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北宋山水画派 李成与范宽 李成 作画善用淡墨，“惜墨如金”，以表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态，总体风格是文秀的，作品《窠石读碑图》、《寒林平野图》 范宽 人处世宽厚疏放，“自为一家，不犯前辈”。他的《溪山行旅图》，以峻伟屹立的大山，一泻千尺的飞瀑，路边淙淙溪水及山路上的驴队行旅，真实地画出北方山川壮美，使人如身临其境。作品还有《雪山萧寺图》 燕文贵 善画舟船盘车，于山水不师古人，其间又多加以亭台楼观，景物万变而又具有鲜明特色，被称为“燕家景致”，传世《溪山楼观》、《江山楼观》 郭熙 《早春图》 敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变化，山间雾气浮动，阳光和煦，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感情。 米氏云山创造者为米芾、米友仁父子 米芾的山水画真迹已不存，米友仁有《潇湘奇观图卷》、《云山得意图卷》等传世。 小景山水 小景山水在全景式雄伟山水画外又别开新境，它以引入入胜的幽情美趣、水边沙岸柳溪野趣、富有诗意的小景见长。多为卷册小幅，清丽可善，深得文人骚客欣赏，北宋擅此者有惠崇、赵令穰等人。 惠崇《湖庄清夏图》《江汀集雁》、《秋塘群凫》 赵令穰 善画陂湖林樾烟云凫雁之趣，如《江汀集雁》、《秋塘群凫》等，清丽自然，令人起江湖之思。传世作品还有《湖庄清夏图》。 青绿山水 赵伯驹(字千里)、赵伯骕(字希远)兄弟 他们山水人物花鸟全能，青绿山水画继承李思训而更趋秀雅。赵伯驹《江山秋色图》赵伯骕《万松金阙图》以青绿金碧画江边月下松林中掩映琼楼金阙，清丽雅致，无刻画之习。赵氏画风对元明青绿山水画发展有相当影响。 王希孟 《千里江山图》 白描山水 北宋山水总体风格 着重塑造黄河两岸关洛一带的山水形象 全景式构图 出现范宽的皴法 南宋四家 由于上层贵族及社会上对山水画的爱好，北宋后期的山水画已具有众多的风格和情调，技巧的翻新，优美意境的追求，一个新的变化正在酝酿之中。至南宋时期进入第二次大的转变，代表人物是南宋四家的李唐、刘松年、马远、夏圭。 马、夏山水由于天胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角，夏半边”，马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。至于有的画中浮现的及时行乐或荒率凄清的情绪则是那一时代上流社会精神状态的反映。 李唐 《万壑松风图》 刘松年 《四景山水图卷》 马远 《踏歌图》 夏圭 《山水十二段》 宋代风俗人物画 张择端 擅长画建筑车船风俗题材《西湖争标图》、黄家富贵多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成徐家野逸多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少《楷书千字文》，《秾芳诗》《雪江归棹》《溪山秋色》《晴麓横云》他对篆、隶、行诸体皆精，尤其、行书。他创造的“赵体”，平整均齐，秀媚圆润，具有很强的实用性和伸缩性 在艺术理论上赵孟頫提出复古，强调学习古人，特别强调作画要有“古意”。他拒绝接受今人而要师法古人，提倡继承晋唐北宋传统。他也强调文人画的重要性。还提出书画同源，书法与绘画是有共同性的。 元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 元代文人画的重要代表 黄公望本姓陆，常熟人，字子久，号一峰、大痴道人。他在所撰《画山水诀》中提出作画要去邪、甜、俗、赖。他的作品幽寂自然，笔法简淡，若不经意，时时夹以湿墨生笔，以增加荒率天真之趣，代表作《富春山居图》。黄公望又强化了浅绛山水的画法，在画上笼罩淡赭色，增加画面整体感，并使墨色滋润《天池石壁图》《丹崖玉树图》。他晚年用笔更简，只在空勾轮廓内略加皴擦，《九峰雪霁图》《富春大岭图》。 吴镇字仲圭，号梅花道人，是嘉兴人，出身远洋船队世家。在元四家中是个真正隐者，他工诗文，书法卓然成家，画山水学董巨一派。代表作品《秋山图》。吴镇在中年以后作风趋于粗豪不羁，喜用秃笔泼墨作画，笔势豪纵，墨渖淋漓，他“兴来用笔不用皴”，和其余三家主要用淡墨干皴者有所不同，但以笔墨来抒发其胸中的郁结则是一致的。吴镇的作品都是雄浑沉郁一派，愈老笔墨愈简练粗豪。他主张绘画是陶冶情操的。 倪瓒字元镇，号云林、幻霞生等，是无锡富人，他画山水多用水墨作江南水乡平远浩渺之景以景物渺远宁静、笔法简淡安详、墨色雅洁见称，极少设色，画中多不作人物，其风格、构图均为前所未有。他早期明显受有董源、巨然画风的影响，代表作《六君子图》。中晚年作品构图简远，风格冷逸，惜墨如金，多用侧笔皴擦，称折带皴，形成独特面貌。 王蒙字叔明，隐居黄鹤山，号黄鹤山樵，是湖州人，工诗文书法，是赵孟頫的外孙，在赵氏文人画理论影响下，改造董巨画法，自成一家。他画山水多表现隐居生活，在元四家中面貌最多：有一种用水墨画长笔麻皮皴的，用墨稍湿润，浑厚沈郁，最近于巨然风貌，如《夏山高隐图》和《青卞隐居图》；有一种画细短笔干皴的，秀