奥斯陆歌剧院 漂浮“冰块”.docVIP

奥斯陆歌剧院 漂浮“冰块” 　　 　　这里是挪威最富特色的奥斯陆峡湾，曲折多姿，海洋的蔚蓝与坚冰的纯白是这里最和谐的色彩组合。同样也是在这里，一个“漂浮”于海岸、高约58米的巨大“冰块”吸引着全世界旅游爱好者的目光。美国《时代周刊》的一名主笔在游玩后兴奋地撰文道：“我恋爱了，她是挪威人”，这个“她”指的正是此处――奥斯陆歌剧院，诗意的表达，诠释出她令人着迷以至叹为观止的独特气质。 　　加诸其身的光环，包含了2008年世界建筑节开幕式文化类大奖得主，世界单一厅堂投资金额最高的歌剧院，取代悉尼歌剧院成为十九世纪以来全球最佳歌剧院……奥斯陆歌剧院在建筑史上的意义，已经远超设计及技术层面，它或许可看作一个符号，关于极致的公共性追求，关于与建筑物随心相处的自由。 　　在屋顶上漫步 　　这座位于奥斯陆市中心滨水地带的建筑，是由挪威的斯诺赫塔（Snoehetta）事务所设计完成的。该事务所曾经在2002年设计了亚历山大图书馆，以开放性和可达性著称。而以坡状屋顶文明的奥斯陆歌剧院，也再一次证明了北欧人在设计歌剧院方面的天赋。 　　从远处看去，这座建筑尽管呈现出未来派的斜角结构，却也不是高高在上的孤独王者。在歌剧院顶部，没有明显的路径，一条宽大向上的螺旋从海边通向大厅顶部的广场，参观者可以在这块32米高的屋顶上，或野餐，或从坡道滑下，甚至可以跳入奥斯陆海湾的水中，这里，百无禁忌。 　　“自由”与“和谐”是奥斯陆歌剧院从建立伊始就定下的基调。在建立之初，总设计师罗伯特?格林就广泛地倾听各界人士的意见，鼓励挪威普通民众参与歌剧院的设计，因为在他看来，只有这样才能尽最大可能体现出公共空间。最终，格林采纳了包括冰山科学家、滑板爱好者、幼儿园里的小学生，以及爱好旅游的背包客们的建议，并将这些建议综合起来设计进歌剧院的图纸里。 　　“最佳和最受欢迎的建筑往往带有成熟的社会民主理念的元素；建筑物应该是尽可能大众化的。”该事务所的合伙人兼初始创办人托斯顿说。在这座歌剧院中，即便是旅游的高峰期，无论有多少游客来参观，院方都不会采用限制参观人数和人流的措施，“因为这是一个真正的公共空间，任何人都有权利在他们想来的时候来，想待多久待多久。”格林的自由公共理念被很好地执行。 　　对抗11国的“石材” 　　为了真正实现这种公共性和自由性，鲜少有人知道格林为此付出了多大的坚持和努力。 　　在对歌剧院斜坡和屋顶的石材选择上，格林曾与挪威文化部展开了激烈的交锋。当时，为了充分体现歌剧院的“国际范”，挪威文化部计划对斜坡和屋顶的石材进行全球招标。在获得了11个国家接标后，出于政治和外交的考虑，挪威文化部最后决定将这11个国家的石材都用上一部分，然后经拼接组合，使之既具备“国际范”，又兼顾了政治和外交上的需要。 　　然而，这个决定遭到了格林的坚决反对。他认为，只有挪威一种叫卡拉拉的大理石，才能抵抗挪威恶劣的气候，让歌剧院获得长久的生命。而其他11国的石材，由于在抗弯强度和膨胀系数上各不相同，无法保证在参观者增多的情况下建筑的安全性。相比之下，卡拉拉大理石非常结实，且是实心的，抗弯和抗压性非常好，让人踩上去能感觉到绝对的踏实和牢固。格林认为，只有这样，人们才能在歌剧院毫无顾虑地尽情放松。 　　 　　在这一问题上双方争执不下，致使歌剧院的建设工程不得不停滞下来。最终，文化部同意让步，采用卡拉拉大理石作为建筑的主材。作为回应，格林也临时修改了一项设计，在歌剧院室内最大一个演出大厅里的1300多个座位上的每个小屏幕前，都能在演出时提供包括英、法、日、中等8种语言同步翻译。 　　现在，3500块白色卡拉拉大理石覆盖的立面在海湾一角呈现出如梦似幻的姿态，建筑的亲和力以及与周围环境的协调性得到了充分的彰显。而奥斯陆歌剧院也以其建筑的包容与开放性，让不同肤色和民族的人们在这里能够快乐自由地相处。 　　精妙的主会场 　　基座占地面积超38000平米（相当于4个国际标准足球场），1100多个房间，1350个拥有独立屏幕的坐席，多达5800个水晶玻璃原件的装饰灯……数字之外，当真正身处其中，其颇具匠心的设计才让人由衷震撼。 　　从正门进入主大厅后，一块巨大的玻璃墙就会赫然耸立于头顶，数千块玻璃的装饰将光与影的魅力统统收纳其中。大厅只采用了普通的石料、木头和混凝土建造，在不经意中营造出轻松、自然的氛围。 　　在建筑物内部，一条自北向南名为歌剧院街的走廊将剧院一分为二。街的西边是公众地区和多个舞台，以云石包覆的广场将公众带到主入口，而镶有偌大玻璃墙的歌剧院门廊，令奥斯陆峡湾的全景尽收眼底。 　　进入画廊的大楼梯全部采用橡木制作，带有漂亮的手工制作的扶手栏杆，在三个位面上盘旋并向上弯曲。而更为精美的工艺则在礼堂内得到了继续呈现。 　　主大礼堂中心是一个经典的马蹄形