中国文学史【唐以后】 袁行霈.docVIP

第一章 隋代文学与南北文学的合流 一、政治背景：公元581年，杨坚建隋。589年，南北统一。 二、隋朝政治下的文学发展。 1.隋文帝时代，南北两种诗风并存。 隋代文学作者（1）北齐、北周旧臣，北朝诗风的代表。如卢思道、杨素、薛道衡等。 （2）由梁、陈入隋的文人，带南朝诗风入隋。如虞世基、王胄等。 南朝文学较发达，其诗歌体式和表现形式方面给予北朝诗人借鉴。 如卢思道《从军行》以南朝歌行体反映边塞生活，艺术精巧，题材由原来南朝常写的“思妇”改为北方常用的“征夫”，加以北方边塞场景入诗，抒发了真情实感，多贞刚之气，苍劲有力，为北方诗人特色。 北方文人学南朝文学时，诗风、情调、趣味也变得越来越接近委婉细腻的齐梁风格。 如薛道衡《昔昔盐》：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。” 2.隋炀帝时代，隋文学倾向重文采的南朝诗风。 隋炀帝身边聚集一批南朝文士，诗作多为应制，诗歌创作转向咏物和咏宫廷生活琐事，重词采华美、对仗工整，雕琢堆砌而缺乏生气，走上贵族文学的末路。 三、隋代散文革新。 隋代散文：骈体已经很难发展，而散体未能振起。 李谔《上隋高帝革文华书》，反对文华藻饰，提倡复古。 隋文帝听言，企图用政治力量改革六朝以来的浮靡文风，收效甚微。 第二章 唐代诗歌 中国诗史六个重要的时段：1、上古的《诗经》时代。 战国的楚辞时代。 两汉魏晋时期。 4、南朝。 5、唐代。 6、宋代。 唐代诗歌的时段分期：第一时段：初唐期。 第二时段：被人艳称为开（元）、天（宝）盛世的盛唐期，也是唐宋诗史的第一大高潮期。 第三时段：是从代宗大历到敬宗宝历年间的中唐期，其中尤以宪宗元和年间的创作最为突出。这一时段，既是唐宋诗史的第二高潮，又是唐代诗歌的第一次大变期。 第四时段：从文宗大和直至唐亡，习惯上称为晚唐期 。 第一节 初唐诗坛 一、贞观诗风与上官体。 1.贞观诗坛的代表文人：唐太宗李世民及其身边的北方文人与南朝文士。 2.贞观初期的诗学主张： “江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质着理胜其词， 清绮则文过其意。…若能各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。” ——魏征《隋书·文学传序》 清醒地认识到南北文学的不同艺术特色并提出“各去所短，合其两长”的文学新主张。 如何运用南朝文学的声辞之美来表现新朝的恢弘气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南北诗风融合的关键。 贞观初期的诗歌创作多述怀言志或咏史之作，刚健质朴。 3.贞观诗风的新变——宫体化倾向。 起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。宫廷诗人应制诗作增多，在声律辞藻方面模仿南朝，且运用纯熟，但风格趣味上亦日益贵族化、宫廷化。虞世南等人编《北堂书钞》、《文思博要》、《艺文类聚》等类书，更是成为宫廷是人的作诗工具。 4.上官体。 学士上官仪所创，主要特色是“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美，笔法精细而秀逸浑成，把五言诗的写景技巧大大推进。上官体体现了一种健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为当时宫廷诗人创作的最高范式。 创新之处：题物图貌的细腻精巧。以高度纯熟的技巧冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢。 缺陷：题材内容局限于宫廷文学的应制咏物范围，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 上官体上承杨师道、李百药、虞世南，下开“文章四友”和沈佺期、宋之问。由于宫廷式人功成名就志得意满，且生活接触面狭隘，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一半士人来承担。 二、王绩与初唐四杰。 1.王绩。 王绩(590～644) ，初唐诗人。清高自持，三仕三隐，放诞纵酒，不肯与世俗同流合污。文学上承继陶渊明传统，作品多写饮酒与田园隐逸生活，借以排遣怀才不遇之苦闷、抒发高洁之情怀，高情胜气，独步当时。诗风质朴清新，不染梁陈雕琢浮华旧习，于初唐独树一帜。以其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式，创造出一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。所著诗文多散逸，友人吕才辑为《王无功文集》五卷。 2.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。渴望建功立业的昂扬情调。 （1）四人确有文采且自负甚高，官小而才大、名高而位卑，心中充满着博取功名的激情，郁积着不甘居于人下的雄杰之气。怀着变革文风的自觉意识，提出明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。→ 作诗都总是抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。 （2）卢照邻、骆宾王长于歌行。歌行体，七言古诗与骈赋融合产生的一种新诗体，发展过程中又吸收南朝乐府和近体诗的影响，以五七言为主而夹少量三言，本身有一种流动感，骈赋中间的蝉联句式使全篇为之一振。 王勃、杨炯长于五律。此时的五律渐趋成熟，由于追求对偶的整齐和声律的协调，这种诗体表现的情感也是相对稳定的。四杰的诗中透出雄杰之气和慷慨情怀。杨炯传世的诗歌均