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浅析民族文化在动画创作中重要作用 　　[摘要] 三维动画设计作为21世纪动画事业的主要发展方向，引来了世界人民的关注。在风头强劲的国外三维动画的冲击下，我国三维动画事业的发展举步维艰。我国作为拥有几千年灿烂文化的文明大国，丰富的民族文化为动画创作提供了源源不断的创作素材，新一代动画人应该在探索和发展中寻找一条民族文化与动画创作有效结合的道路，在制作出中国特色的原创三维动画的同时， 将灿烂的民族文化发扬光大，为我国的动画事业在世界动画史上留下灿烂的一笔。 　　[关键词] 民族文化；三维动画设计；结合 　　三维动画设计作为21世纪的新兴设计产业，随着电脑技术的不断发展，逐渐渗入到世界各个角落。我国早在20世纪20年代就开始了对动画的探索，并且经历了较为辉煌的五六十年代，也出产了许多优秀的动画电影，在世界范围产生了较大的影响。但是随着国外三维动画???术的不断发展，越来越多的优秀作品呈现在观众的面前，这些三维动画制作精良，创意独特，角色深入人心，在追求视听享受的现代迅速收到了热烈的回应，在美国甚至全世界引起了巨大的反响。梦工厂、迪斯尼这样的动画机构名称一下成为世界人民耳熟能详的名字，其出品的动画电影以幽默的表现手法、夸张的语言对白、优良的制作工艺风靡全球并成功俘获了世界各地人民的心，创造了一个又一个票房神话。在日本美国动画大肆横行，竞争日渐激烈的现在，我国的动画事业举步维艰。国内大部分动画人的观念发生了变化，一味追求技术的高超与画面的精良，忘记了我们引以为豪的民族特色，并且模仿的痕迹贯穿动画始终，导致了目前国内三维动画设计停滞不前，长期处于一种尴尬的局面。 　　一、我国早期动画设计中对民族文化的融入 　　就对动画的最初探索时间来说，我们国家也算是先驱者，早在20世纪20年代由万氏三兄弟所成功制作《大闹画室》开始，就已经将我国的动画事业搬上了历史的舞台。40年代末建国初期，在技术资源极度贫乏的环境下，我国的动画制作风格、故事来源及工艺主要借鉴于当时的前苏联等国，虽然技艺上面有了一定提高，也出产了一部分获得国际认可的作品，但是在风格及内容上缺少了本国特色，导致了影评人误认为作品产生于他国现象的产生。针对此问题，动画电影“中国学派”创始人之一的中国著名动画艺术家特伟提出了“探民族风格之路”的口号，号召国内动画人积极利用国内丰富的民族文化资源进行动画创作，创作出有中国特色的动画作品。自此以后，我国的第一代动画人大胆地在中国几千年的灿烂民族文明中寻找创作灵感，中国各民族的民间传说、寓言故事、生活故事等都被作为了动画题材的灵感来源，同时，在制作上将中国民间工艺中的水墨、木偶、皮影、蜡染等进行改良，逐渐形成了被国际动画界誉为“中国学派”的动画风格，一时间木偶动画、剪纸动画、水墨动画层出不穷，在国际上享有了一定的声誉。这段时间完成的以《孔雀公主》《一幅壮锦》《雕龙记》《草原英雄小姐妹》为代表的民族题材的动画片的出现，预示着我国动画事业的进一步发展 　　在经历了几十年的摸索与努力后，到20世纪七八十年代，我国的动画电影已经完成了从无到有、从粗略到精良的完美蜕变并迎来了我国动画产业的又一个黄金时期。这段时间，我国动画人在民族题材动画片的制作上更驾轻就熟，无论在故事的创作还是在技术的表现上都达到了一定的高度，因此许多优秀的民族题材动画片如雨后春笋般迅速呈现在观众面前。在众多优秀影片中不乏佼佼者，如改编自云南白族民间故事的《蝴蝶泉》以其温婉动人的故事情节获得了文化部1983年优秀影片奖。而以新疆民间故事为蓝本的系列木偶片《阿凡提的故事》，则以其诙谐的对话语言、民族化的人物形象特点，迅速获得了国内观众的认可，一举拿下了文化部优秀美术片奖、第三届中国电影“百花奖”最佳美术片奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片一等奖、美国芝加哥国际儿童电影节一等奖等大奖。 　　以上这些动画精品无一不是我国各民族人民文化长期积累的智慧结晶，它们的成功充分说明了只有具备自身特点的原创动画才能引起人们的共鸣并获得成功。 　　二、改革开放时期国外动画 　　对中国民族动画的冲击 20世纪七八十年代，虽然我国在民族化动画片制作上有着不可比拟的优势，但是随着改革开放的展开，国外大量优秀的动漫涌入了我国动画市场，逐渐占据了国人的眼睛，使我国的动画产业遇到了重大危机。这些动漫以日本、美国为最，它们以区别于传统中国动画教育为主的故事内容及夸张简洁的表现手法获得了中国众多儿童的喜爱；同时，国外动画人注重动画周边产品的作风，更让其动画深入人心，一时间一休哥、擎天柱成了家喻户晓的英雄人物，衍生产品更是随处可见，这些外来的因素无疑对中国动画的进一步发展产生了巨大冲击。 　　值得一提的是，在这些进口动画中甚至有的是以我国著名传统形象为蓝本进行创作的。例如1984年鸟山明的得意之作《