浅谈中国革命题材影片中江南影像与江南文人.docVIP

浅谈中国革命题材影片中江南影像与江南文人 　　摘 要： 影片《秋之白华》是霍建起导演2011年的新作，不同于传统的革命题材影片，《秋之白华》以其唯美的画面风格，散文诗式的结构方式，营造了浓浓的江南意境，展现了我党早期领导人瞿秋白和妻子杨之华的情感经历和革命精神。对于主旋律电影而言，具有里程碑式的意义，为主旋律电影今后的发展奠定了基础，具有引导性和前瞻性。 　　关键词： 意象 人物 叙事 色彩 　　为庆祝建党90周年献映的中国革命历史题材影片《秋之白华》在上映后收到了广泛好评，并于第18届大学生电影节上摘得最佳影片的桂冠。影片从伟人的情感生活入手，将革命精神与其情感经历相融合，巧妙地配以江南人文景观，使瞿秋白这一人物形象更加丰满，在高度还原真实历史的前提下，又成功地营造了诗意的画面风格。这对于主旋律电影而言，具有里程碑式的意义。本文将从影片中的诗意影像和叙事手法着手，分析其与瞿秋白的江南文人形象塑造之间的关联。 　　一、江南水乡、上海小资情调和莫斯科异域风情的交织融合 　　瞿秋白是中共早期重要领导人，他是意志坚定的革命者，又具有儒雅博学、风流倜傥的文人艺术家气质，影片巧妙地运用地域变换来凸显人物性格，将革命者的坚韧与文人艺术家的儒雅气质结合，实现对瞿秋白形象的合理解读。 　　影片开始就呈现了一幅水墨江南的画面，镜头缓缓地向右移动，从粉墙黛瓦的江南小屋移至小镇中央的一条小河，色彩的清丽加之景深镜头的使用，清楚地勾勒出江南小镇早晨的清冷。下一个画面，镜头很自然的切到了水中的船桨，随意摆动的船桨配上潺潺的划水声，暗合了船上人摇摆不定的心境。导演巧妙的运用了一组长镜头，记录了杨之华清冷的背影和周围清丽的景色，透过桥洞看见了新生的一轮红日，杨之华抬头看去，口中充满的希冀的说出“苏俄”，这些意象的使用清楚地揭示了杨之华心中对自由解放的向往。接下来导演运用了一组俯瞰的镜头，一艘小船飘在河中渐渐前行，空镜头、俯瞰镜头等一系列镜头语言的运用增强了影片中人物的张力，奠定了影片的整体基调，为影片营造了唯美的画面感。 ???　左图为杨之华的背影镜头及桥洞下升起的的红日。桥洞与船舱形成封闭构图，与初升的太阳相比对，寓意希望。右图是开篇的空镜头，勾勒出水乡清晨的景色，清新且具有张力。 　　影片中还有一组对江南水乡风土人情描摹的片段，就是瞿杨二人回萧山的场景。镜头一直跟着行船向前推，当到达“觅渡”时转而运用了俯拍镜头，水乡的长桥横跨一条河，一只小船从桥底驶过，展现了一幅水乡幽静的画面，阿公的声音作为画外音出现，“人嘛，不能在这小船上过一辈子”，这从侧面体现出了闭塞的小镇上人们渴望出去见世面的心理。但新思想对于小镇上的人们来说并不明了，正如一旁闲话家常的妇女所言“现在什么都新派”，至于是怎么样的新派就不得而知。与开篇的江南景象相比，这个片段更多的是把江南水乡景色作为一个符码，同时注入了人文气息，用人物语言行为对小镇进行解读，瞿杨二人的到来，意欲将新潮的思想传递进这个小镇。结合背景音乐的悠长，简单的江南小镇意象，使影片中的人物形象丰满，在点滴中展现了人物经历。瞿秋白作为一个地道的江南文人，其身上具有一种与生俱来的文人气质，不急不缓的语调，谦和的笑容，包括其在政治领导方面都渗透这一种儒雅之气，既有灵动之气又具沉稳之感，这与江南水乡幽静恬淡的节奏有着微妙的联系。 　　除了江南水乡，影片中对旧上海小资情调的描绘也独具匠心。在装束、场景的设置上总是带有怀旧色彩，旗袍和西装的搭配出现在咖啡厅里，加上昏黄的光影色彩，烘托出旧上海所特有的情调，和《花样年华》中的场景设置有诸多相似之处。 　　旧上海的白渡桥是影片中频繁出现的标志之一，瞿杨二人在桥上互诉衷情的一段戏值得品味。画面从水面切入开始，不同于江南水乡的涓涓细流，这里的江水与此刻人物的心境相吻合，折射出水乡细流与都市江水之间的差异，也暗合了瞿秋白这一人物心境的变化。水中是白渡桥的倒影，桥上两个人站着，夕阳西下，给周围笼罩上了一种沉重的感觉。镜头缓缓上移，远景镜头的拍摄使得画面非常壮观，同时也映衬出瞿秋白心中的担忧，正如他所说：“我很害怕，我动员你们革命，但是革命是要流血的”。镜头逐渐转向两人的正面，两人相视无言，下一个画面又切换到了滚滚江水，水面荡起了涟漪，一如此时此刻桥上人的心境。伴随着空镜头，两人的对话变成了画外音，这次导演没有在运用移镜头，而是直接切换到两个人的中景画面，杨之华一个人诉说着自己的情感经历，瞿秋白则在一旁默默点烟，一言不发。接下来简短的“第三人称”对话是对两个人情感的最合理解释。瞿秋白用两句“他没有你想的那么好”，“他不敢”道出了自己心中的想法，柔光打在瞿秋白的脸上，又给他平添了一份忧伤还有对自己情感的困惑。“第三人称”的使用既轻松的交代了二人情感，也暗合了时代背景。在面对革命事业