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论近年来军事题材电视剧英雄情结 　　摘 要：军事题材电视剧作为最富主旋律特色的类型剧，不仅弘扬了爱国主义、理想主义和英雄主义，同时还注入了忧患意识、责任感和使命感，使其获得主流话语空间的同时，也当之无愧地成为荧屏上的一棵常青树。进入新世纪，随着现代工业社会和市场经济的发展，传统的“高大全”式的人物已远远不能满足受众的社会心理。为了适应新形势，军事题材电视剧从内容到形式开始转变，已经慢慢脱离了战争的本质，开始呈现出一种泛娱乐化倾向。 　　关键词：军事；爱国主义；民族精神；娱乐化 　　中图分类号：G22 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）24-0221-02 　　近年来，军事题材的电视剧的热播已然成为中国电视荧屏一道独特的风景。它们以高扬的英雄主义、爱国主义精神再现了中国革命的光辉历程。塑造了一批为了民族独立和新中国诞生而做出卓越功勋的领袖形象，展现了枪林弹雨下英雄志士的传奇战斗经历，以全新的视角展现了当代国防、军人的发展状况，探讨在新世纪新阶段如何迎接世界新军事变革的挑战，如何建设一支适应现代战争需要的新型部队。总之，军事题材电视剧已经成为当代主旋律文艺的中流砥柱。那么，军事题材电视剧何以在新世纪走向繁荣呢？新世纪军旅题材电视剧又呈现出怎样的审美特征？这种审美特征又折射出当下社会的哪种社会心理？ 　　一、军事题材剧的流变 　　十七年文学中的战争题材的文学作品，不像西方战争小说那样重在通过战争表现对人类命运、对个体命运遭遇的观照，体现对人的存在意义和生命意义的思索，而是重在表现战争中的群体风貌、战争的整体和现实结果。50年代高亢的政治基调，昂扬的乐观主义精神使作家们全心全意地赞美和歌颂革命战争中涌现出来的英雄。战争规范形成的美学观念，使作家养成了“两军对阵”的思维方式，整个世界被看作是一个黑白分明、正邪对立的两极分化体，不允许有中间地带。所以，在这种“二元对立”的艺术模式下，形成了“高大全”的英雄群像。十七年的战争题材的小说，牢牢地禁锢于固定的审美模式之下，虽然在数量上不断攀升，但从艺术多样化的要求??衡量，却很少突破英雄主义基调和人物程式化的模式。与此相应的是，描写战争回避了对生命的直接的感性体验，不能从战争中生命力的高扬、辉煌和毁灭过程中把握美感，充其量只能起到普及军事知识和历史知识的宣传作用，很难在审美意义上产生真正的力量。即使是，也是汲取民间文化形态，中国传统文学所谓“游侠”、“绿林”、“侠义”等因子，在这些饱含着中国传统文化因素，同时也渗透着劳动大众强烈向往自由的文化心理积淀。许多作家自觉从民间文化中吸收其粗野、活泼、洋溢着原始生命力的艺术营养，用以打破战争文化规范下过于刻板的审美模式。他们使小说情节变得传奇化，使人物变得草莽化，使战争场景变得灵活化，大大加强了作品的可读性和趣味性。 　　进入新时期后，由于战争的缺失，人们生活在相对和平的年代，人们的战争记忆已经淡化，残酷的军事战争题材已经失去了原有的吸引力和影响力。军旅题材写作出现新向度：即由战争故事的描述转为对和平时期军人精神世界的反映和审思。文化图像转为当下的社会生活，透过军队和军营生活，将触角转向更为广阔的精神世界和社会图景。战争中两极对立的敌我状态被模糊淡化，其中所蕴含的强大的权力意志与生存欲望都发生了位移，壮烈的英雄情怀铺演成对个体生命价值的执着追求。这在近年来热播的军事题材电视剧如《亮剑》、《士兵突击》、《幸福像花儿一样》、《我是特种兵》、《火蓝刀锋》等中都有独到的表现。剧中更加强调人物本身的个体欲望，揭示出新时代军人个性化的深层心理空间。这些军事题材的电视剧之所以受到广大观众的喜爱，往往还有一个重要原因就是具有一种令人为之迷醉的主观力量，它能够透过平庸的现实生活，显现出令人炫目的精神光芒，可以说这便是一个崭新的艺术向度。 　　二、弘扬爱国主义和民族精神 　　军事题材的电视剧属于典型的主流文化电视剧，它是弘扬伟大的爱国主义精神和民族精神的重要载体，也是新时期中国军人的精神风貌的集中体现。《士兵突击》塑造的许三多是一个典型的“草根英雄”，这个英雄没有疾恶如仇的决绝个性，也没有一呼百应的豪迈气概，却在近乎木讷、驽钝的外表下，有着一种“不抛弃、不放弃”的坚韧。这种小人物身上体现出的大智慧在浮躁的当下社会显得弥足珍贵。它犹如一面镜子，折射出我们内心深处的挣扎，引起了广泛共鸣。无论是《亮剑》中的李云龙，还是《历史的天空》中的姜大牙，他们都和传统意义上的英雄大相径庭，他们都桀骜不驯，特立独行，甚至满嘴脏话，性格粗鲁。他们既有大智大勇、英雄豪气，也有粗俗狭隘、狡黠痞气的一面。总之，他们不再是“神授英雄”，而是“经过螺旋式上升臻于更高境界”的。较之以往，新时期军事题材电视剧则突破了“高、大、全”式的人物塑造模式，“军人一出场，观众就