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关于30年代左翼电影运动讨论 　　【摘 要】30年代的电影之所以如此大的功绩，其原因是多方面的，其中最主要的就在于创作者们能够把火热的创作激情与严肃的创作态度结合在一起，广泛学习、勇于探索、力避偏狭，这些经验对中国电影的未来都是宝贵的历史遗产。 　　【关键词】左翼电影；繁荣；功绩；历程 　　30年代电影在时间上具体指的是从1932年左翼运动兴起，到1937年夏抗日战争爆发前的五到六年中。在这段时间里，电影发展的格外繁荣，无论是在艺术形式上，还是思想内容上都有了全新的尝试，并产生了一大批作品。 　　这个局面形成的原因是多样的，第一个原因必须要关注一个时间点――1931年9月18日，日本开始走上全面侵华的道路，也激发了全国人民的抗日怒潮，所以，国内政治形势的改变，人们心理的状态的改变，这些因素刺激和导致了创作者在电影创作上，对主题的改变，和观众心理需求的??变，这种改变不仅仅是电影内容上的，还是电影的思维的改变。电影思维的改变不能仅仅归功于政治形势的改变，还要靠世界电影的发展带动。随着这一整个业界技术方针的确立，电影中的对白、歌舞等内容急剧增加。在30年代，电影观众增加了一倍。电影工业继续寻找新的发展，很快，就开始经历彩色电影，开始了一个新的时代。这些技术与技巧的发展也传到中国，推动了当时电影的发展。 　　总体来看，30年代电影大概经历了3个时段，左翼电影，国防电影，抗战电影，成为中国电影非常值得肯定的一次繁荣发展的时期。细化来说，在内容上，30年代之前的电影，主要多为荒诞与古怪的内容，很少有电影真正深入社会，但自30年代开始，电影开始有规模的接触社会现状，呼应时代现状，并且，也满足了人民内心对于电影的期盼。 　　究其发展背景，第一主要是政治上的，日本开始全面侵华，民族危机日益加重，促进变革的发展，第二是中国左翼作家联盟，该联盟是中国共产党于1930年代在中国上海领导创建的一个文学组织，目的是与中国国民党争取宣传阵地，吸引广大民众支持其思想。他们开展了一些列运动，例如1928到1929年间的革命文学论争，传播了马克思主义文学理论，提高了革命作家的思想理论水平，还通过了一项纲领《最近行动纲领―在现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领》，在这个纲领中，除了表明左翼运动对于戏剧的要求外，还格外强调“本联盟目前对于中国电影运动实有兼顾的必要”该纲领中还说“产生电影剧本给各制片公司，现阶段中国电影运动实有加以批判和清算的必要”。资产阶级文艺家对于革命文学的攻击，从另一个方面促使革命作家认识到必须联合起来才能有力地进行文艺思想斗争。 　　左翼电影运动的背景之外，还有诸多因素是不可不提的，自“一.二八”之后，影片营业额急剧下降，多家公司开始改变制片方针，在这些进步文艺工作者的努力下，掀起了左翼电影运动。并且，随着左翼电影运动的发展结合中国电影现状的主客观条件逐步成熟，中国共产党也随之加强了对电影产业的重视，也开始下手参与和影响电影的创作。在瞿秋白的领导下成立了党的电影小组，它的成立改变了中国电影的思想内容，也为中国电影注入了新鲜血液。他们除了从编剧入手改变中国电影创作外，也动员了一批进步文艺工作者参加电影创作，例如应云卫、袁牧之和沈西苓，他们文化程度高，具有很强的探索和创新精神。他们的出现极大的促进了中国电影的发展。 　　回顾左翼电影运动的发展历程，可大致分为三个阶段。 　　第一个阶段为1932年到1933年，这一时代的电影具有划时代的意义，左翼电影运动的开端被认为是夏衍的《狂流》，电影在上海首映之后，收到了观众的广泛赞扬，有人夸赞它说：“在国产影片当中，能够抓取现实的题材，而以正确的描写，和前进的意识来制作的，这还是一个新的纪录！”，片中还有大量水灾场面，采用实地拍摄，艺术效果显著，因此这部电影被认为是中国电影新路线的开始。夏衍除了《狂流》之外，还创造了很多优秀的影片，夏衍编剧，程步高导演的《春蚕》，第一次尝试改变文学作品，并且使用了白描的手法，同样是夏衍编剧，沈西苓导演的《上海二十四小时》，从侧面揭露了城市贫民的心酸的血泪生活史，夏衍编剧，张石川导演的《脂粉市场》，描写了职业女性的觉醒，都非常具有现实主义色彩。孙瑜导演的《小玩意》――表现农村手工业者的悲惨遭遇，还有表现工人的斗争生活的《香草美人》，表现旧社会都市黑暗的《城市之夜》，田汉导演的以抗日为主题的《肉搏》、《民族生存》以及以包身工为主题，体现人民大众苦难的，沈西苓导演的《女性的呐喊》。 　　第二个阶段为创作低潮期，时间为1934年到1935年，原因是遭到了国民党反动派的残酷围剿与镇压。虽然国民党加大力度进行革命文化围剿，审查制度也颇为严格，在这样的境地，电影还在继续发展着，电影创作者们在这样严峻的情况下，被残酷的政治压力逼迫，反而成为一种动力，逼电影创作者们积极