试论宫崎骏动画叙事风格与人物塑造.docVIP

试论宫崎骏动画叙事风格与人物塑造 　　[摘要] 宫崎骏动画在世界范围内独树一帜，是能够与迪斯尼、梦工厂抗衡的一支美国以外的动画力量。宫崎骏不仅延续了日本动画的一贯手法，而且在叙事风格与人物塑造方面有独特的创造性。根据以往的研究结论，围绕宫崎骏动画人文主义的典型特征，本文从叙事与人物两个方面入手，以《龙猫》《红猪》《千与千寻》等经典动画为案例，解析其成功的原因，并尝试给予中国动画若干启示。 　　[关键词]宫崎骏；叙事风格；人物塑造 　　宫崎骏对于中国观众，尤其是“80后”和“90后”观众，可谓无人不知、无人不晓。1984年他凭借执导《风之谷》奠定了他在动画界的地位，随后大批经典动画问世，比较著名的有《龙猫》《红猪》《千与千寻》等脍炙人口的长篇电影。尤其是2002年由他执导的《千与千寻》获得了柏林电影最高奖——金熊奖，很多国内大批宫崎骏粉丝都是通过《千与千寻》才接触到宫崎骏动画的。客观地讲，宫崎骏是日本动画界的一个传奇，同时也是世界动画界具有广泛影响力的一朵奇葩。 　　国内对宫崎骏动画的研究成果已经有很多，其中总结他动画成功经验的研究占据多数。通过对已有成果的综合与划分，普遍将宫崎骏的成功归于三个范畴的原因。首先，他延续了日本动画的传统，尤其是秉承了“漫画之神”手冢治虫等动画巨人的思想意识，在他的作品中将动画上升到人文主义的高度。其次，这种人文主义的动画特征，充分体现在他的动画主题当中，他将存在、梦想、环保、人生等这些令人反思的哲学命题，成功融合于轻松愉快的动画叙事当中。最后，他的动画影像别具一格，通过极富创意的动画人物与动画背景的形象设计，完全契合了动画主题与叙事风格。 　　对于宫崎骏的成功众说纷纭，作为东方文化的成功案例，确实值得我们深入研究分析，找出其中能够带给中国动画的借鉴意义。动画从书籍到电影，实现了从小众传播到大众传播的跨越以及动画从平面到影像的转化，动画从此具备较多电影的媒介特征。动画电影通过独特的影像风格而与众不同，但是其叙事风格与人物塑造方式与一般电影没有本质区别。因此，本文将充分结???动画电影的媒介特征，从分析宫崎骏动画的叙事风格与人物塑造入手，探究其中能够给予中国动画的若干启示。 　　一、人文主义的叙事风格 　　作为宫崎骏动画的最大特征，人文主义风格体现在其全部作品的方方面面。虽然某些动画大师也偶然有过人文主义题材的动画，比如《城市猎人》和《猫眼三姐妹》的著名动画作者北条司，有一部后期的也是惟一一部严肃性作品《那年的夏天》，以二战的日军作战为背景，主题是“战争破坏了年轻人的梦想”。但是唯有宫崎骏是完全以人文主义为个人风格的，这也是其明显区别于其他动画作者的关键。与此同时，宫崎骏除了人文主义高度之外，并没有距离日本动画风格太远，各种动画元素都能被轻易识别出日本血统。下面挑选《红猪》《龙猫》《千与千寻》三部经典作品，在日本文化的语境中分析其中渗透的人文主义叙事风格。 　　“日本这国家恩泽于四季多变，充满了丰富美丽的自然景色，而《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。”①如果说《龙猫》弥散着浓郁的日本乡村气息，体现了纯自然的动画环境，那么《千与千寻》则全面融汇了日本的民俗环境，处处围绕日本的民族性格进行写生。影片中塑造的“浴镇”完全是写实风格，整条大街都充满了日本民族的真实气息。“浴镇”中出现的所有建筑物影像，完全仿造明治时代与昭和时代日本近代的西化建筑风格。在这种典型的日本风情的背景下，宫崎骏展开了“人与自然”的思考。受到前辈手冢治虫的影响，人与自然一直是贯穿着宫崎骏作品的思想之一。他善于利用夸张和浪漫的叙事方法，表达人文主义困惑和反人类中心主义的生态观。除了名声大振的《千与千寻》之外，《风之谷》和《幽灵公主》同样宣扬着环保主义。宫崎骏时刻警醒人们思考这样一个人类的终极命题：何为生生不息？人类世界是与自然世界和谐相处，科学发展？还是像自然世界一样单调的重复生与死？ 　　承接人与自然的问题，宫崎骏接着反思了“人与人”的问题，这就是以《红猪》为代表的反战题材。《红猪》与其他作品明显不同，动画背景设定在20世纪20年代的意大利。欧洲风味的背景和音乐令人耳目一新，真实的表达出不同于日本文化的异域风情。《红猪》是以一战为背景的反战题材，叙事风格诙谐、幽默，虽然有大量飞机空战的惨烈场面，但是最后水中角力的场面依旧是让人发笑，体现出“动画电影里没有真正的坏人”②。20世纪的两次世界大战给人类带来永恒的创伤，尤其是二战的战败国日本，战后国民对战争进行了深刻反思。宫崎骏在国家、战争、生活这些严肃的命题中，塑造出一个充满矛盾的酷猪形象，将人生戏剧化，战争游戏化，在动画的外表下蕴藏着对人与人之间既对抗又和解的思考和批判。 　　在“人与自然”“人与人”的追问之后，还有“人与自身”的关系。宫崎骏借助《红猪》