分不清现世来生,永不绝轮回恐慌.docVIP

分不清现世来生,永不绝轮回恐慌 　　[摘要]《恐怖游轮》作为一部涉及时空穿梭概念的科幻惊悚片，被列为另类灵异型电影自然也不为过。但是其与其他同类型影片却有着明显的拍摄逻辑差异。如果我们将此影片以严肃的逻辑与伦理观点来评判的话，其间所折射的多层面的时间逻辑却不失为近年来不可多得的杰出之作。这也正是影片毁誉参半的主要原因所在，如果以悬疑和灵异标准来评价该片，显然有些差强人意，但是若专注于影片逻辑本身所具有的张力的话，相信将其定为近年来不可多得的影视作品一点也不为过。 　　[关键词]《恐怖游轮》；科幻；时间逻辑 　　该片作为科幻惊悚片，其重点并非传统科幻片的未来、虚幻和人伦发展观，而更多地将影片重点设置在了时间逻辑环节。本片虽以实际生活片段为起始与情节串联，其真正魅力却在于颠倒时间逻辑顺序后营造出的惊悚和悬疑以及在影片中向观众展示的令人极端无助、绝望的无限轮回和遐想。 　　其成功更多地源自于推理逻辑魅力所产生的独特韵味。故事过程很简单：“Jess应邀上船游玩，遇到风暴与无人客轮，登轮后和同行人与面具持枪殊死搏斗。最后击败落水者，落水者落水前对Jess说‘为了拯救我们的孩子，杀了他们！’”之后镜头轮回至海滩，从这里开始，Jess将看到之前自己的所有一举一动，并充当另外一个真实Jess生活中所有指引信号的发出者。 　　这种逻辑上的混沌与无助让很多人感到茫然和不解。因为自此开始，这个落水后在海滩惊醒的Jess将会回到自己的家，杀死那个粗暴对待“她自己儿子”的“自己”，并扮演被“自己”杀死的“另一个自我”重新登船。而后带上头套，成为杀死所有人的真实自我。 　　但当Jess开车撞死一只海鸟，并发现海滩上已遍布同样死鸟时，车祸场景的引入给了观众一个选择的机会：如果将所有视为可怕的幻象，是死去的母亲对儿子的忏悔和临死前的幻境的话，释然之情将会令你如释重负；否则，陷入轮回逻辑的可怕漩涡而无法自拔就只能是惟一出路了。 　　这也正是该片之最大魅力所在：大部分人会陷入后者的恐惧与迷茫中而无法自拔。 　　一、本影片的悬念逻辑基础与时空概念 　???要想解析该片的逻辑核心，最简单的方法就是研读该片拍摄导演的话：“whatwoulditbelikeifyougotoworkandfindyourselfalreadydead.”（如果当你去照常出去工作时却发现你已经死了，会是怎样的场景呢？） 　　据此，我们可以把片中的一切逻辑悖论都归结于神鬼，但如此便会使影片的真实性大打折扣。而该片的魅力恰恰在于：通过不合理的存在引发对于合理事实的绝对质疑（此种效果类似于“黑客帝国式的观影感受”）！由此关于该片的争论也分为两个主要的派别：一派主张“影片是通过并行时空概念反推现实逻辑，并最终证实二者的同一性：即两种时间逻辑间有可跨越的桥接处（即影片中戴头套的杀手落水）和情节的引领者；而另一派则主张影片本身无非是对于Jess的灵魂在车祸后进行的一场虚无幻境之旅的描述，其内部的时间和推理逻辑不属于正常的时间逻辑范畴。简而言之：一派认为导演试图营造一种超现实的合理逻辑，一派认为导演只是拍了一部神鬼悬疑片而已！ 　　不论该片是幻境描述还是平行时空逻辑构成的空间假想，我们只需对其内在逻辑和核心理念进行准确把握，而不用在乎其拍摄逻辑是否严谨。任何一部影片的灵魂都不在于它表现的逻辑合理与否，而在于其讲述的事理主体是否明晰恰当！ 　　单就该片内在的逻辑漩涡而论，我们有一个问题始终无法回避：时空。近几年此类题材的作品甚多。关于时空穿插类的电影基本都是平行时空、重叠时空以及单一时空三种理论：“平行时空”就是各条时间线相互并行，未来和过去是可以被改写的，但彼此不会相互影响，如尼古拉斯·凯奇主演的电影《预见未来》；重叠时空即过去被改写后将直接影响现实存在，如电影《蝴蝶效应》和《源代码》；而“单一时空”是指无论如何改变过去，现在和未来都会回到现实存在的状态，比较优秀的作品有《十二猴子》和《灵魂电波》。 　　单从概念上看该片的构思不算新奇，它只不过是导演在平行时空的逻辑概念中，加入了人物的悔恨，无奈与无助，让原本绝望和无助的题材内容有了恐怖凄凉感而已。而这正是影片想要营造的氛围，从这一点说该片是成功的。 　　二、影片隐含的逻辑空白与效果分析 　　文章篇幅的限制使我们不能对影片进行时间轴型的逻辑分析，但从宏观的影片故事角度对该片进行逻辑架构辨析的话，就很容易把握片中穿插的情感与逻辑脉络了。虽然该片是以无限逻辑循环为结局，但是整部影片却只构造了半个轮回，因此需要用小括号来进行全轮回的疑点分析： 　　首先，影片以现实场景开始（看完影片后观众才会醒悟：这个“现实的开始”根本不知是第几次轮回的起始），单身母亲Jess对“当前自己”的身患残疾的孩子发脾气，而后出海，而后开始搏杀；再然