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音乐节奏与动作节奏同步认知听觉 　　摘 要：像器乐演奏、舞蹈等都需要表演者都是通过听觉感知音乐节奏的，并同步产生动作节奏，本研究拟从认知神经科学的视角出发，通过研究脑的音乐功能、音乐节奏脑认知，以及运动皮质的音乐节奏认知，对音乐、舞蹈中这一特殊的现象，即音乐节奏与动作节奏同步认知进行阐述，并对二者产生同步认知的原因：听觉——运动交互进行深入剖析。 　　关键词：音乐节奏；动作节奏；同步认知；听觉——运动交互 　　中图分类号：J611.2 文献标识码：A 　　一、问题的提出 　　在音乐、舞蹈表演过程中，可以看到：舞者能够将动作节奏恰如其分地与音乐节奏完美地结合在一起，并随着节奏强度表现出动作、舞步的幅度与力度；小提琴、钢琴等演奏家，在演奏音乐作品时，动作会随着音乐节奏的快慢、节拍强弱等变化而表现出轻重缓急快。音乐节奏与动作节奏的这种同步认知关系，不仅是因为人脑可以对音乐旋律感知的过程中存在着注意力的自发选择性；听者的注意力会不自觉地集中于音乐中听感最为明显的声部，即乐理上的旋律声部；……会被人的听觉感知机制整体地处理，最终形成对旋律的有选择性感知[1]，而且与此同时，还通过听觉触发脑的运动皮层、相关运动系统等来促使动作节奏的产生，所以，本研究基于脑认知神经科学的视角，从脑的音乐功能与音乐节奏脑认知入手，对音乐节奏与动作节奏同步认知进行阐述，并对二者产生同步认知的原因：“听觉——运动的交互”进行深入剖析。 　　二、 脑的音乐功能与音乐节奏脑认知 　　（一）脑的音乐功能 　　因群体不同，在左、右脑区的表现出的音乐功能也有所不同：Bever与Chiarell提出音乐家以右耳（左脑半球）为优势，非音乐家则以左耳（右脑半球）为优势[2]。Ohnishi T、Matsuda H等（2001）使用正电子发射断层扫描（PET），表明，非音乐家右侧脑对音色、和弦和音高较为敏感，音乐家则与之相反。音乐家的左侧脑优势可能与音乐分析、加工有关，所以他们要比非音乐家能够更为深入地诠释音乐；音乐家的左侧脑显示出血流速度增加，而非音乐家只有在知觉同步时才显示出右侧脑的优势。音乐家显示更激活比非音乐家在刺激听觉和背外侧额叶区域的左半球，而非音乐家显示相反的优势[3]。此外，从解剖上来看，音乐家的左颞平面被激活比非音乐家的要大（Schlaug G， Jancke L等，1999）[4]。尽管还有其他研究支持音乐家以左半脑为优势脑，非音乐家以右半脑为优势脑这一观点（Bever T G，Chiarell R J，1974；Evers S， Dannert J等，1999；Ohnishi T，2001）[5]，但也有人持相反观点，认为：非音乐家的优势脑在右侧，音乐家则显示出脑的两个半球功能较为均衡（Ono K，Nakamura A等，2011）[6]。另外，在一个女钢琴家（患有颅内血肿引起的动静脉畸形）病例中发现，术后其对音乐的听觉识别正常，可以学习歌唱与演奏乐曲旋律，但阅读乐谱和符号发生困难，即使是简单序列的4个音符，这表明，脑的左半球具有对音乐书面阅读和符号解码的功能（Horikoshi T等，1997）[7]；脑的右半球可能参与了音乐的表达，即唱歌和演奏器乐音乐（Satoh M，Takeda K 等，2007）[8]但上述研究并不能完全说明左、右半脑的音乐功能是完全独立的，而不会发生音乐功能的转移，从Brust JC（1980）对两则音乐人（右利手）病例研究来看，说明了左、右半脑的损伤无法预测失歌症、音乐失读症和失语症的症状、类型与严重程度[9]。加上普遍的观念认为，失歌症是由于语言占主导地位的颞叶发生病变，而表达性失歌症是由于前额叶（非主导地位）受损，Brust JC由此推测，音乐的复杂性导致了音乐加工从右半脑转移到了左半脑，上述这些研究足以说明，在进行较高认知功能的过程中，不同区域的大脑皮层不仅互为作用，而且在功能上又互为依存；还发现：不同皮层区域几乎同步发生活动（Bressler SL，2001；Lachaux JP， Rodriguez E等，2000）[10]，这是由于基础音乐识别的神经系统分布于整个左、右脑和小脑半球，而且不同的神经回路处理不同方面的音乐（Parsons LM，2001）[11]。从对人们听各种音乐进行的EEG分析来看，这一认知功能是在不同的大脑皮层区域同步活动上网。最为显著的效应是可以产生反应时间编码和绑定的高频率γ射线（Engel AK，Singer W，2001）[12]。如果音乐家的优势脑在左脑的话，可以推测舞者的优势脑也应该在左脑，因为他们同音乐家一样，长期在音乐情境下进行训练的，训练可以强化他们脑区的音乐认知。 　　对音乐产生认知的其他脑区及其功能[13]具体如下（见图-1）：（1）运动皮质（Motor