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析中国独特美术动画表现形式 　　[摘 要]动画电影不可避免地萌发于时代美学的语境之中。中国国产动画曾经有着辉煌的过去，国产动画在传统艺术表现形式的探索中曾取得过一系列的成就， 这也表明中国传统动画的表现形式本身具有较强的实用性和推广性。在当代艺术情境中，探索适合动画艺术表现的发展规律， 进而了解中国传统视觉艺术表现形式，无疑对当代的中国动画艺术是有极大的借鉴作用的。当代中国动画既可以从传统动画中吸收传统的表现方法， 又可以发现和总结在对传统艺术表现形式的应用中的不足之处， 进而探索出适合在新时代中的动画创作的方向。 　　[关键词]动画 美术 水墨 　　中国国产动画曾有过黄金时代， 我国的动画工作者曾创作过一大批具有浓郁的中国传统民族风格的优秀动画作品， 20世纪90年代以前，国产动画工作者大部分都出身于美术专业，能熟练掌握中国传统水墨绘画的精神和手法，将中国传统绘画中的精髓与动画这一媒介结合， 创造出一大批具有优秀的视觉效果的作品。这些作品，尤其是水墨动画，被国外称为动画艺术界的“中国学派”。 　　早期的国产动画曾在世界上获得很多奖项，这和作品中处处显露的中国传统艺术底蕴是紧密相连的。无论是战国时期墨线勾勒的帛画，汉朝精美细致的画像砖，气势辉煌的佛教石窟和壁画，以及唐朝的山水笔意，宋朝的文人梅竹，明清的花鸟写意，还是一直在民间广为流传的剪纸和年画，都为中国动画的造型和风格提供了广泛的资源和空间，故而成为享誉世界的“中国学派”。 　　一、动画与美术风格息息相关 　　美术风格是动画造型的基础，动画本身虽然具有它独特的审美特点，但它仍然源于绘画的审美感。画面是动画作品中最为重要的元素。动画作品如果想获得好的视觉效果， 最基础的就是绘画，。中国传统动画常用线描来塑造形象的样式和生命力，表现出浓厚的传统美术底蕴，这也是早年动画片被称为美术片的原因。借用传统的造型方法，线描动画摆脱了对现实必须真实再现的写实的限制，进而去追求艺术上的表现和意境，使描绘出的形象更加洒脱自由，既不会受限于物象客观再现的手法，又避免了随???发挥的草率，使线描这一较为主观的表现方法，能与动画这一艺术形式完美地结合。 　　二、剪纸动画的特征 　　剪纸是中国传统手工艺术中极具魅力的创作方式，把剪纸这一传统手法与动画这一新兴的创作形式结合，所创作出来的作品焕发出新的生命力。这样的动画以简洁而富有表达力的形态、质朴的叙事手法著称，堪称全球动画史的一绝。剪纸动画的代表作之一，是1958 年创作的《猪八戒吃西瓜》。风格采用豫北的民间剪纸风格，以红、黄为主色调，含有强烈的乡土特色。在造型上，除了吸收皮影和剪纸的特征外，还加入了中国传统戏剧中的造型元素和服装艺术特色。有类似特点的作品还有《金色的海螺》、《渔童》、《济公斗蟋蟀》以及《人参娃娃》等。剪纸动画本身虽有简要和线性凝练的优点，但这也限制了难以承载层次较多、较为宏大的场景和叙事，这导致了其自身语言特点的发展受到一定的限制。 　　三、水墨与动画的结合 　　所谓水墨动画，就是把中国传统的水墨技法和风格运用到动画形式中。半个世纪前，曾被称为中国民族风格动画里程碑的《大闹天宫》，就使中国动画及文化一度定格在“大闹天宫时代”，这部影片也是中国电影史上被公认为最优秀的、具有民族特色的影片之一。运用传统水墨表现风格的动画作品还有很多，如《小蝌蚪找妈妈》，影片采用我国特有的水墨技法，打破了一般动画片“单线平涂”的模式，没有边缘线，意境优美，气韵生动。这部动画通过造型达到对视觉艺术的更深层次的感悟，从而通过动态语言来传递“形”与“意”的精髓。这一类的影片借鉴了传统的写意山水和花鸟画，强调影片画面的审美性和意境的传达。传统绘画作品往往是通过对时间和空间的描绘，在情与景高度融合后达到至臻的境界。其中往往有几点：1.以形写神，注重笔墨韵味，汲取了写意山水和写意花鸟笔墨特点。画面强调用笔用墨的绘画性，表现画面中墨遇水的浓、淡、干、湿、焦特性，具有明显的水墨晕染的效果，解构了动画中单线平涂的造型模式。在中国传统文化中，墨分五色，动画片中的画面的情景设色上，也是利用墨色不同的深浅变化带动场景设置，在墨色上假如其他少量颜色作为辅助，《山水情》对这一点有充分的表现。片中画面以墨色铺盖为主，适当加以淡彩，以写意画的方式，抛开光影比例关系，如慢慢飘落的红色枫叶，人物腰间浅绛色的飘带等，将水墨画面衬托得自然生动，人和景在似与不似之间，惟妙惟肖，相比于写形，画面更倾向于传情，更重写意而非写实。中国画常采用散点透视的观察方法，在形的表现上追求神似。讲究意境之美，以抽象的元素来表达一种意境，传达物象的虚实与气韵” 。重视对主观感受的表现。2.注重空白的运用，虚实相生，强调意境之美的表达。中国山水画经常采用留白的效果，以表现天、云或水，虚实相间，自