞台表演理论。如何驾驭舞蹈动作、肢体语言与台下观众之间的心灵沟通是舞蹈表演者通过不懈努力而亟待解决的舞蹈表演艺术。 　　三、舞蹈表演中的情感世界 　　（一）舞者的情感通过舞蹈得到抒发 　　舞蹈艺术是一种抒情性质的美学艺术，是能够以美的形态来表现人们心中或激动、或隐忍、或焦虑等情绪的形体艺术活动。舞蹈表演以释放舞者内心情感和传递舞蹈的精神内涵为目标，它承载着舞蹈的精髓和舞者个人的内心情感，可以说舞蹈表演是人们内心情感世界抒发情感的最彻底、最具表现形式的形式。舞蹈表演就是要通过去抓住人们内心世界和外在表现中最直接、最具张力、最打动人心的细节和部分，将这些细节放进舞蹈中，进而通过以塑造舞蹈形象的方式将这种细小的情感因素表现出来。追根溯源，这种舞蹈形象的塑造和表现就是从人的情感世界出发而得来的，在舞蹈艺术的最初构思中，将从生活中捕捉到的素材与内心情感以及创作者自己的想象结合起来，最后通过舞蹈表演传达给观众，让观众获得新的情感享受和体验。 　　（二）情感世界的体现需要舞蹈表演的形式 　　舞蹈演员的情感世界对演员的舞蹈表演来说具有非常重要的影响。两名各方面条件非常相似的舞蹈演员，要表演同一个舞蹈作品。两人都顺利地完成了表演，但是，最后得到的评价却是两极化的，究其原因，一样的动作，不同演员的诠释一定会有差别，这个差别就在于演员有无情感世界。舞蹈演员的情感是身体与舞蹈动作的纽带，可以说在同等舞蹈技艺水