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析李安《少年派奇幻漂流》 　　[摘要] 一个少年和老虎的故事红遍了整个世界。每个人心底，都卧虎藏龙。在《少年派的奇幻漂流》中，李安让我们知道，每个人的心中都有一只孟加拉虎，它是我们的欲望也是我们的恐惧。它会在危难的时候咆哮，眈眈向人，却又与人相依为命。 　　[关键词]李安；恐惧；求生欲；《少年派的奇幻漂流》 　　一、赏析剧情 　　主人公派从小生活在印度南部的一个动物园里。特殊的生活环境让派生来对大自然有着特殊的感情。每天在狮子的吼叫中醒来，在鹩哥吼猴和鹦鹉的嘈杂声中吃过早餐，在去上学的路上不仅有母亲和蔼的注视还有眼睛亮晶晶的水獭注视。这一切让派充满了灵性和对自然的敬畏。派的父亲是一个只相信自然科学的人，他以老虎的教训告诉派只有生存才是一切的本能。在派16岁那年，全家带着动物园里的动物登上货轮驶向加拿大。但船在途中因不明原因沉没了，家人全部遇难。派侥幸落在救生艇上得以生存，与他同处的还有一只鬣狗，一匹断了腿的斑马，一只母猩猩和一只名叫理查德帕克的孟加拉虎。然而饥饿很快来袭，食物链的顺序无法改变。在最初的三天里，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗。很快救生艇上就只剩下派和450磅重的理查德帕克。在海上漂流的227天里，他们彼此警觉又彼此依赖。派要收集淡水，捕鱼捉虾，用尽自己所有的海上生存能力来喂饱理查德帕克以保证自己的平安。漂流的日子里，他遇见过令人绝望的暴风雨，也见证了星空的美轮美奂。他写日记，给自己加油，在希望与绝望之间苦苦挣扎。正当食物就要耗尽，派与老虎都奄奄一息时他们来到了一个梦境般的小岛，短暂停留补给后派才发觉这是一座食人岛，继而又踏上了旅程，终于在墨西哥海滩获救，然而老虎理查德帕克却头也不回地离开了他。 　　故事看似结束，但我们知道李安的电影永远不会如此简单。直到男孩将第二个故事娓娓道来，影片峰回路转，虚实相间，我们才意识到原来动物都是隐喻。斑马对应着僧人，鬣狗对应着厨子，猩猩对应着母亲，而凶猛的孟加拉虎则是派自己。影片一经上映，好评如排山倒海般涌来。每个人都在电影里看到了??同的故事。剧作家看到剧本，教徒看到信仰，孩子们看到勇敢，摄影师看到技术，而更多的人，选择看到灵魂。于我而言，更多看到了恐惧在生命中的力量。理查德帕克是一只虎，更像是恐惧的化身。这种恐惧来自于人性本能，是对自然的敬畏，对孤独的抗拒，对神灵的渴望。结尾时刻，理查德帕克头也不回地走向了丛林深处，好像悬挂了227日的心终于落下来，伴随恐惧永远消失了。派警觉于恐惧，也依赖于恐惧。那些战战兢兢的日子成就了派的生命，也最终丰盈了他的灵魂。 　　二、解析李安 　　张艺谋曾感叹：“像李安那种能拍中文、英文电影，在东西方世界里游刃有余行走的导演，恐怕只有他一人。”惟一的华人奥斯卡最佳导演，两届金球奖最佳导演，两届柏林电影节金熊奖导演，两届金马奖最佳导演……李安突出的成绩在华人导演乃至世界范围内都是奇迹。然而在这样巨大光环背后的李安却常说自己是一个无用的人。1984年在纽约大学获得硕士学位后李安并没有找到一份与电影有关的工作，于是他赋闲在家不得不靠妻子微薄的薪水来过活。他烧饭，带孩子，每日在家中大量阅读剧本，大量看片。他常说：“如果自己有日本大男子气节的话早该切腹自杀了。”曾经一度李安帮剧组看管器材他都觉得害怕，怕有丝毫闪失便丢了这份工作。然而是这样一个经常活在“恐惧”世界里的胆小导演却勇于挑战最艰难的电影话题。从“断背山”，到“武侠”，再到“民国女人”，每一样主题都与他的生活差距很远，但每一部却都被他拍得好评如潮。这一次他选择的是电影界公认的三大难题：小孩、动物和水。不仅如此他更挑战了3D拍摄，这让本就难走的道路更多了几分曲折。2002年由加拿大作家扬·马特尔写的小说《少年Pi》风靡全世界。如今这部当年被评价为“最不可能拍成电影的小说”被李安拍下，而再次获得了奥斯卡最佳导演奖。在访谈中李安曾被问及：“你不害怕失败吗？”但他却说：“怕，怕才有劲，怕才会让人提高警觉。就像小孩跟老虎漂洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激。”李安是很有野心的，他的头脑里一方面是中华文化：讲究中庸，平衡，平和之道。另一方面是西方文化：完全的对立，冲突，越是抗拒的两极之间的斗争越是好看。在两种截然不同文化下生存的李安，糅合了东西方文化的精髓。所以越是表面看起来温和谦逊，内心里便越是卧虎藏龙。李安曾经在自传中这样写道：恐惧鞭策我不断求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。 　　父亲的严格、严厉造就了李安的个性，也成为李安电影中谈论最多的话题。从最早的《推手》到《喜宴》再到《饮食男女》，