色彩纷呈明清色釉彩.doc

色彩纷呈明清色釉彩 　　（接1期） 　　二、清代的色釉瓷 　　清代应是中国陶瓷史上烧制色釉瓷品种最多、制品质量最高的顶峰时期。这一时期的色釉瓷器大概可分为三个部分：一是在明代已有的基础上又有所创新的色釉瓷，如红釉瓷中的郎红、豇豆红等；二是宋代名釉名瓷的仿制，如仿官、汝、哥、钧等窑口的瓷器；三是出现了大量新的色釉品种，如珊瑚红、胭脂水、乌金釉等。总之，这一时期的色釉瓷釉色繁多，同一基调的色釉会衍生出多种色调。如红釉就有铁红、铜红、金红之分；蓝釉有天蓝、洒蓝、霁蓝之别；绿釉有瓜皮绿、孔雀绿、秋葵绿、湖水绿。 　　这一时期景德镇御器厂的督窑官改为由地方官兼管，他们个人的艺术素养对当时瓷业的发展与风格都有一定的影响，色釉瓷也不例外，如康熙时郎廷极督理窑务时所烧的郎窑红釉，臧窑烧制的豇豆红釉等。 　　1.继承传统又有创新的色釉瓷 　　郎窑红釉：又称“郎红”，是康熙时仿明宣德宝石红釉却又形成自身特点的、具有极高声誉的铜红釉瓷器，因系郎廷极督理窑务时仿烧成功，故以其姓氏命名，又因其红釉色泽浓艳，犹如初凝的牛血一般鲜红，也被称为“牛血红”（图11）。郎窑红是以还原焰烧成的高温红釉，由于釉在高温下自然流动，器物口沿的釉层变薄，在高温下容易挥发和氧化，口沿露出胎骨，呈现粉白、淡青或浅红色，俗称“灯草边”；挖削的底足内涂釉，因釉层薄而呈透明的米黄或浅绿色，俗称“米汤底”或“苹果底”，也有厚釉涂底而呈红釉底的制品。由于釉在高温下的流动，积聚器下之故，郎窑红器还形成一个特点是越往器体下部，红色越浓艳，但因其底足旋削工艺高超，流釉又不会过足，因此，郎窑红又有“脱口垂足郎不流”之美誉。 　　郎窑红的瓷器造型多是康熙时出现的独特式样，如笠式碗、观音尊（图12）、油锤瓶等。 　　豇豆红釉：康熙时期铜红釉中的名贵品种，是在臧应选督理窑务时烧制成功的一种呈色多变的高温颜色釉，因其色泽酷似成熟豇豆的红色，并在红色中带有深浅不一的斑点及绿苔，故名。又因其施釉方法为吹釉，又有“吹红”之称。由于受烧成气氛的影响，豇豆红釉形成的一个最重要的特点就是它的颜色千变万化，或在朦胧的粉红色中有深红色的密集斑点，或深红色逐渐晕散为浅红色，有的局部微泛浅黄或浅绿，还有一些制品在深浅绿色中泛出红晕。因此它还赢得了各种各样的美称如“美人醉”“娃娃脸”“桃花片”（图13）等。 　　豇豆红釉由于烧制难度大，制品多为皇室内廷使用的小件器物，如文房用具中的印盒（图14）、水盂、笔洗等。 　　霁红釉：也称“祭红”，清代康熙、雍正、乾隆三朝盛行的红釉品种，也是高温铜红釉在还原焰气氛中烧成的。它既不同于郎窑红的浓艳，也有别于豇豆红的柔和，而是一种略显乳浊深沉的红釉（图15）。康熙时的制品釉面普遍泛深红色，色调均匀，有的釉面有细小的橘皮纹。雍正时釉质与色调比之康熙更为成熟，釉面润泽，釉色分深、浅、浓、淡。乾隆时民窑也有烧造，但质量难与官窑相比。 　　洒蓝釉：明代已烧制成功洒蓝釉。清代康熙年间，景德镇民窑大量烧制洒蓝釉瓷器，有的加以描金，成为当时的外销瓷品种之一。器型有盘、碗、笔筒及大棒槌瓶等。 　　霁蓝釉：又称“祭蓝”“霁青”，元代已烧制成功。清代霁蓝釉含氧化钴2%左右，釉面失透，色泽匀润，釉质如橘皮，在质感上与同时期的霁红釉相似，极为沉稳（图16）。 　　紫釉：色如茄皮，故又称“茄皮紫”（图17），也称“玫瑰紫”，是一种以锰为主要呈色剂，铁、钴为调色的低温釉瓷。紫釉始烧于明弘治时期，釉质肥厚光润，色调紫中泛蓝。清康熙时的紫釉有深、浅、老三色，浅与老者主要配合彩器使用，用作单色釉器的紫釉是深色紫釉，色调比一般茄皮色深，釉面发亮。 　　2.仿制前代的名釉名瓷 　　由于清代宫廷和最高统治者对宋代名釉名瓷的钟爱，促使雍正、乾隆年间仿制宋瓷名釉成为时尚，并取得了令人瞩目的成就。 　　仿汝釉：清代仿制的汝窑天青釉青瓷胎釉都很细腻，色泽柔和典雅，在天蓝色泽中有鱼子纹一样的小开片，不逊于宋代汝窑制品。但宋代汝瓷釉色乳浊厚润，而清代仿汝釉面清澈晶莹。器型既有盘、碗、奁等小件，又有瓶、觚（图18）等大件。 　　仿哥釉：清代仿制宋代哥釉瓷十分流行，官、民窑都曾大量仿造，色调有粉青、灰青、灰黄、灰白、灰褐等。器型有葵口碗、琮式瓶（图19）笔筒、水盂、笔架等，其上的所谓“金丝铁线”是出窑后染色而成。 　　仿官釉：雍乾两朝仿制的宋代官窑青瓷，其浑厚润泽的釉面及其本色纹片，还有那口与足部的色调都与宋官窑瓷无出其二，很难分辨真伪。尤其是宫廷定制的仿宋官窑青瓷仿制得极为逼真，制作工艺十分精良。其器型主要有桃式洗、贯耳瓶（图20）、葫芦瓶、三足洗、象耳尊等。 　　仿钧釉：雍正年间仿制最为成功，并在配方和烧造工艺上有所创新。雍乾两朝的仿钧瓷有两个品类：一是天蓝釉加紫红斑，二是窑变花釉。前一种釉色莹润，