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刀锋上蒙古族板笔书法 　　摘 要：蒙古族板笔书法是蒙古族重要的书写艺术形式之一，以其简单规整著称。随着蒙古文字的发展和规范，蒙古族板笔书法逐渐演变为独立的一门文化艺术，并为蒙古文印刷体的形成起到了功不可没的作用；但随着时光流逝，以及现代电脑技术的普及等因素影响，这门宝贵的艺术似乎处在“敢问路在何方”的尴尬境地？ 　　关键字：蒙古族板笔书法；书法；艺术 　　中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）27-0152-02 　　2013年，为响应党中央文化大发展大繁荣的号召，在经济发展和社会繁荣的基础上，巴彦淖尔市乌拉特后旗旗委、政府斥资扩建改造旗博物馆，以期为生活在这片热土、以及来自全国各地的群众提供一个了解后旗历史的窗口，好让更多的百姓共享改革发展的成果，进而铭记历史展望未来。笔者有幸参与了这次改造工程，在参与过程中无意间了解了一点蒙古族板笔书法的知识，可谓获益匪浅，由此产生一点想法，提出来希望友人专家等不吝赐教指正。 　　一、偶然邂逅了“威尼斯记录” 　　在博物馆改造扩建过程中，乌拉特后旗文体局的同志不无兴奋与自豪的告诉我这里有一项世界吉尼斯纪录，应该算是全体蒙古族子孙的骄傲，据说新闻还给予了报道。禁不住好奇笔者予以查阅，新华网记载如下： 　　“内蒙古巴彦淖尔市乌拉特后旗宣传部消息，乌拉特后旗蒙古族书法家赛·斯琴毕力格用蒙古文书写的《蒙古秘史》被上海大世界基尼斯总部认证为“最长”的蒙古文书法长卷。3月23日，上海基尼斯总部派工作人员为作者颁发了“大世界基尼斯之最”证书。 　　今年43岁的赛·斯琴毕力格从2003年1月29日起笔，到2012年八月，历时九年半的时间，运用硬笔书法中的竹板笔（蒙古族原始书法工具）双排写法，完成了6万余字的《蒙古秘史》书法长卷。书卷宽1.44米，长546米，分24卷装裱。 　　《蒙古秘史》一书，是研究蒙古族古代历史、古典文学和古蒙古语的历史文献，成书于十三世纪中叶。大世界基尼斯是“中国之最”的申报、受理、审核中心，总部在上海基尼斯。” 　　因时间关系，笔者没能拜访赛·斯琴毕力格，但在文体局得到了两幅珍贵的照片，足见该荣誉对作者的激励，也证明该记录的创造并经媒体等报道后，确实取得了一定效果，由此让笔者对书法产生了兴趣，也想借此了解书法，进而探讨他与蒙古族书法及板笔书法之间的关系等。 　　二、我对书法艺术的粗浅认识 　　有人说：“书法是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号，堪称中国的第四宗教。”她是用毛笔书写汉字并具有审美惯性的艺术形式，有着强烈的吸引力、仪式感和大众参与性，五千多年来，各时期代表人物灿若星河，最重要的人物有王羲之、颜真卿、黄庭坚、米芾、赵孟頫、祝允明、王铎、毛泽东等。技法上讲究执笔、用笔、点画、结构、墨法、章法等，与中国传统绘画、篆刻关系密切。 　　字体则包括篆书、隶书、楷书、草书、行书等，形式多样，各具特色，各有千秋；习书方法又包括摹写、临写、背临、创作等过程，进而新作不断涌现，千姿百态，给人以美的享受。 　　简言之：书法包含的艺术内蕴可谓博大精深，而形成这种艺术内蕴的因素，除了书法功力技巧之外，还有心理学的思维觉悟，伦理道德的文明高尚，数学的量限秩序，音乐的节奏旋律，哲学的逻辑思辩，文学的灵感意境，感情的喜怒哀乐等，都有机地融合为审美意识的朦胧色彩，形成浩瀚的书法艺术内蕴，从而产生强烈的艺术效果。因此，可以说书法是通过外在的造型艺术来表现丰富内蕴的多棱体艺术结晶。 　　三、书法与蒙古族书法的异同 　　蒙古族书法也是书法艺术的一种形式，但“蒙古族人是横写的历史，竖写的文字”。因此蒙古文书法在具有汉字书法这些美学条件和要求方面，又有其先天的优越性和可能性。首先，犹如蒙古人骑马行走一般，蒙古文字是字母骑字母才能组成字词的竖式结构文字。每个字不仅都有头、干（腰）、尾，而且每个字母都与人或动物的某个部分相似的结构。例如：有字角、字辩、字头等形象化名称的字母结构部分，都位居字干（腰）的后面；有字牙、字钩、字肚、字爪等形象化名称的字母结构部分，位居字干的前面；左撇（蒙语称朝前尾）、右捺（蒙语称尾）等形象化的名称的部分都在字的下面；而单点、双点等形如淋漓的汗滴，可在字左，也可在字右。 　　蒙古族书法大家白布和就参透了蒙文书法的“生命”思维。并将蒙古文书法的竖式字体，表现出了“活着”的动静：“蒙古书法最主要的特点是竖写，这与其他书法形式不一样。就像草原上的花草树木一样错落有致。从直观的象形角度看，蒙古文与人体神似，这一点从蒙古文的结构名称可以体现：头，肚，腰，尾。从动态角度审美，蒙古文书法的楷书像人走路，行书像人跳舞一样，草书像人跑步一样。” 　　由于蒙古文字具有这种独特的象形结构，如运用书法艺术功力，经过艺术构