宋元时期盛行凤鸟纹铜镜.docVIP

宋元时期盛行凤鸟纹铜镜 　　铜镜是古人用来梳妆照容的日常生活用具，而且也是精美的艺术品，一直受到人们的喜爱和珍藏。铸造在铜镜上的凤鸟纹图案常被古人视为吉祥和幸福的象征。 　　我国最早出现凤鸟纹要追溯到商代，距今已有三千多年。殷商人非常崇拜凤鸟，西周时期，周人建国后对凤的崇拜达到了极盛的地步，曾有“凤鸣岐山”传说。中国的凤鸟纹铜镜从唐代才开始出现并流行，到宋代已相当盛行。凤鸟，俗称凤凰，为火鸟，据《鹖冠子·度万》中说“凤凰者，鹑火之禽，阳之精也。”凤凰的形态具有“鸡头、蛇颈、燕颔、龟身、鱼尾”的特征。 　　宋元时期铸造的凤鸟纹镜有以下特色：第一是镜形多样，有圆形、方形、菱花形、葵花形、亚字形和带柄形等。第二是纹饰纤细绚丽，凤鸟千姿百态，生动活泼，栩栩如生，给世人一种不对称的美感。第三是制作讲究，工艺精当。第四是双凤对飞，象征夫妻恩爱和谐，婚姻美满幸福。第五是有的具把带柄，注重实用。 　　多年来，笔者爱收藏古代铜镜，尤其对宋元时期铸造的铜镜特别钟爱。如今，在把玩欣赏之余，将6面宋元时期制作的凤鸟纹铜镜介绍给藏友共赏和研究。 　　1.宋代双凤纹方镜 　　此镜正方形，青铜质地，直径13.6厘米，缘厚0.47厘米，重400克。镜背中央铸桥形钮，涡状叶片纹钮座，钮座外一周为重叠圆弧纹圈，钮周主饰双凤飞翔，双凤首尾相衡接，环绕钮飞舞。双凤头朝向外观望，顶冠有三根短羽毛，双翅伸展飞翔，长尾丰满舒展，形似鸟飞凤舞，栩栩如生。 　　该镜铸造工艺精湛，双凤图案简洁华丽，铜质精良，是难得的珍藏品。 　　2.宋代双凤纹带柄镜 　　直径11.3厘米，缘厚0.41厘米，柄长8.8厘米，柄宽2.2厘米，重220克，青铜质地。镜圆形带柄，素缘。主题纹饰为双凤对飞，铺满镜背。镜上方一凤头饰角形冠羽，闭口前视，粗颈弯曲，双翅伸展，长尾羽毛，做飞翔状，尾部连蟠曲的花枝。镜下部一凤短冠羽毛，张口而鸣，粗颈上升，双翅做展翔，四条长尾羽毛如花枝伸展，轻巧浪漫。双凤两首相近，亲切和谐，凤周饰一圈回纹。 　　此镜制作工艺精当。整个画面如同雕刻版一般，双凤形态各异，尾部、羽翼上变化不一，给人一种不对称的美感。双凤纹蕴含着吉祥、喜庆、美满之意，受到人们的青睐。 　　3.宋代双凤牡丹纹带柄镜 　　直径11厘米，缘厚0.5厘米，柄长11厘米，柄宽2.86厘米，重500克，柄斜边，青铜质地。镜圆形带柄，柄断裂，双凸纹素边。主饰以浅浮雕纹饰，将双凤环绕飞舞铸在镜背上。镜上方一凤头部饰长冠羽，口随下一凤尾，双翅伸展，做飞翔姿态。镜下一凤短冠羽张口咬住上凤尾，形成首尾相逐的形态。双凤羽翼丰满华丽，凤间有云气纹和花枝纹。外饰一周花草纹，有12朵牡丹花芯和花叶。据王燕先生研究，宋代对鸟镜中，以双凤纹镜出土数量最多，从北宋真宗大中祥符二年（1009年）至南宋理宗宝祐戊午年（1258年）都有铸造，可见双凤镜流行时间之长。 　　4.宋代“仙女骑凤飞天”带柄镜 　　直径13厘米，缘厚0.4厘米，柄长12厘米，柄宽2.65厘米，重400克，青铜质地。圆形带柄，镜体轻薄。镜背主饰一仙女骑凤图案。仙女盛妆，神态庄重，脸蛋清秀，眼大、樱桃嘴、高鼻梁，眉间上方印有白毫，头戴花饰，着长衫，帛带飘舞，骑凤遨游天空。仙女上方饰宝相花相伴。凤头饰短冠羽，尖嘴微张，目视云海。凤躯巨大、颈粗、展翅大羽翼，在三朵飘浮的流云中飞翔，生动盎然。凸边宽素缘。细观仙女骑凤图案，整体布局精美大方，主题突出，是宋镜中写实的精品之作。其铸造工艺是采用浅浮雕的技法，单线白描，线条流畅，画面纤秀，给人美感。凤鸟镜到宋代已相当流行。在道教盛行的宋代，崇尚神仙迷信思想已成为社会的习俗，镜子也是道教中重要的法器之一。因此，以神仙人物题材的图案铸于镜上，也颇为常见。如《中国铜镜图典》、《广西铜镜》等铜镜图录资料，均有“仙人乘凤纹”镜载录。但镜子里的神仙人物，往往是头戴高冠，身穿长袍，带有男性仙人形象。而仙女在镜中确属罕见，现仅见《六安出土铜镜》载录一面宋代“仙女吹箫纹柄镜”，内区主饰一仙女子于梅竹山石中吹箫，呈现浓郁的生活气息。 　　5.元代双凤牡丹“吉安路”铭文镜 　　此镜圆形，平顶小圆钮，六瓣如意钮座，直径18.5厘米，重470克。镜体轻薄，铜质呈银白色中闪黄。纹饰以钮座外二周单线将镜背分成内、中、外三大区。内区两侧饰一对长尾引颈凤鸟，回首飞翔，凤间饰云纹。中区铺满缠枝牡丹花，钮上方有一条长方形框，内铸商标铭记“上等端正青铜镜”行楷书七字，钮下方长方形印章，框内一横三竖款，铸有“吉安路城隍庙下礼巷内住胡东有作”十五字楷书体铭文。外区饰缠枝卷草纹，双线素凹圈，卷缘突起。在诸铜镜图录资料中，仅发现黄启善先生主编《广西铜镜》收录一面“胡东有双凤牡丹纹”铜镜，其纹饰与本文完全雷同，很可能为同一工匠胡东有所制。《广西铜镜》还