奥斯卡·尼迈耶 一个时代结束.docVIP

奥斯卡·尼迈耶 一个时代结束 　　“年迈的尼迈耶坐在一个被书包围的角落里，倚着一张窄长书桌，大声谈论世界和人生的意义。” 奥斯卡?尼迈耶说话一半葡萄牙语，一半法语，几乎失明的双眼使他具有一种预言家的气质。他几乎活到了人类的极限，但在有生之年，只要还能自由行动，就一定会出现在工作室。这个世界上没有几个人能同时拥有那样无尽澎湃的想像力和实现梦想的能力。在尼迈耶的身后，几乎是整个世界现代建筑史。 　　曲线混凝土的开始 　　1943年，位于巴西第四大城市贝洛奥里藏特人工湖畔的潘普利亚（Pampulha）建筑群落竣工完成时，设计师奥斯卡?尼迈耶只有36岁。这组建筑闪烁着灵感火花，形式令人惊异。自由曲线赋予建筑的独特基调，更是颠覆了现代建筑的传统风格。这个项目的资助人是当时贝洛奥里藏特的市长，后来巴西第21任总统儒塞利诺?库比契克。也是从这个项目开始，尼迈耶与库比契克结下了终生友谊，为之后携手缔造巴西利亚埋下伏笔。 　　潘普利亚建筑群共有五个功能体块：赌场、游艇俱乐部、舞厅（也是餐厅）、教堂和酒店（后来酒店没有实施，临时改变成市长和家人的度假别墅）。纵观尼迈耶一生的创作来看，这个作品有很多有意思的解读价值。 　　游艇俱乐部的立面类似于船头的形态来源于勒?柯布西耶以轮船为主题的立体主义绘画。柯布西耶是对尼迈耶影响最大的导师之一。1936年，柯布参与巴西教育与卫生部大楼的设计工作时，尼迈耶就参与其中，柯布离开巴西后，他的得力助手尼迈耶作为主持设计师完成了后面的工作。合作期间，柯布西耶不只为巴西带来了现代主义建筑，也向尼迈耶展示了他在印度建成的大型钢筋混凝土作品――这种新技术建造时间短，需要的工艺要求不高，但成果粗野大气，雕塑感十足。尼迈耶于是迅速意识到，这是他表达自我的有力工具。 　　1943年之前，尼迈耶的大多数作品都是些简洁明快的“白盒子”，没有多余装饰，完美符合勒?柯布西耶“新建筑五点”的要求。但与此同时，钢筋混凝土技术的快速发展，也在瑞士和法国出现了形态更加自由的技术体系。这种前提下，尼迈耶决定将刚刚推出的混凝土技术用在潘普??亚建筑群的设计中，挑战建筑界的单调。 　　圣弗朗西斯科教堂是这组建筑中最大胆的创新。弧线，是这座教堂的唯一建筑语言。传统的梁柱楼板结构被混凝土薄壳结构取代，屋顶像波浪般展开，内部的两堵墙只是顶部的斜下延伸。建筑内部幽暗，唯一明亮的是那幅蓝白瓷砖拼成的背景画，这是巴西画家坎迪多?波尔蒂纳里的作品。不少评论家说这是一个回归巴洛克的建筑。 　　后来的游艇俱乐部和库比契克别墅仍旧还是简洁的建筑体块。但尼迈耶并不想止步于此，他开始厌烦把几个白盒子扔在草地上，想要进一步模糊筑造物与环境的边界。往后的大半个世纪，建筑与环境的关系逐渐成为了世界范围内的课题。个人与大环境的共同成长后，我们看到的是尼迈耶模拟人工岛轮廓在建筑体块之间加了条曲折的游廊――这信手拈来的一笔使景观变得更加柔和，而这一刻起，曲线也成为了尼迈耶建筑的中心主题。 　　不过，评论界对于潘普利亚建筑群并没有一边倒地赞扬。最多的非难是针对尼迈耶本人倡导的共产主义理想提出的――他们认为这组建筑位于新城区，却没有做相应的城市规划，也没有将社会功能和大众考虑在内，完全是资本主义的体现。而圣弗朗西斯科教堂，欧洲评论家认为过于形式主义；巴西教会则认为它是种非正统的、过于偏激的形式，在很长一段时间内都闲置不用。 　　然而这些批评都不能动摇混凝土曲线带给尼迈耶的巨大吸引。“我被曲线吸引住了，她代表着解放、性感，她是我家乡白色的沙滩，巨大的山脉，他让我想起古老的巴洛克教堂。”一直到1958年，尼迈耶在自己主办的杂志《模》（Módulo） 上，才开始对之前的作品进行诚实而冷静的回顾。文章中，他对于作品缺乏社会妥协性这点进行了自省，同时也批评了包括不规则四棱柱以及带有纹理的构成图案在内的形式。他承认自己“一定程度上的鲁莽”，有些地方过度表现叛逆和波希米亚气质。但同时他也表示了对即兴创作的自信，愿意接受更多项目并尽快执行。他觉得像巴西利亚这样的作品会标志着他建筑生涯的新阶段。 　　缔造巴西利亚 　　1956年，刚刚当选为巴西总统的儒塞利诺?库比契克找到正在卡诺瓦市的尼迈耶，热切地说，“奥斯卡，我们一起为巴西修建一个现代化的首都吧，像建潘普利亚一样建一个全新的巴西利亚！”但尼迈耶还是聪明地拒绝了巴西利亚的规划任务，表示更愿意进行主要建筑的设计并领导评审团。之后的评选过程争议不断，最终尼迈耶力排众议力保了自己的老师卢西奥?科斯塔获胜。卢西奥?科斯塔是巴西现代建筑的精神领袖，是将巴西建筑从葡萄牙殖民主义推进到现代主义的第一人。对于尼迈耶来说，科斯塔获胜，代表着理性功能主义获胜，是实现他们现代主义城市理想的大好机会的到来。 　　竞赛结束之后，参与规划的团队进驻巴西利亚